从前有个人(😽)对我说，别要任何附属(🧙)品，在你的生(😓)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🛩)就是一个警(🥃)察，他就是一个(🤴)贼。他说：(🤕)我不能任(🌎)由你们纵横霸道我终将(🍐)为(⛎)你们送葬。他说：我一定(🥟)等到(🐹)最后。

两个男人的故事是不乏(🗝)温暖的。

他们注(🌲)定要在这个伤心的城市里展开追逐(🆔)的游(🥞)戏，天生注定他们就背负了不同的使命(😋)，这让他们只能各走各的，然后(🕶)决一死(🎓)战。

电影中，劫匪之(🏠)一基斯的妻(🌵)子被警(🔑)察拘禁变成(🛃)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🚳)摆手让他赶(🕴)快走，那一刻基斯那种放不下(🚙)的神情(🍱)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🥐)火把心烧焦，也不(🥊)会让火星溅到情人(🛂)的发梢。

有一种男人，心(🤥)里藏着(👃)一个重洋，流出来(👦)，却只有两颗泪(📋)珠！

陌路影视提(🎂)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(💋)，情绪低沉了许久。甚至一度(🏂)，迈(🏥)克尔·(🍂)曼的镜头一在洛(🔇)杉矶的灯火(🏝)通(👲)明的城市上空划过，就惹得(🛸)心里一(🍷)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(💌)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🍹)了，即便是(🛠)拿自(😱)己(🐸)以前成(🐍)绩辉煌的电视剧《迈阿(😺)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🌶)只(🔡)有七分接近《盗火线》的水(😶)平。很可能他自己都没(🌻)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🦈)遍看盗火线的时(🦆)候，是在几年(🍧)前，那时看到的是技(🦈)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🌘)动(🗻)作场面的我看得很激动。迈克尔(🌡)·曼属(😰)于技术精(🍑)巧型的导演，动作戏极注重细节(🉐)，所以需要找军官(🎥)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(😘)钟枪战(🍉)里，两(💬)方人马的(🕎)站位、掩护、救助、冲锋等等动(🥢)作精确到无(🍦)可挑剔。震动感观的力(🎪)度就从(🚭)这些真实感中体现，没(🍊)有花招。迈克尔·(❓)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(👇)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🏿)到这(🥌)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🌚)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(📒)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(😼)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🏆)婚姻(🖥)生活，劫匪朋友(🐵)之间和(🦊)警察同事之间的家庭聚会等(🍢)等场(🦁)景。这部电(🎖)影(❄)并不像一般商(🥡)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(👸)次抢劫，都不以(👺)成功告终，因为电影一开(❣)始那个不守(🕰)规矩杀掉警员的混蛋文(🦀)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(😠)复、(❣)逃跑线路泄露、女人，都(🔸)带来各种麻烦，这(🤗)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🦒)劫匪伙盗贼，诸如(📗)十(👆)一罗汉或者特工杰森(🦁)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🏤)，这(🛡)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🚀)更像(🤩)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🐀)，但(🥟)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(😁)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(♑)好了，在这(🏼)种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🎠)质(🎼)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🚪)。影片最后，德尼罗中枪，然(🕕)后(🏍)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🥧)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🏕)认(🥛)同这句话并接受(😩)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(👁)满眼(🌒)眶，这个时候，关(🏉)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🔟)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🕒)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(⛱)抢了另一个人的戏。

这回看，各(🔇)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(📋)，婚(🚸)姻危机也(😁)不那么清晰。这些男人的内心(🤶)突然全部跃到了(📵)眼前。每个男(🔄)人，不论是主要(⏬)角色还是小到不起(🍘)眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🌚)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🏫)西诺(🦑)警探文森特一(❎)直双眼无神(🐰)，但分(㊙)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🧠)观察完现场并对手下们分派任务，他能(📢)很快看出敌人的动机，他说话大(👆)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🎏)劲儿，甚(👸)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(👒)婆因为她请你来，你可以坐(😤)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(❄)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🖱)声音猛地扬起来，眼瞪得(🏐)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(📿)森特(🐛)内心的弱，在于无(🍑)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🐭)后都是一桩桩命案，一(📦)具具尸体，一个个变态，他(🤳)不能跟亲人(♒)说这(🉐)些。他终(⬜)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(➡)婆希望他能(🍚)像(🐕)一个正常的公务(🏰)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🕖)场”的(🏓)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(👛)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(😇)痒，只说“你其(🦃)实每天跟你的那(🐚)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🍩)法把工作和感情处理妥当(🐹)，因为他(😖)是(💺)一个在黑暗中游刃的优秀探(🥑)员，他放弃的总是家(🗨)庭，他对他那台小电视机(😜)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🐠)对老(🏔)婆诉(😮)苦，却只能打开这(📹)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🎤)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🛵)呼机响(〰)了，他看了一眼，这回没有立(🙁)即起身，只说要留下来陪着(📿)。但老婆还是了解这个工(🐦)作狂，叫他去工(➿)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🍺)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(👢)不带那么大情绪但掷地有声，他衣(😸)服从来都很整洁，他讲究原则(〰)、有仇必报，在影片最后，他看了(🔜)看自己心(😉)爱的女(🎚)人，看了看追(😻)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🥤)是(📘)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(💑)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🏾)的(❎)远走，就(🌝)说明了他是个专(🛢)业的，讲规则的劫匪。因(🎐)为他明白自己是个什么，在(🛥)餐馆拒绝文森特(🆔)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🍘)做我(🚴)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🌻)。”他懂得进退，在行动中(⏲)听到了远处(🤤)车内的一点声(🏕)响(🖨)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🐍)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🚲)帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🚌)家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🍾)狠手辣，文格鲁(🚚)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🥌)麻烦，他在(🏌)餐(🌵)厅(🤓)把文格(👝)鲁的脑(🏆)袋狠狠砸在桌子上，并且要在(💴)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(😓)把几颗子弹送进(🐑)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🍝)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(👒)，已经(💬)是个死(🤡)人(🎭)。”

