从前有个人对我说，别要任何附(🥀)属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🦂)能(♋)在三十秒内抛(🤥)弃的东(🔑)西。

——《盗火(🍭)线》

警察与(🚽)贼天生就是一对冤家，而他就是(😉)一个警察，他就是一(🦏)个贼。他(🅱)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(👢)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(📎)。

他们注定要在这(👚)个伤心的城市里(💲)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(✈)使命，这让他(🧕)们只(🔄)能各走各的，然后决一死战。

电(👧)影中，劫匪之(🐢)一基(🏓)斯的妻子被(🌙)警察(⛔)拘(🕰)禁变成诱(😢)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🧢)爱人却含(😔)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(⤵)种放(🤲)不下的神(🐄)情让(🍍)人过目难忘。

有一种男人，宁可(😌)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🧡)的(💸)发梢。

有一种男人，心里藏(🏁)着一个重洋(🚑)，流出来，却只有两颗(🌝)泪珠！

陌路(🚪)影视提(🍃)供

看了第三遍(🤓)《盗(📏)火线》。这一(👣)遍看过，情(🌊)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(⛱)镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🍶)城市(👹)上空划过(🍸)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🛢)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(♐)越这部(🚜)片子，太难了(🍟)，即便是拿自己(♍)以前成(🌳)绩辉煌的电视剧《迈(😯)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(👫)怕只有七分(🛺)接近《盗火线》的(🗝)水平。很可能他自(📭)己都没有意识到，他在不经意间他(🍊)给《盗(🥛)火线》赋予(〰)了多少细节与情感(🔄)。

第一遍(🧓)看盗火线的时候，是在(😉)几年前，那时看到的是技术给(🍢)人带来的爽快，当时没(🕚)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🗳)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🏢)人马的站位、掩护、(🥉)救(💧)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(📋)观的力度就从这些真实(🖕)感中体现，没有花招(🥡)。迈克尔·曼的暴力很干(🎟)净，除非必要，否则很(🔉)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(⬇)，爽的地(🏤)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🍯)彩的警匪片，有着一直(🍋)不断甚至絮叨的对白(🐭)，冗长(🛡)且细琐的枝杈情节：包括警探文(📈)森(👖)特和劫匪二号人物克里斯(🍑)一团糟的婚姻生活(🐖)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🦆)一般商业片那(🚁)样将劫匪(🧒)或者警察之中某一(👦)方设计成全能。虽然是极专业的(📸)劫匪，但两次抢劫，都不以(🛺)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🏂)员的混蛋文格鲁(➡)，埋下了(🤜)最大的(🥚)失败的伏笔。到了中(🈁)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(💬)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🌀)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🍔)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🦋)者特工杰森·伯恩或者纽约警(🎼)察约翰·麦克兰，这(😡)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🗾)察枪口的下场。这是他们(🔂)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🈯)里挣扎，才能看得出这些男人(🍵)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(⬛)尼罗中枪，然后说(🚰)了一句：“我说过(🤴)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(📋)诺(💺)，阿尔·帕西诺握起来，无(🍅)奈的认同这句话(🥇)并接(🤐)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🅱)填满眼眶，这个(🍤)时候，关于动作戏的热血(🎗)沸腾和激动早没了踪影。

此(🤛)外(🥇)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🗨)秀(🚉)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(📏)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(📭)隐到(🌥)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🧒)到了眼前。每个男人，不论(🔻)是主要角色还是小到不起眼的(📨)配角，他(🎤)们心中(🏽)那一点点柔软(🚗)的地方，奇(🍸)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(❕)无神，但(🐉)分析案(🕯)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🔹)速，他能够短时间内观察完(🔍)现场并对手下们分派任务，他能很(🦉)快看出敌人的(🦉)动机，他说话大声，对线(👕)人，对(🅰)罪(🕳)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🚠)请回家来的情(🕌)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🤮)以坐在她的沙发上，在她(😐)前夫的(📁)荒谬的后(🙆)现代设计的房屋里，但(📯)是你(🎚)不准看(✉)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🏵)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🏊)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(😸)享(✒)自己工(👐)作的成(🔖)功或失败，因为不(🏞)管成功(📺)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🤺)尸体，一个(🎓)个(💣)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🏑)此无法维系婚(🍼)姻，电影里出现的，已(🧒)经是他(🏤)第三任老婆。他老婆希望他能(📚)像一个正常的(🍴)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🤰)明他在这段该(🚟)死的(🕘)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🆕)难(😤)道要(🦋)在下班的时候(🚒)要对你说，哦，你猜(🏳)今天怎么了，一个(👾)人把自(🏅)己的(📶)婴儿(🛤)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🛠)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🥀)并且牙根发痒，只说“你其实(🏝)每天跟你的那些尸体生(♈)活在一起”。而文森特也只(⛪)能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🎏)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🤝)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🏐)优秀探员，他(👉)放弃的总是家庭，他对他那(💰)台小电视机甚至更亲(🌐)近一(⏸)些，因为回到(🏋)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(📩)把因为家庭生活从(📺)来不和谐而伤心割腕(🏜)的继女救出来(🕶)，在医院搂着老婆，传呼机响(😱)了，他(🤤)看了一眼，这回没有立即(🚸)起身(😯)，只说(🔶)要留下来陪着。但老婆还是了(👫)解这个工作(😴)狂，叫他去工作(⏸)，文森特起身(🍩)，下楼梯赶去现(🍲)场(🦖)的速度，飞快。

