从前有个人对我说，别要任何附属(🍠)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🌕)天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🍋)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(📝)道我终将为(🐼)你们送葬。他说：我一定(😙)等到(🏯)最后。

两个男人的(🏳)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🎏)就背负了不同的使命(🎯)，这让他们只能各走各的(🏄)，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🈸)一基斯的妻子被警察拘禁变成(🚿)诱饵，当基斯看见阁楼(💀)妻子，他的爱(🗝)人却(💕)含着泪(😈)摆了摆手让他赶快(😫)走(✖)，那一刻基斯那种放不下的(🗯)神情让人过目难忘。

有(🥛)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🏩)的发(🈸)梢。

有一种男人(🤔)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🐳)

看了第三遍《盗(🤝)火(🛋)线(💺)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(✊)灯火(👻)通明(🥑)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🏎)迈克尔(🏴)·曼所有电影(🏾)几乎都有这样的城市流(🏅)光溢彩，但这一部(⏸)最忧伤。迈(🕯)克尔·曼想超越这部片子，太难了(🕷)，即(🚆)便是拿自己以(♒)前成绩辉(⛔)煌(🍐)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(👾)没可能哪怕只有七(💏)分接近《盗火线》的水平。很可能他(🐶)自己都没有意(🥚)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(😽)作场面的我看得很(🤨)激动。迈克尔·曼属于(⛑)技术(🚗)精巧型的导演，动作戏极注重(🍳)细节，所以需要找军官来给演员们(⏺)上射击(🧝)以(🤧)及枪战战(⤵)略课程。那(🤒)著名的七分钟(🐵)枪战里，两方人马的站位、掩护、(🚷)救助、冲锋等等动作精(😯)确到无可挑剔。震动(🍠)感观的力度(🛠)就从这些真实感中体现，没有花(👎)招。迈克(🙁)尔·曼的暴(🚗)力(💀)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🤸)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🦁)爽，但意识到这电影的(🤾)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🏙)个小时的电影(🌂)。电影的剧本一(🕝)点都不(🍺)像(🐦)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(📛)白，冗长且(🍇)细琐的枝杈情(🥇)节：包括警探文森特和(🔎)劫匪二号人物(💌)克(🔦)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🗼)和警察同事之间的家庭聚会等等场景(⏳)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(😡)或者警(🦔)察之中某一方设计(📄)成全能。虽然是极专业的(🐼)劫匪，但两次抢劫，都不以(🧙)成功告终，因为电影一开始(📁)那个不守规矩杀掉(🛋)警员的混蛋文格鲁(🤣)，埋下了最大的(⏳)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🍤)匪注定不是那种设计(💉)出来的仿(⤴)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🥫)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🥈)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🚾)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(💛)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(♉)人间(🤢)作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🌿)后，德尼罗中枪，然后说了一句(🔨)：(🥜)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🤰)帕西诺，阿尔·帕西(🚺)诺握起来，无奈的认同这句话并接受(💙)德尼(🍖)罗的(🕣)死掉，然后泪水慢慢填(🍖)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(👥)激动早没了踪影。

此外还有(💢)帕(😥)西诺和德尼罗入化境的(🕜)演技(💋)，他们把两条道上最优秀(🎈)的两个家伙都演得(🍓)咄咄逼人，并且没有谁(🤩)能够抢了另(🔻)一个人的戏。

这(🕰)回看，各种(🚸)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🌃)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🌱)人(😂)的内心突然全部跃到(📒)了(🌱)眼前。每个男人，不论是主要角(🧦)色还是小到不起眼的配角，他们心(⛲)中那一点点柔软的地方，奇(🤵)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🍱)文森特一直双(♑)眼无神，但分析案情指挥手下的时(🧘)候，都(🤩)表现出思(🚅)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🔸)手下们分派任务，他能很快(🕋)看出敌(🧖)人的动机，他说话大声(👌)，对线(💻)人，对罪犯从来都(📛)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🥎)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(😾)设计的房屋里，但(🚽)是你不准看我(⏩)的电视机(🍵)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🥋)势震得(🔣)坐立不安，畏缩(🐩)得像要掐死自己。

文森特(👝)内心的弱，在于无法和亲人(🏑)分享(⚡)自己工作的成(🚥)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🐘)是一桩桩命(🦐)案，一具具尸体，一(⛓)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🕍)第三任老(🕗)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🔀)这表明他在这(🗡)段该死的家庭(💀)生活中是(🍕)“在(📒)场(🍵)”的，文森特(😧)怒了：(😀)“我难道要(🅿)在下班的时候(👋)要对你说，哦，你猜(🥜)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(💗)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🐋)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🍄)实每天跟你的那些尸(💪)体生活在一起”。而文(👰)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🚚)的敏感”，让工作包围自(⛴)己。

