从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🕜)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🐋)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🎪)察，他就(🥋)是一个贼。他(💖)说(🕘)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🏤)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🎪)里展开追(➗)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🚛)，这让他们只能各走各的(🐩)，然后决(📤)一死战。

电影中，劫匪(📍)之一基斯的妻子被警察拘禁变(🗜)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🚼)人，宁(💒)可忍(🛂)耐野火把心烧(🛠)焦，也不会让(😲)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(😽)个重(🈹)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🦂)影视提供

看了第三遍《盗(🎭)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🗽)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🤲)迈克尔(👁)·曼所有电影(♋)几乎(⛸)都有这样的城市流光溢彩，但这一(🚨)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(📢)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(👌)《迈阿密风云》来改编成电(🌱)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🐰)他(🎴)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(♉)前(🙎)，那时看到的是技术给人(🗜)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🐄)的导演，动作戏极注重细(🐶)节，所以需要找军官(🍮)来(🔽)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(😽)的七分(📧)钟枪战里，两方人(💌)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🦍)度就(👮)从这些(🈹)真实感中(🔗)体(🥪)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(💣)很干净，除非必要，否则很少见(🆘)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(📦)根(🈳)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🔘)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🛠)一点都不像(🧡)一部精彩(🥛)的警匪片，有着一(📫)直不断(📅)甚至絮(🙂)叨的对白，冗长且细琐(🏻)的(😝)枝杈情节：包括警探文森特和劫(🍷)匪二号人物克里斯一团糟的(🔙)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(💈)电影并不像一般商(💵)业片(👁)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(📘)极(⛓)专业的劫匪，但两(💖)次抢劫，都不(🙉)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(✏)蛋(📘)文格鲁，埋下了最大的失败的(🗳)伏笔。到了中(🚗)间(🚂)，文格鲁(👙)的报复、(🥅)逃跑线路泄(💠)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🥇)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(😧)一(🌡)罗汉或者特工杰森·伯恩或(🙀)者纽约(⛎)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🍵)更像是(✍)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🕙)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🍠)命里挣扎(📒)，才能看得出(🏕)这些男人(🐙)的质地。

最重要的是，看到了两(🎺)个(🕞)男人间作为对手(🍰)但互相尊重(💧)的友谊(🖕)。影片最后，德尼罗(🎠)中枪(🆔)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🈁)后伸(🏹)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(⛳)尼罗的死掉，然(🗃)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(➗)的热血沸腾和激(㊙)动早没了(🚨)踪影。