德尼罗饰演的(👩)尼尔和文森(💥)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🏳)那么大情绪但(♒)掷地有声，他衣服从来都(🙋)很(⛴)整洁，他(🌂)讲(🚬)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🍁)的贼，他需要脱身。他拐下高(🚠)速公路决定找文(🏭)格(✈)鲁(🎅)报仇而不是带着(🐨)心爱的人直接保险(👾)的远走，就(🐚)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🚍)明白自己是个什(🚦)么，在餐(🔸)馆拒绝文(🚌)森特(💄)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(💉)长的，去抢劫，你做你最擅长的(🐯)，来(🎺)捉我这样的(🛵)人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🥀)处车(🍻)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🤠)至(🧢)帮助摆兄(🎪)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🤴)有原则地杀了人，将导致不(🎎)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(💒)子上，并且要在饭店外面干(✴)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🌁)伙的(🏄)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🕰)起电话打过(🔗)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🥥)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(💛)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🥩)“我一个人，但不(🧜)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🧖)他住的地方，靠着无尽的大(🏭)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🎣)全符合(🍓)他孤独的心境(📉)。遇到伊迪之后他悄悄离去(🕙)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🎠)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🌊)白，其实自己急(🔮)切要一份感情(🍂)寄托，于是起身(🖱)，给(🤔)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🎁)“干(♓)净”，不拖泥带水，不拖家带(🖼)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(😾)铁人，一个人(🌹)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🎟)强烈地期盼一份感(🈹)情，可以让自己(😱)心里最(📷)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(📥)文森特还(🍎)结过三(👌)次婚。在咖啡馆对话的时候(👘)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(⏫)他妈是(〽)什么？BarbeQ和球赛(💊)？”

尼尔对(🧣)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🖖)逃走并(🍣)给伊迪“开自己的设计(🔨)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(💐)亲密的朋友(🐤)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🔢)普通材料制作炸开运(🍹)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(⬜)在枪战中互相(🐛)掩护。他很大男人(🚶)，对老(💺)婆莎琳大嚷大叫(🛤)，脾气暴(🏢)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(👐)把钞票投进了(🏽)赌场，输得不剩几个子儿。他的(🦕)下场好些，受了伤但(🔥)最终(🥜)逃掉了，因为他的(🍗)老婆(🏄)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🍴)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🦂)一(👘)下手掌，克(❤)里斯就清楚阳台后面(🖥)有埋伏的警察，于是沉稳地离(🛹)开。他的弱点也在于(🍍)，他深爱着自己的老婆，他(🗻)受伤后被尼尔安(🔕)排好出(👗)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(😆)一点，他(🚎)就开车(🏛)离开了保护人的房子不顾危险去找老(🖼)婆，直到看见(🤭)莎琳亲自用一个手势告诉(🕝)她危机四伏的时候，重(🐷)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🐰)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🔆)的(🍂)几个场(🐥)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🕐)介(👝)绍到一件餐馆工作，餐馆(🐟)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🔉)嫌(📫)弃他，他觉得自己很没(📢)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🚀)板一再(📣)的贬低、(🏖)奚落和精神上(🐆)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🐋)到电视上他死的(📟)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🤶)逃(🈵)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(📹)自己，首先问的是自己的老婆怎(🏩)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🤖)一下，表(😀)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🧠)己遭(🍍)毒(📂)打而泄密，女人也这是这个硬汉(💹)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🏀)紧张的剧本，才让(📶)男人(🔚)们在(🧞)一部表面看上去极硬(🐖)派的(🎭)电影里(🔡)显示出如此丰富的质地。电影中，他们(😞)几乎都(🍟)有流过或者要流(🚋)眼泪的时候，那时他们心(🤡)里最弱的地方被(🏧)刺痛的时候。

不过，让我最爱这(😪)部(📵)电影(🤤)的(🈷)原(🏞)因，还是我(🈺)第二(💘)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🤸)不同的男人之(🤨)间惺惺相惜却(😥)绝无(⛽)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(💪)·尼罗在(🍧)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🕕)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(⛩)尔·帕西(📡)诺杀死德·尼罗之后(🚄)，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🏸)掉敌人，失去知己，不得不孤独(🍩)下去。

看(🚑)这(🈯)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🎮)的电影，却想到这些，大概说(🔎)明，我没(⬛)有这些男人的强(🐚)悍和(♿)智(🦌)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🤸)那些男(✍)人(🛵)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(💨)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🐢)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🐞)么好效(👫)果，因为迈(🗑)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(➿)么重的(💳)戏份。

另外，听着(📡)《盗火线》的原声音乐敲文章(♒)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🤤)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🎗)最后的下场一(❕)样沮丧到极点。