从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🥅)你不能在三(🏪)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🚸)》

警(🙏)察与贼天生(🛷)就是(🅿)一对(💦)冤家(👅)，而他(💿)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🛁)我(🔚)终将为(🌩)你们送葬(🗝)。他说：我一定(🗂)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🏩)们注定要在这个伤心的(👰)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(👯)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🐉)决一死(😩)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(📆)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🐕)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🏡)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(📁)不会让火星溅(🔴)到情人的发梢。

有一(🚎)种男人，心里藏着一个重洋，流(🤬)出来(🙆)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(😍)绪低沉了许久。甚至一度(⬆)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🏳)矶的灯火通明的城市(🏢)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🥡)电影几乎(🔊)都有这样的(🦍)城市流光溢彩，但这一部最忧(🍋)伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🌴)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🏉)没可能哪怕(🔕)只有七分(🔰)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🆖)在不经意间他给《盗火线》赋予了(✖)多(👋)少细节与情感。

第(🍨)一遍看盗火线的时候(🕜)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🗿)的我看得很激动。迈克(🐑)尔·曼属于技术精巧型的(🏬)导演，动作(✴)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🎯)及枪战战(🌥)略(🔯)课程。那著名的七(😊)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🚎)冲锋等等动作(🛎)精确到无可挑剔。震动感观的(🏿)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(♏)尔(🎂)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(📷)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🖌)点压根不在(🍦)动作，两(🏺)场抢(🐙)劫的动作(🤡)戏，加起来一共(🧜)不会超过(🤬)15分钟，而这是一(⬇)部长达三个小时的电(🐬)影(🚿)。电影的剧本一点都(🍢)不像一部精(🎊)彩的警匪(🙊)片，有着一直不断(🐞)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🕠)杈情(🏆)节：包括警探文森特和(🐟)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🔟)之间和(🤤)警察同事之间(➰)的家庭(🔰)聚会等等场景(👝)。这部电影并不(🏋)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🈲)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(⛑)，因为电影一开始那个(🌑)不守规(🐏)矩(🔔)杀掉警员的混蛋文(🍧)格鲁，埋(🥀)下了(🌇)最大的失败(🚛)的伏笔。到了(🛫)中间，文格鲁的报复、(👶)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(👖)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(👃)的(🔝)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🕓)或者特工杰森·伯恩或(🆖)者纽约(🏌)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🛃)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🔃)下场(😻)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🦖)就安排好了，在这种(🦔)命里(☕)挣扎，才(🏤)能看(🏏)得出这些男人(📑)的(⌚)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🚒)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🈳)说了一(🍙)句：“我说(🐛)过不会让(💫)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🛣)，无奈的认同这句(🔹)话并接受德尼罗(🎖)的死掉(🚥)，然(😟)后泪水慢慢填满(🥫)眼眶，这个时候，关于动(🤡)作戏的(🥫)热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🕥)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(👮)把两条(⛄)道上最优秀(🦀)的(🙎)两个家伙都演得咄咄逼人，并(📩)且没有谁能够抢了(🍚)另一(😶)个人的戏。

这回(🍿)看，各种细节在眼(👤)前再次浮现，但这帮男人们刚强(🌋)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🍟)那么清晰。这些男人的内心突然全部(🅱)跃(🍄)到了眼前。每个(🍴)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🔷)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🔕)出(🌱)来(🍼)。

阿尔·(📵)帕西诺警探(🐎)文(🏊)森特一直双眼(🌥)无神，但分析案情指挥手下的时(🧞)候，都(🛅)表现出思维的极度清晰(🥗)与迅速，他能(🦋)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(⬜)说话大声，对线人，对罪犯(🚪)从来都用一股狠劲儿，甚至包(🌄)括对对老婆请回家(♟)来的情人(🐌)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🚵)来，你可以坐(🍜)在她的(🗽)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🏁)电视机！”最后一句话声音(🔳)猛地扬起(👲)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🚽)自己。

文森特内心的(💢)弱，在(🍬)于(🤳)无法和亲人分享自己工(✈)作的成(📞)功或失败，因为(🥕)不管(📏)成(🎲)功还是失败，背后都是一桩桩(👲)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🧟)跟亲人(🤾)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(📫)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(⏪)他能像一个(💮)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(✔)天的工作，至少这(🥢)表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🚺)场”的，文森特怒了(🤓)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🤸)么(🚏)了，一个人把自己的婴儿放到(🥐)了微波炉(❎)里(🚝)烤了，就因为这婴儿太闹。来(🐹)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🐬)根发痒，只说(🎽)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(📩)只能将这些丑(🎬)恶藏在心里，“让(😧)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(📬)。

