从前有个人对我说，别要任何附属(🔘)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🐄)冤(👃)家，而他就是(😛)一个警察，他就是一个贼。他说：我(🐎)不能任由你们纵(🐜)横霸道我(📄)终将为你们送葬。他说：我一定等(🎙)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🍆)展(🛂)开追逐的游戏，天生(👂)注定他们就背负了不(💒)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(💹)，劫匪之一(🧒)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(👱)爱人却含着泪摆了摆手让他赶(👇)快(🚅)走，那一刻(🛥)基斯那种放(🛺)不下的神情让人过目难(⛸)忘。

有一种男人，宁可忍(🈵)耐野火把心烧焦，也不会(🌕)让火星溅(⛴)到情人的发梢(⏬)。

有(🍣)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(❔)路影视提供

看了第三(💲)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🍓)一度，迈(⭐)克(🍴)尔·曼的镜(❓)头一在洛杉矶的灯火(🎌)通明的城市上空(🙀)划过，就惹得心里一阵(🌬)难过。虽(👹)然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🐖)这样的城(🏑)市流光溢彩，但这一部最忧伤(🚬)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(👷)》来改编成电影，也没可能哪(💺)怕只有七分接近《盗火线》的水平(😃)。很可能他自己(😾)都没有(😣)意识到，他在不经意间他给《盗(📇)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🐂)到的是(🔦)技术给人带(📙)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🥑)激动。迈克尔(🔱)·(🐬)曼属于(🐐)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(😃)击以及枪(🌤)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🔬)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🐪)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(⌛)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🚓)的重点压根(♋)不在动作，两场抢劫的(🧟)动作戏(🚓)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🥓)部长达三个小时(😋)的(🍘)电影。电影的剧本一点都不像一部精(🚐)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🐝)的对白，冗(🌿)长且细琐的(🕑)枝杈情节：包括(👧)警探文森特和劫匪二号人物克(🦂)里(🔰)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🖥)会等等场景。这部电影(🤝)并不像一般商业(🌡)片那样将劫匪或者警察之中某一方(🧥)设计成全(🌦)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🏽)劫，都不以(🏙)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(⛅)鲁，埋下了最大的(🎷)失败的伏笔。到了(🔌)中间，文格鲁的报复(📜)、逃跑线路泄露(🐺)、女人，都带来各种麻烦(🦐)，这伙劫匪注定不是那种设计出(🍖)来的仿佛(🐼)可以(🏰)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🍒)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🙎)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🏟)枪口的下场。这是他们(🛴)的命，迈(🤼)克尔·曼一开始就安排好了，在这(🔺)种命(💯)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🌼)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(⛹)“我(📝)说过不会让(🔕)你抓(🗾)起来”，然后伸出(🕕)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(📼)来(📛)，无(🐐)奈的认同这句话并接受(❄)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🐂)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(📥)帕西(🛥)诺和德尼罗入化境的演(⏭)技，他们(😬)把两条道上最优(🍕)秀的两个家伙都演得(🤓)咄咄逼人，并且没有(🥜)谁能够抢了另一个人的戏。

这(🚵)回看，各种细节在眼前再次(🤓)浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🗄)的一面隐到背(🔈)后，婚姻危机(🆚)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🎖)眼前。每个男人，不论是主要(👬)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🛁)。

阿(🚞)尔·帕西诺警探文森(🍂)特一直(😶)双眼无神(⛺)，但分析案情指挥(🔬)手(🥛)下(🌹)的时候，都表现出(🕠)思维的极度清(🌡)晰与迅速，他能够短时间内观察完(🎇)现场并对手下们分派任务，他能很(🕍)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(⛔)来都用一股狠劲儿，甚(🏂)至包括对对(📠)老婆请回家来的(🔹)情人(💲)也一样大吼：“你(😖)可以搞我老婆(🚠)因为她请(🌺)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🙀)你不准看我的电视机(🍐)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🐚)瞪得像要吃人。那男人被他的(🔎)气(🚝)势震(🔢)得坐立不(🤽)安，畏缩得(🔂)像要(⭐)掐死(⏺)自己。

