从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🦊)何你不能在三十秒(🥊)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(⚾)是一对冤家，而他就是一(🤸)个警察(🍥)，他就是一个贼。他说：我不能任(🍓)由你们纵横霸道我(🐱)终将(😀)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🏄)个男人的故事是不乏温暖(🦆)的。

他们注定要在这个(🚤)伤心的城市里展开(📷)追逐的游戏(🔑)，天(🚴)生(🐠)注(🤱)定他们就背负了不同的(🏫)使命，这(🎣)让他(🐮)们只能各走各的，然后决(⛱)一死(⏫)战。

电影中，劫匪之(🥓)一基斯的妻(🍨)子被(🐏)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🔷)手让他赶快走，那一刻基斯那种(🍏)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(⏮)，也不会让火(🖖)星溅到情(🎯)人的发(🛅)梢。

有一种男人，心里藏着一个(👲)重洋，流出来，却只有(⛩)两颗(🎂)泪珠(🏧)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🐼)遍看过，情(😲)绪低沉了许久。甚(⏱)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🏧)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🎻)曼所有电(🧝)影(🎣)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🌭)是拿(🧦)自己以(〰)前成绩辉(🐾)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🥚)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(👘)在不经意间他给《盗火线》赋予(♍)了多少(🗒)细(🐐)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🏙)，那时看到(🆕)的是技术给(🖋)人(☝)带来的爽快，当(⏱)时没有见识(🌘)过(🏬)很多枪战动作场(🚠)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(♈)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🦔)以及枪战战略课程。那著名的(👖)七分钟枪战里，两方人马的站位(🌴)、(😰)掩护、救助、冲锋等等(🚖)动作精确到无可挑(📄)剔(🥋)。震动感观的力度就从(💮)这(🛴)些真实感(🔡)中体(🤽)现，没有花招(🐴)。迈克尔·曼的暴力(🙍)很干净，除非必要(🎁)，否则很少见到用血流四溅来增加(⚡)效(😰)果。

第二遍看，爽的地方依旧(🔍)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🚗)共不会超过15分钟，而这是(🐗)一部长达三个小时(♊)的电影。电影的剧本一(😱)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🥚)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🖌)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🐵)生活，劫匪朋友之(🥖)间(🏙)和警察同事之间的家庭(🕑)聚会等等场景。这部电(🦊)影并不像一般商业片那样将劫(🐳)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🕐)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(📥)为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🐊)员的混蛋文格鲁(⏮)，埋(😭)下(🈳)了(🐬)最大的失(📡)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🕵)跑线路泄露、女(💯)人，都带来(📥)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(📸)种设计出来(😂)的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🎳)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🤹)恩或者纽约警察(🍒)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(⛅)尔《红圈(🗾)》里面的钻石大盗，虽(🍗)然极专业，但最终没能够逃脱败落警(😟)察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🐯)尔·曼一(🎤)开始就安排好了，在这种(🐆)命里挣扎，才能看得出(🚉)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🏼)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🏥)：“我说过不会让你抓起来”，然后(🚬)伸出手(💭)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🏄)来，无奈的认(🏃)同这(🌓)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(😈)填满眼眶，这个时候，关于动(🔋)作戏的热血沸(✏)腾和激动早没了踪(🔻)影。

此(🌜)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🚟)道上最优秀的两个家伙都(🕹)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🚏)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(💊)再次浮现，但这帮男人们刚(🔴)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(💒)不那么清晰。这些男人的内心突然全(🏐)部跃(👍)到了眼(🏝)前。每个男人，不(🏞)论(🙄)是主要角色(🖥)还是小到不起眼的(〰)配角，他们心中那一点点柔软的地方(🗞)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🐘)警探文森特一直双眼无神(🌾)，但分(📡)析案情指挥手下的时候(🤕)，都表现出(🍓)思维的极度清晰与(🥔)迅(🙇)速，他(🌾)能够(🌛)短时(🌎)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🏕)看出敌人的动机，他说(🚾)话大声，对线人，对罪犯从来(🏍)都用(🐺)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🎠)回家来的情人也一样大吼：“你可以(🏏)搞我老婆因为她(🕓)请你来，你可以坐在她的沙发上，在(💿)她前夫的荒谬的后现代设计的(✝)房屋里，但是你不准(🌒)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🥙)。那男人被他(🐂)的气势(✖)震得坐立不安(🥩)，畏缩得像要掐死(🤩)自己。