此外还有帕(💭)西诺和德尼罗入(🦈)化境的(😪)演技，他们(🐎)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🏜)谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🔤)看，各种细节在眼(📩)前再次浮现，但这帮(🗄)男(🎷)人们刚强勇猛的(🥣)一面隐(🛢)到背(🍄)后，婚姻危机也(🕕)不那(🦒)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🐭)眼前。每个男人，不(🛄)论是主要(👢)角(🐯)色还是(🌎)小到不起眼的配角，他们心中那一点(💊)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(😧)无神(🚣)，但分析案情指挥手下(🔎)的时候，都(🚡)表现(🚴)出思维的极(🐑)度清晰与迅速，他(🥪)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(💒)人的动(🤥)机，他说话大声，对线人，对罪(🌦)犯(🚗)从来都(🔺)用一股狠(🔪)劲儿，甚至包(⬆)括对对老婆请回(📗)家来的情人也一样大吼：(🕑)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🧥)荒谬的(🤵)后现代设计的房屋里，但(⏲)是你不准看我的电视机(🌞)！”最后(😾)一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🏵)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🏋)心(😜)的弱，在于无法(🐱)和亲人分享自己工(🔰)作的成功或失败，因为不管(🏛)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🌸)体(🏥)，一个个变态，他不能跟亲人说这(🏐)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🥏)现的，已经是他第三任老婆。他老(🍊)婆希望他(🗽)能像一个正常(🍍)的公(🐊)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🌄)这表明他在这段该死的家庭生活中是(🗼)“在场”的，文森特(⚪)怒(🐯)了：“我难道要在下班的(💛)时候(🕒)要对你说，哦，你猜今天怎么了(⛔)，一个(🤖)人把自(🤫)己(🏜)的婴(🏫)儿放到了微波(🔫)炉里烤(🐴)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🗡)分享。”老婆(🌫)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🉐)活(㊙)在一起”。而(💓)文森特也只能将(🐬)这些丑恶藏在心里，“让这些(🔵)保持我办案的敏感”，让工作(🚂)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🌩)放弃的(🕷)总是家庭，他对他那台(🌪)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🏫)搂着老(👇)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(⏪)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🏌)解这个(🙊)工作狂，叫他去工(🅱)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🚀)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🤥)讲(🚆)究原则、有仇必报，在影片最(🥚)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🎫)文森特(🈶)，只能放弃这段感情，怎么不逞(📏)英雄，开上车撞将出去？(🌅)他是(🏕)个有原则的贼，他需要(🛅)脱身。他拐(🍚)下高速公路决定找文格(🌿)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🤹)的劫匪。因为他明白自(🖐)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🌟)我最(📦)擅长的，去抢劫，你做你最(🐈)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(❣)行动中听到了远(📚)处车内的一点声响，立即(😙)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🔆)摆兄(🏔)弟的老婆出(⚡)轨这类家务(🤮)事。当然(👶)，他也需要在必要的(❓)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(👛)要的追捕和(😩)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🐒)店(🐹)外面(🔋)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(👊)颗子弹送进了这(🌴)个家伙的肚子里。在投资(🐢)公司老板用(🤣)废(🥘)纸耍了他(🏇)之后，他拿起电话打(💤)过(📧)去(🕐)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🍐)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🥛)独。他自己起(🔽)初并(🆗)不愿意承认，在(⭕)邂逅女孩(🏎)伊迪的时候，他说：“我一(❎)个人，但(🌼)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🕹)方，靠着无尽(📅)的(🔴)大海，空荡(🔇)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(⚾)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(📠)他(🍶)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(📿)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🤪)“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🛂)口，遇到事情可以随即飞走(🍕)，可是有什么用呢(⬅)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(📪)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🔨)盼一份感情，可以让(🕐)自己心(🍟)里最弱的地方可以依靠——男(🌉)人(🈺)有(🎾)时候当然也需(🚉)要依靠(🍡)的。这是尼尔(🍯)比(🌏)文森(🛁)特更(🐏)悲凉的地方(🐀)，至少文森特还结(🐦)过三次(🤛)婚。在(🤔)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🍤)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(😑)一顾，但(⬅)义无反顾地要带着伊迪(⬇)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🐔)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🌖)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(Ⓜ)普通材料制作炸开运钞车的装(🚴)甲(👭)的强力炸药，能与(⛱)尼尔配合在(😩)枪战中互相掩护。他很大男人(🍘)，对老婆莎琳(👶)大(🥝)嚷(🍊)大叫，脾气暴躁，喜(🏜)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🐪)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🚵)他的赌钱和脾气(🎨)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🤯)是沉(👕)稳(💭)地离开。他的弱点也在于(🏩)，他深(⬇)爱着自己的老婆，他(📠)受(💛)伤(❓)后被尼尔安排好出逃，但(🚭)他只说：“没有莎琳我(🎹)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🐚)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🐯)自用一个手势告(🏷)诉她(🥠)危(🎲)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🏎)。

在抢银行的过程中，被临时找来(🕕)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🗒)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🈚)苦闷。他出狱后被(🌝)介(🧣)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🈹)奴(🍍)隶。他的女友并不(🍝)嫌弃(😯)他(🍟)，他觉(🥝)得(🐻)自己很没(➕)用，女友只说“我(😱)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🤔)奚落和精神上的侮辱，因为(🎩)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(👿)，他决定放(😄)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🌟)被毒打到不能动(🛤)弹而泄露逃(🏛)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🏢)自己，首先问(🛐)的是自己的老婆怎么样了(💃)，尼尔说她死了，他(🔲)小声呜呻吟了一下，表情极痛(🚇)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🥢)老婆，他(🌠)才说出秘密的，并非他自己遭(🥕)毒(⛹)打(🤭)而泄(💂)密(🔛)，女人也这是这个(🖲)硬汉的弱。

只有这样看上(🦆)去(🍑)琐碎，冗长，而(🐱)不是极度紧凑和紧张(🐄)的剧本，才让(🐫)男人们在一部表面看上(📕)去极硬派的电影(👈)里显示出如(📗)此丰富的质地。电(🤓)影中(🐙)，他们几乎都有流(🤶)过或者要流眼泪的时候，那(📦)时(🖱)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(⏬)我最爱这部电(🚌)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(😓)样“heat”、但道路不同的男人之间(🛴)惺(🔚)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🚀)里谈论各(📲)自(🚴)的梦，一个梦见自己抓过的(🥍)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🕔)讨论梦的含(🎵)义；最喜(🕳)欢(🌔)的镜头，还是阿尔·(🤾)帕西诺杀死德·(🐳)尼罗之后，那双慢(🚻)慢湿(🌺)润的眼睛——他(💽)干掉敌人，失去知己，不得(🧡)不孤独下(🏞)去。

看这样一部通常让人(📥)想起强悍(🔆)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🐌)到这些，大概说(🌧)明，我没有(🛏)这些男人的(💋)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🎌)脱他们身(😈)上那些(🦗)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🤡)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🐳)应该了(➰)解这部电影肯定不有什(🏝)么好效果，因为迈克尔·曼不大(🚀)会拍(👆)女人，却给了女人这么(🤢)重的戏份。

另(🥌)外，听着《盗火线》的原声音乐敲(✅)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🐞)些(👱)摇滚乐(😿)和管弦配乐，情绪和影片中男人(🥇)们最后的下场一样沮丧到(🦐)极点。