从前有个人对我说，别要任何附属品(🏡)，在你的生(🏫)命中(💤)，不应(🏍)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🛤)警察，他(🚛)就是一个贼。他(🐉)说：我不能任由你们纵横(👑)霸道我终将为你们送葬(🕢)。他说：我一定等(😧)到最后。

两个男人的(😩)故(📍)事是不乏温暖的。

他(🏾)们注定要(🚣)在这个伤(🍥)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🍊)们就背负了不同的使命(🆔)，这让他们只能各走(👭)各的，然后决(💳)一死战。

电影(🌿)中，劫匪之一基斯的(🍕)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(📇)手让(🆗)他赶快走，那一(🚞)刻基斯那种放不下(🙇)的(😽)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🖋)火把(😱)心烧焦(🍓)，也不会让火星溅到情人(❔)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(⛸)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(💚)火通明的(🥟)城市上空划过，就(🕰)惹得心里一(🍚)阵难过(🐱)。虽然迈(🏎)克尔·曼所有电影几乎都(🗡)有这样的城市流光溢彩，但这(〽)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🥅)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🚧)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(💏)的是技术给人带来的爽快，当时没(🐳)有见识过很多枪战动作(♐)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🐕)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(🚑)，所以(🤐)需(🐮)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🍒)的七分钟枪战(🤤)里，两方人马的站位(🍶)、掩护、救助、冲锋(🈸)等等动(🍘)作精确到无可挑(🕥)剔。震动感观的力度就从这(⛩)些(🌞)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🦆)非必要(👐)，否则很少见到(🚾)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(📀)的地方(🌒)依旧很爽，但意(🖐)识到这电影的重点压(😡)根不(🚝)在(🖖)动作，两(✖)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🏮)过15分钟，而这是一(🐼)部长达三个小时的电(🏦)影。电影的剧(🕳)本一点都不像一部精(🤛)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🐸)物克(🔂)里斯一团糟的婚姻生活(🏘)，劫匪朋友之间和(💠)警察同事之间的家庭聚会等等场景(🍴)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🤾)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(📔)次抢(🙎)劫，都不以成功告终，因(🥎)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🕜)格鲁，埋下了最大的失败的伏(🔂)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(📋)烦，这(🐿)伙劫匪注(🙊)定不是(🍉)那种设计出来的仿佛(🕝)可以控制一切的劫匪伙盗(🎏)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🤠)也不是(📮)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🚶)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🕜)盗，虽然(🛶)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(📻)一开始就安排好了，在这种命(🍨)里(🌇)挣扎，才能看得出这(😆)些男人(🔶)的质(🗞)地。

最(⭕)重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🕎)互相(🕘)尊重的友谊。影片最后，德(👛)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(⏯)起来”，然后伸出手(🌅)给艾(⬜)尔(🉐)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🚕)，无奈的认同这句话并接(🚬)受德尼罗(🎷)的死掉，然后(🐲)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(💁)血沸腾和激(🌡)动早没了踪影。

此外还(💝)有帕西(🙋)诺和德尼(🏾)罗入化境的演技，他们把两条(🐕)道上最优秀的(🏗)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(📕)一个人的戏。

这回看，各种(🎎)细节在眼前再次浮现，但这(🍳)帮男人们刚强勇猛的(👮)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🎄)的配角，他们心中那一点点(🙅)柔软的地方(🤝)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🕐)诺警探文森特一直双(🍯)眼无神，但分析(🐽)案情(🦈)指挥(🥍)手下的时(🧡)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(⬅)派任务，他能很快看出敌人(🦇)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(📯)都用一股狠(🥑)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🥡)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(💺)的后现代设计的(🦊)房屋(🦅)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🎀)的(🥤)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🐚)自己。

文(🍐)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🏸)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🕯)个变态，他不能跟亲人说(🏔)这些。他终于因此无法维(📊)系(🍿)婚(🥎)姻，电影里出现的，已经是他(🏬)第三任老婆。他(🥟)老婆希望他(🌀)能像一个正常的公务员一样上下(🏖)班，然后“分享”一下一天的工(🦗)作，至(🛑)少这表明他在这(🚫)段该死的家庭生活中(🔦)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🎪)自己的婴儿放到(🖍)了(🛀)微波炉里烤了(🚡)，就因为这婴儿太(📍)闹。来吧，我们来分享(🌹)。”老婆听(🚣)了这话很(💗)无奈并且牙根发痒(😚)，只说“你(🏩)其实(🥊)每天跟你的那些尸体生活在一(➡)起”。而文森(🔚)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🥚)些保持我办案的敏感(🚸)”，让工作包围(🎐)自己(🍄)。

他没有办法把工作(🚪)和感情处理妥当，因为他是一个在黑(😎)暗中游刃的优秀探(🤧)员，他放弃的总是(🍂)家庭，他对他那台小电视机甚至更(😣)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🔽)苦(😇)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🦅)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(💔)一眼，这回没有立即起身，只说(🚠)要留下来陪(🛣)着。但老婆(🤠)还是了解这个工作(🕜)狂，叫他去工作，文森特(🤘)起身，下楼梯赶(🛂)去现场的速度，飞快。