他没有办法(👸)把工作和感情(🥧)处理妥当，因(🧞)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🤡)弃的总是家庭，他对他那(〽)台小电视机甚至更亲近一些(🔌)，因为回到家(⬅)，它不能对老婆诉苦，却(🚛)只能打(🤷)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(👠)的继女救出来(🍒)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🚅)身，只(🔲)说(🏺)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(📥)起身，下楼(⛏)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🗡)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🎫)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(💃)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(😳)能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🧞)，开上(⬅)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🐜)身。他拐下(🏏)高速公路决定找文格(📺)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(💸)的远走，就说明了他是(👹)个专业的，讲规(🔻)则的劫匪。因为(✨)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(👾)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🔽)我这(🚆)样的人。”他懂得(❓)进退，在行(🦉)动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🐪)惕起来并且放弃了行动(🚸)；他乐意照顾朋友的一切(😓)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🚛)心狠(😥)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(⛑)鲁的脑袋(🍼)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🏸)外面干掉这个家伙(👙)，但没有得手。但最后还是把(🎨)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🧞)过去(🎖)，撂下(🅰)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🈵)，和文森特(🤗)一样，也是一种生活无(🐮)从分享的孤独。他自己起初(🔈)并不(🔔)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(💬)说：“我一(☝)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🥜)尽的(🎚)大海，空荡荡的房间里除(⏸)了沙(🐍)发没有任(👨)何家(🛫)具，这些场景的美术设(🔔)计完全符合他孤(🏌)独的心境。遇到(🦄)伊迪之后他悄悄离去，很久没(🏵)再联系，在朋(😱)友之间的(👎)家庭聚会上，发现只有(🌑)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(💬)伊迪打电话，并且开始计划远(🌺)走。其实他心理明(😪)白，做一个专业(😱)的罪犯，最好很“干净”，不拖(🚻)泥带水，不(💛)拖(🧒)家带口，遇到事(🥌)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(💔)个男(🥃)人而不是个铁人，一(🍗)个人的日(💭)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🦌)盼一份感情，可以让自己心(🏈)里最弱的地(💣)方可以依靠(💹)—(💥)—男(👰)人有时候当然也需要依(🅱)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🐟)三次婚(🚤)。在咖啡馆对(🤱)话的时候，文森特问：“这样(⛄)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🐙)什么？(🔖)BarbeQ和球赛？(🅿)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(📓)要带着伊迪一(🛺)起逃走(🥘)并(🔓)给伊迪“开自己的设(🔛)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(📅)尔(😦)最亲密的朋(😑)友，他对于抢劫的(🛑)各种技艺(📋)精湛，能用普(🦔)通材料制作炸开运钞车的装(🦉)甲的强力炸药，能(📿)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(♉)钱，把抢劫得来的大把钞(👗)票投进了赌(🛵)场，输得不剩几(🆎)个子儿。他的下场(😮)好(🤷)些，受了伤但最终逃掉(🥁)了，因为他的老婆虽然(🔓)因为他的赌钱和(🐷)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🏀)悄动了一下手掌，克(📂)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🏏)弱(🚦)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(👶)好出逃，但他只说：“没(😥)有莎琳我不走。”伤刚(🍢)好一点(♒)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🚛)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🏬)告(✌)诉她危机四伏的时候，重逢(🔝)的笑容凝固在脸上，随(💱)即含泪离开。

在抢(👦)银行的过程中，被临时(🈹)找来代替的(🎁)黑人司机(🎿)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🏧)清晰地(💗)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(💹)奴隶。他(🐫)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🐣)低、奚落(🔨)和精神上的侮辱，因为(💣)他还是个身(🔟)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(➖)狗屎工作，入了伙。看到电视(🦋)上他死的(😫)消(🎋)息，他的女友呆若木鸡。

还有(🦅)那个(🚣)被毒打到不能动(🚞)弹而泄(✝)露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🛌)到尼尔拿着枪质问自(🆒)己，首先(🖥)问的(🆔)是自己的老婆怎(🥊)么样了(🦊)，尼尔(🐟)说她死了，他(🎍)小(📽)声呜呻(🏈)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(✊)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(〰)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(💎)有这样看(🦏)上去琐(🛀)碎，冗长，而不是极度(😺)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🍭)去(💵)极硬派的(👻)电影里显示出如此丰富的(⤵)质地。电影中，他们(🛎)几乎都有流过或者要流眼(✴)泪的时候(🦓)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🏳)我最(🖥)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(💸)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🍍)能(📂)成为朋友的友谊；最喜欢的场(🏿)景，还是阿尔·帕西诺(🎨)和德·(🏎)尼罗在咖啡馆里谈论各自的(📚)梦，一个梦见自己抓过的(👽)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(👼)含义；最喜欢(🌡)的镜(🕕)头，还是阿尔·帕西诺杀(🏚)死德·尼罗之后(🏕)，那双慢慢(⤴)湿润的眼睛——他干掉敌人(🕙)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🚃)人(🛴)想起强悍、勇猛(🆗)甚至真的去持枪抢劫(🧟)的电影，却想(🐼)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🕶)上那些男人一样都有的脆弱(🎃)。而迈克(🤶)尔·曼在这部(🛐)电影里，把这些男人心(😔)中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🎶)优秀到顶点的男人们是怎(🌊)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(😬)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🛑)克尔·曼(🗂)不大会拍女人，却给了女人(Ⓜ)这么(🏕)重的戏份。

另外，听着《盗火线(📔)》的原声音乐敲文章，不小(🔮)心(🔱)发(♋)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🧀)乐和管弦配乐(🔤)，情绪和(📱)影片中男人们最后的下场一样沮(👅)丧到(🥜)极点。