文森特(🤪)内心的(📫)弱，在于无法和亲人分(🧚)享自己工作的成功或失败，因为不管成功(⛪)还是失败(🐃)，背后都是(🤡)一桩桩命(🧑)案，一(👌)具具尸体，一个个变态，他不(🔡)能跟亲(📰)人(👰)说这些。他终(😅)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🤳)是他第三任老(🔚)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🚮)样(➖)上下班，然后(🗞)“分享”一(🛋)下一天的工作，至少这表明(🚂)他在这段该死的家庭生(🖋)活中是“在场”的，文森(⚫)特怒了：“我难道要在下班的时候(📺)要(🚒)对你说，哦，你(💲)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🔒)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🥁)来分享。”老婆听了这(⛱)话很无奈并且牙(🔱)根发痒，只说“你其实每天(🦗)跟你的那些尸(😘)体生活(🧥)在(🐀)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🐿)里，“让这些保(📳)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🥤)探(🔥)员，他放弃的(🐽)总是家(🕳)庭，他对他那台小电视机(💽)甚至更亲近(🌿)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(⤵)谐而伤心割腕的继女救(😮)出来，在医院搂(♒)着老婆，传(✝)呼机(🌐)响了，他看了一(🕖)眼，这回没有立(👯)即起身，只说要留下来陪着。但老婆(💬)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🌾)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🔀)更讲究秩序，说话不带那(🐌)么大(🔁)情(🐛)绪但掷地有声，他衣服(🎦)从来都很(🌓)整洁，他讲究原(⏫)则、有仇必报，在影(🔉)片(🤷)最后，他(🕎)看了看自己心(🔋)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🆙)弃这段感情，怎么(👉)不逞英雄，开上车撞(👷)将出去？他是(📵)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🌌)决定(🌡)找文格(🎇)鲁报仇而(🐝)不是带着心爱的(🐔)人直接保险的远走，就说明了(🤝)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(😲)是个什么，在(🐴)餐(🌏)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🖖)长的，去(🗒)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🚞)内的一点声响(🈳)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(👖)的(🏓)老婆出轨(😼)这类(📄)家务(🏪)事。当(🐚)然，他也需要在(💆)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🛷)原则地杀了人，将导致不必要(🕊)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🕢)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🔵)店外面(🕳)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(💒)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🤵)：“电话那头听我(📅)说话的，已(😁)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🈸)一样，也是一种生活无从分享(🎁)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🍨)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(❤)但他住的(🐯)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🖕)里除了沙发没有任何家具，这(🔯)些场景(👨)的美术设计完全符合他孤独的(🌯)心(🏵)境。遇到(🍎)伊(🍩)迪之后他(🏃)悄悄离去，很久没再联系，在朋(⚓)友(😶)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🏷)然神伤，他突然明白，其实自(🥓)己急切要一份(🆔)感情寄托，于是起(👁)身(🦍)，给伊迪打电话，并且开始计划(🎻)远(💴)走。其实(💏)他心理明白，做一个专(💈)业的(⛅)罪(👔)犯，最好很“干净”，不拖(🙄)泥带水，不拖家带口，遇到(👏)事情可(🗂)以随即飞走(😤)，可(♑)是有什么用(🙃)呢，他是个男人而不(🥎)是个铁人，一个人的日子(🧑)过久了，并不会逐渐麻(🕞)木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🏠)情，可以让自己(🛏)心里最弱的(🍦)地方可以依靠(🐴)——男人(🥒)有时候当然也需要依靠的。这是(💗)尼尔比文森特更悲凉的地(🥣)方，至少文森特还结过三次(🧗)婚(🕜)。在咖啡馆对话的时候，文(📑)森特问：“这样来说，你永远也(✍)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🖋)？”

尼(🌫)尔对普通生活不屑一顾，但义(😸)无反顾地要(🖼)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🐕)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🌁)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🍁)用普通材料制作炸开运钞(🎰)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🕚)互相掩(🎫)护。他(🍕)很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🤩)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(👼)来的大把钞票(🎈)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🤗)的下(🔡)场好些，受了伤但(🍸)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🚔)他的赌钱和脾气而出轨(⏲)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(📀)，克里斯就清(😦)楚阳台后(🐼)面有埋伏(🥅)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(😣)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(😌)一点，他就开车离开了保护(🛏)人(🧕)的房子不顾危险去找老婆，直到看(⤵)见莎琳亲自用一个手(🤩)势告(⛹)诉她危机四伏的时候(🏙)，重逢(👟)的笑容凝固在脸上，随即含泪(💝)离开。

在抢银行的过程中(😚)，被临时(🍳)找来(📑)代替的黑人(🐬)司机布里丹，戏份极(✝)少，死(🈲)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(♋)到一件餐馆工作，餐馆(🏈)老板却像在(💟)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🔣)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(💿)无法忍(🕍)受饭店老板一再的贬低、(🐍)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(😞)壮的男人，在尼尔找到他(🚇)的(🌫)时候，他(😬)决定放弃这(🦌)份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🖥)他死的消息，他的女(🍁)友呆(👽)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🎹)泄露(🤤)逃跑路线的伙伴特莱(💒)约(➕)，看到尼尔拿着枪(🚞)质问自己，首(⛹)先问的是(💋)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(➰)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🥛)尼尔，来(🦎)的人威胁杀他老婆(🔣)，他(🎯)才说出秘密(🍼)的，并非他自(🈺)己遭(🚋)毒(🎵)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🕒)上去琐碎，冗长，而不是极(🌹)度紧凑和紧(😉)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(⭕)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🔫)有流过或(😷)者要流眼泪的(⛳)时(😪)候，那时他们心里最弱的地方被刺(⬆)痛的时候。

不过，让我最(🥢)爱这(🧔)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(☝)惺相惜却绝无(🕛)可能成为朋友的(🚂)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🚨)帕(😿)西诺杀死德·尼罗(🧚)之后，那双慢(🖇)慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🔽)，失去知(⚪)己(💇)，不得不孤(😐)独下去。

看这样一部(🥈)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🎪)劫的电影，却想到这些，大概(⏸)说明，我没有这些男人的强悍和智慧(👜)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(💺)人一(📁)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🐅)电影里，把这些男人心(👟)中的弱(🐎)体现(🍩)得这样细(♈)致入(🔦)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(👩)密(🙎)风(🎇)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🗜)会拍女人，却(💈)给了女人这(🎊)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🎅)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🤳)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。