他没有(🏪)办法把工作和感情处(💁)理妥当，因为他是一个在黑暗中(🔉)游(🚂)刃的优秀探员，他放弃的总是(📌)家庭，他对他那台小(😺)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🈴)只能打开这(🐱)台电视。文森特把因(🛄)为家庭生活从来不和谐而伤(🎷)心割腕的继女(🍬)救出(🧐)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🦕)立即起身，只说(🥗)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🔖)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🖲)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(⏰)强大(🔉)，但(🌼)他更讲究秩序，说话(🏪)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🌡)报(💫)，在影片最后，他看了看自(🅱)己心爱的女人，看了看追过来的文森(💓)特，只能放弃(🐰)这(👖)段感情，怎么不逞英雄(🔉)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🐇)公路决定(🚥)找文格鲁报(🔨)仇(💎)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🐕)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🐭)文森特让他不(💢)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🐢)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🤐)这样的人(🛑)。”他懂得进退，在行动中听(🌧)到了远处车内的一(💪)点声响，立(⌚)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🤟)切，像(🤳)个大(🛂)家长(🐶)，甚至帮助摆兄弟的老婆(🎄)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🖍)，他在(🚔)餐厅把文格鲁(👻)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(❓)是把几颗子(🍍)弹送进了(♈)这个家伙的肚子里。在投(🧖)资公(🍹)司老板用废纸耍了他之后(🈷)，他拿起电话(💳)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🍆)的，已经是个死人。”

尼(🥌)尔的弱，和文森特(⌚)一(🗾)样，也是一种(🎲)生活无从分享的孤独。他自(🕐)己(🌋)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🧚)人，但(🏍)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🏛)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🈯)有任何家(⏯)具，这些场景(🚜)的(🚟)美术设计完全符合他孤独的(🍒)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(👮)，很(💅)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🐾)上，发现(🥐)只有自己还(🌀)没成家，有些黯然神伤，他突(📟)然(⏸)明白，其实自己(📿)急切要一份感情寄托，于是(🖨)起身，给伊迪打电话，并且开始计(😸)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🛢)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🍰)事情可以随即飞走，可是有什么用(📮)呢，他是个男人(⛩)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(👒)，可以让自己心里(🔥)最弱的(🕟)地方可以依靠——男人有时候当然(🚶)也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🐙)更悲凉的地方，至少文(🍏)森特还结过三次婚。在咖啡馆(🧛)对话的时候(🖥)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🌯)通的生活？”尼尔笑：“那他(🏒)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🏔)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🎽)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🍨)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(😀)友，他对于(⏸)抢劫的各(📀)种技艺精(🥉)湛，能用普通材(🧣)料制作炸开运钞车(📋)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(😴)互相掩护。他(🛢)很大男人，对老婆莎(🍥)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(⛺)欢赌钱，把抢劫得来的(🍴)大(🤥)把钞票投进了赌场(🚩)，输得(📼)不剩几个(🐜)子儿。他的下(✍)场好(🚊)些，受了伤但最(🐯)终逃掉了(📭)，因为他的(🍕)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🏑)只在阳台上悄悄动了一(🏄)下手掌，克里(🍶)斯就清楚阳台(🚸)后面有埋伏的(👿)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(⏳)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(😳)好出逃(🔌)，但他只说：“没有莎琳我不(⛴)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(💠)逢的笑(💰)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🦉)份极少，死(🚈)的很快，但关于他的几个场(😿)景中(🌕)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(📩)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🥡)使唤奴隶。他的(🦈)女友并不嫌弃(🥟)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🏜)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🏙)贬低、(🌾)奚落和(🛣)精神上(💱)的侮辱，因(🤟)为他还是个身躯(🍠)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(💽)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🌨)尔(🥎)拿着枪质问(⬛)自己，首先问的是自(🖱)己的老婆怎么样了(♎)，尼尔说她死了，他(🗳)小声(🦂)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🔊)告诉尼尔，来的人威(👍)胁(📔)杀他老婆，他才说出秘(❓)密的，并非他自己(🔊)遭毒打而泄密，女人(🎚)也这是这个硬汉(🍱)的弱。

只有这样看上(🎆)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(⬅)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🚦)上去极硬(⛰)派(🎡)的(🤢)电影(🏎)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🈹)或者要流(👦)眼泪(⬇)的时(🌮)候(🚗)，那时他们心里最弱的地方被刺(🐆)痛的时候。

不过(🐾)，让我最爱(⛏)这部电影的原因，还是我第二次看到的(🕸)那一点，两个同样“heat”、(📑)但道路不同的(🚇)男人之(💂)间惺惺相惜却绝无可能成为(✳)朋友的友谊；最喜欢(🔺)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🚽)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🍓)的罪犯，一个(💮)梦见自己溺在水(⚡)里，然后讨论梦(🍟)的含(🚆)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🏓)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(📽)敌人，失去知(🍌)己，不得(🌕)不孤独下去。

看这(📳)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🚟)影，却想到这些，大概说(😟)明，我没有(🥎)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(➡)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🐄)迈(🏒)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🚭)，他很了(❓)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🛒)巩俐阿姨出演《迈阿密风(🧔)云》，就应该(🌞)了解这部(🍣)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🔌)大会拍女人，却给(🏒)了女人这么(🕑)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🚅)发现(🗿)，迈克尔·曼安排的那些(😣)摇滚乐和管弦配(🍕)乐，情绪(🌂)和(🚲)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🛰)。