德(🥚)尼罗饰演的尼尔和(👾)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🛁)话不带那么大情绪但掷地有声(😧)，他衣(🍖)服从来都很整洁，他讲(🌵)究(🅰)原则(🚏)、有仇必报，在(🚅)影片最后，他看了看(😡)自己心爱的女人，看了看追(🌭)过来(🤙)的文森特(💾)，只(🎋)能放弃这段感情，怎(😑)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🔷)拐下高速公路决定找文格(🔴)鲁报(🎖)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🎴)为他明白自己是个什么，在(🍪)餐馆拒(📎)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🏏)，去(👇)抢劫，你做你最擅长(🥊)的，来捉我这样的人。”他(🔐)懂得进退，在行(♒)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🎵)来并(👠)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(💴)切，像个大家(🐤)长，甚至(🏯)帮助摆兄弟的老婆出轨这(➰)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🔅)杀了人，将导致不必要的(🐬)追捕和麻烦，他在餐厅把文(👙)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🏈)伙，但没有得(🎓)手。但最后还是(⏬)把几(🍙)颗子弹送进了(⛓)这个家伙(🐾)的肚子里。在投资公司老板(👶)用废纸耍了(🥫)他之后，他拿起电话打过去，撂(🍺)下狠(🆙)话：(⏭)“电(🎶)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🍘)特(⛽)一样(🔭)，也是一种(🤾)生活无从分享的孤独。他自己起(🐖)初并不愿意承认，在邂逅女孩(🚱)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🆖)的美(🔺)术设计完全(❄)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🎉)离去，很久没再联系，在朋友(⚫)之间的家(🍃)庭聚会(🔚)上，发(👠)现只有自己还没成家，有些黯然(🏡)神(🥧)伤，他突然明白，其实自己(✨)急切要一份感情寄托，于是起身(💲)，给伊迪打电(🚝)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(♏)，最(🦗)好(🏎)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🌯)口(🔑)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(💺)久了(🔞)，并不会(😱)逐(🛬)渐麻(👡)木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🕟)情，可以让自己心里最弱(🌾)的地(📐)方可以依靠(📴)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🌷)更悲凉(🌙)的(🛎)地方，至少文森(⛩)特还结(🚩)过三(🦑)次(👶)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(➗)“这样来说，你永远(✳)也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🎢)“那他妈是什么？(💇)BarbeQ和球赛？”

尼尔(🔔)对普(🤽)通(🎿)生活不屑一顾，但义无反(🐵)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🌶)”，做个普通人。这就是这个大男人没(😨)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(📗)料(🏄)制作炸开运(✡)钞车的装甲(🦈)的强力炸药，能与尼尔(🔂)配合在枪战中互相掩护。他(✈)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🍺)得不剩几个子(💁)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🥊)他的老婆虽然因为(🍷)他的赌钱和脾(🚳)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🔳)上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🚇)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🤸)地离开。他的弱点也在于，他深爱(🍳)着(🔚)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(👳)出逃，但他只说：“没(😫)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(♑)的房子不顾危险去找老婆，直到看见(👊)莎(🧐)琳亲(🕕)自用一个手势告诉她(🏢)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(⭐)，随即含泪离(💾)开。

在(🛡)抢银行的过(🛹)程中，被临时找来代替的黑(🎅)人司机(✔)布(🧒)里丹(🐚)，戏份极少，死的很快，但关于他(📪)的几(🔎)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(⬆)友(🔡)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(😝)再的贬低、奚落和精神上的(☝)侮辱(💞)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(📃)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(📦)上他死的(👂)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🍎)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🗃)到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🎰)的是自己的老(🌺)婆怎么样了(🛁)，尼(😎)尔(♒)说她死了，他小声呜呻吟了一下(🥣)，表(🗿)情(👈)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🚾)，女人也(🌜)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🚑)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🆒)张的(📒)剧本，才让(📲)男人们在一部表面看(🥛)上(🐅)去极硬派的(📜)电影(🍘)里显(🧜)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🎥)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🈲)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(💄)我最爱这(🧛)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(⌛)惜(🎛)却(🥔)绝无可能成为朋友(🏙)的友谊；最喜(🕙)欢的场(🍧)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🛷)各(🚤)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🔍)后讨论梦的含(📿)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🍥)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🥞)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🚾)样一部通常让人(🤣)想起强悍、勇(🏹)猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🆙)，却(🎩)想到这些，大概说明，我没有这些(🌵)男(🚊)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🐳)在这部电影里，把(🌿)这些男人心中的弱体现得这(❣)样细致入微，他很了解(✴)优秀(🌫)到顶点的男人们(♍)是怎(👊)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(😴)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(💙)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🌍)乐(🔯)敲文章(🧥)，不(🍹)小心(🌪)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(📄)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🍛)。