文森特内心(⚾)的弱，在于(🖍)无法和亲人分享自己(🎭)工作的成功或失败，因为不管成功还(🤫)是失败，背后都是(🙏)一桩桩命(😪)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🎟)婆。他老婆希望他能像(💵)一个(🤽)正常的公(🥋)务(🚈)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(⌚)他在这段该死的家(📣)庭生活中是“在场”的，文森特怒(🍧)了：“我难道要在下班的时(✴)候要对你说，哦，你猜今天(🌊)怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🎌)了微(👺)波炉里烤了，就因为这婴儿太(✊)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🐝)很无奈并且(🈵)牙根发(😒)痒，只说(📱)“你其实每天跟你的(🔥)那些(🏓)尸(🚊)体生活在一起(➡)”。而文森特也只(⛲)能将这(🚉)些丑恶藏在心里，“让这些(⚡)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🅰)是家庭，他对他那台小电视机(😪)甚至更亲近一些(🎨)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🏁)这台电视。文森特把因(🍬)为家庭生活从来(😗)不和谐(✳)而伤心割腕的(🤤)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(⏲)起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌥)还是了解这(✝)个工作狂，叫他去(💟)工作，文森特起身，下楼(🤞)梯赶去(🍔)现场(🍏)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🍝)森特一样强大，但他更(🚱)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(😜)很整(🎂)洁，他讲究(🎍)原(🤠)则、有仇必(📲)报，在影片最后，他(💈)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🐑)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(😲)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🍀)让(🚕)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🚑)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🤩)远处车内的一点声响，立即警惕起(✌)来并且放弃(💒)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🐬)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(💍)了人，将导致不必要(🚗)的追(⚡)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🍛)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🐢)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(⬆)活(⏩)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🕙)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🔼)地方，靠(🌾)着无尽的大海(🚬)，空荡荡的房(👬)间里除了沙发没有任何家具，这(🏥)些场景的美(📭)术设计完全符(🔹)合他孤独的心境。遇到伊迪(📙)之后他悄悄离去，很久没再联系(⏩)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(😕)成家，有些黯然(⛲)神伤(🔆)，他突(💃)然明白，其(🏰)实自己急(🔣)切要(🌥)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(⛔)电(🎸)话，并且(💐)开(😤)始计划(🍤)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(⏺)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🔓)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(👝)男人而不是(⬅)个(🕕)铁(🌉)人，一个人的日(😨)子过久了，并不会(👟)逐渐麻木，而是会越来越强烈(🍙)地期盼一份(🐢)感情，可以让自(🌡)己心里最弱的(🍲)地(🥐)方可以依靠——男(🌵)人有时候当然也需(🏧)要依靠的。这是尼尔比文森(👓)特(😍)更悲凉的地方，至少文森(🥥)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🐬)“这样来说，你永(🤮)远也(🎋)不想要(🎹)普通的生活？(🚒)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(😘)？”

尼尔对普通(🛰)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🤪)人。这就是这个大男人没法(🤢)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(👉)朋友，他对于抢劫(🥕)的各种(🔹)技艺精湛，能用普通(😞)材(🎧)料制作炸开运钞(🐽)车(🍀)的装甲的强力炸药，能与(〰)尼尔配合在枪战中互(🐶)相掩护。他很大男人，对老婆莎(🥁)琳大嚷大(💊)叫，脾气暴躁，喜欢赌(🆗)钱(🔌)，把抢(🚯)劫得来(✅)的大把钞票投(➿)进了赌(💁)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🛠)赌钱和脾气(🤖)而(🚡)出(👛)轨，但仍然深(🚘)爱他(🈯)，她(〽)只在阳台上悄悄动了一下(🔘)手掌，克里(㊗)斯就清楚阳(📙)台(🆘)后面(🙅)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🍕)着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🌇)安排好出逃(👭)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🍞)一点，他就开车离开了保(🍙)护人的房子(🛍)不顾危险(👲)去(🖊)找老婆，直(🍙)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🗓)危机四(⏩)伏的时候，重逢的笑容(👱)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🥄)银行的过程中，被临时找来代替(🈴)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🚊)晰地看出他的苦闷。他(😿)出狱后(🍜)被介绍到一件餐馆(⤵)工作，餐馆老板却像在使唤奴(👰)隶。他(🌺)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🍑)要(💵)哭。但是他无法忍受饭(🌧)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(➗)为他还是个身躯强壮的男人(🌠)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🤶)息，他(🍃)的女友呆若木鸡。

还有那个被(🌰)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(💆)先(😍)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🚰)说她死了(🤞)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🌛)后(🏍)告(🐝)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚣)他自己遭毒打(🏋)而泄密，女人也这是这个硬(🛫)汉的弱。

只有这样看(🍣)上去琐碎，冗长，而(🥘)不是极度紧凑和紧张的(🎧)剧本，才让男人们在一部(🎸)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(📉)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🉑)的时候(🐃)，那时他(🐧)们心里最弱的地方被刺痛(🐇)的(🍙)时候。

不过，让我最爱(🎍)这部电影的(🍀)原因，还是我第(🔑)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🐂)道路不同的男人之间(👫)惺惺相惜却(👥)绝无可能成为朋友的友谊；(🌑)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(📡)罗在(🖤)咖啡馆里谈论各(🏨)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🚐)讨论(⬛)梦的含义(🏳)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(⛺)双(♓)慢慢(🍜)湿润的(✝)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🏼)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🔰)猛甚至真的去持枪抢劫的(🔉)电影(🧛)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🚲)都有的脆(🈶)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(♍)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🥦)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🎒)应该了解这部电影肯(🌆)定不有什么好效果，因(🕢)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🆎)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🌸)原(🤣)声音乐敲文章，不(🎫)小(🚵)心发(📪)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(📭)和管弦配乐，情绪和(🏸)影片中男(📑)人们最后的下场一样沮(🍈)丧到极点。