尼尔的弱(🕗)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🔪)I'm alone,not lonely.）(🏎)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🕗)他悄悄离(🐏)去，很久没再联(👹)系，在朋友之(👇)间的家庭聚会上，发(🈶)现(😻)只有自己还没成(🔧)家，有些黯然神伤，他(🦅)突然明白(🍗)，其实自己急切要一份感(🤬)情寄托，于是起身，给(😖)伊迪(🚀)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🛢)事(🔷)情可以随即飞走，可是有什么(🕊)用(🐗)呢，他(🆒)是个男人(🍃)而不是个(🍾)铁(👛)人，一个人的日子过久了，并(🎸)不会逐渐麻木，而是会(🍈)越来越(🎩)强烈地期盼(🧞)一份感情，可以让自己心里最弱(🌐)的地方(🥅)可以依靠——男人(🖤)有时候(♓)当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🐈)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🕡)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(😇)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(❄)通生活(📅)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐪)公司(🧜)”，做个普通人。这就(🥢)是(🌮)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(📢)朋友，他(🚍)对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🎌)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(✳)嚷(🚼)大叫，脾气(📳)暴(😇)躁，喜欢(🕣)赌(❔)钱，把抢劫得来(🔇)的大(🕥)把钞票投进了赌场，输得不剩(🧑)几个(🚲)子儿。他的下场好(✔)些(➰)，受了伤(🚅)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🧓)仍然深(🧀)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🐄)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(💷)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(💄)刚好一(🎋)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🍒)亲自用一个手势告诉她危机四(🎣)伏的时候，重逢的笑容凝(😜)固在脸上，随即含泪离开(🍶)。

在抢(🍜)银(🛹)行的过程(👙)中，被临时找来(🚭)代替(🎽)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🏮)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🈳)到一件餐馆工作，餐(🥓)馆老板却(⛳)像在(➗)使唤(🚄)奴隶(📧)。他的女(🎬)友并(🐶)不嫌弃他(👡)，他觉得自己(🛐)很没用，女友(🚶)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(😔)他无法(🎾)忍受饭店老(💚)板一再的贬(🍼)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(⚾)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🎒)决定放弃(🎒)这份狗屎工作，入了伙。看到电(🌔)视上他死的消息，他的女(👈)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(😊)路线的(🚫)伙伴特莱约，看到(👄)尼尔(🤢)拿着枪质(🐘)问自己，首先问的是自己的老(🏨)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(😢)声呜(🛍)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🎾)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(👏)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🥅)人(🐎)也这是这个硬汉的弱。

只有这样(😛)看上去琐碎，冗长，而(🕦)不是极度紧(🥨)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🎸)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(👉)过或者要(🎩)流眼泪的时候(😈)，那时他们心里最弱的地方被刺(🛡)痛的时候。

不过，让我最爱(✳)这部电影的原因，还是我第二次看到(🦁)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🌞)人之间惺惺相惜却(🍷)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(👆)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🤘)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🍂)溺在水里(⏹)，然后讨论梦的含义；(🚚)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(📎)慢慢湿润的(🐖)眼睛——(💸)他干掉敌人，失(🐼)去知己，不得不(🎣)孤独下去。

看这样一部通常让人(🤣)想起(🔎)强悍、勇猛甚(👯)至真的去持枪(🏃)抢劫(🗝)的电(👃)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(👪)的(🔡)强悍和智慧，但确凿(🏎)有着并(🤪)且无(🥠)法摆脱他们身上那些(😻)男人(🔻)一样都有(👗)的脆弱(🔙)。而迈克尔·曼在这部电影里(🍛)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(💯)是怎样的。当初巩俐(🤷)阿姨出演(🔑)《迈阿(🌔)密风云》，就应该了解这部电影(♑)肯(🏵)定不有什么好效果，因(🥨)为迈克(🚘)尔(🤠)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🔕)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(😣)尔·曼安排的那些摇(🌮)滚乐和管弦配(🧝)乐，情绪(✅)和影片中男人(⛄)们最后的下场一样沮丧到极(😁)点。