从前有个人(📬)对我说，别要任何附属品，在(🏡)你的生命中，不应该(😳)有(😮)任何(🤶)你(🎃)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(💫)天生(👌)就是一对(🧛)冤家，而他就是一个警(🏦)察，他就是一个(🍔)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🙄)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🦏)不(🤢)乏温暖的。

他们注定要在这(🦔)个伤心的城市(👆)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🥦)走各的，然后决一死(🤬)战(🌕)。

电影中，劫匪之(🔡)一基斯的妻子(🏻)被警察拘禁(🗓)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🔵)含着泪摆(👿)了(📩)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(👜)目难忘。

有一种男(🏜)人，宁可忍(❔)耐野(🥀)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🦍)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(👐)影(😼)视提供

看(✳)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(〽)绪低沉了(🚸)许久(🎧)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(😠)矶的灯火通明的城市上空划(🕶)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🚎)乎都有这样的(🤱)城市(🔟)流(💴)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🚳)曼(🏷)想超越这部片子，太难了，即便(🍗)是拿自己(🌠)以前成绩辉(🤡)煌的电视剧《迈阿密风云》来(❌)改编成电(🆙)影，也没可能(📲)哪怕只有七分接近《盗火(🔞)线》的水平。很可(🚳)能他自己(🐣)都没有意识(📼)到，他在不经意间他给《盗火(🍏)线》赋(🖤)予了多少细节(🐨)与情感。

第一遍看盗火(🗒)线的时候，是(📍)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🚠)有(😔)见识过很多枪战动作场面的(🗾)我看得很激动。迈克尔·曼(🌙)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🔴)找军官来给演员们上射击(🏕)以及枪战战略课程。那著名(📉)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🌏)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🤒)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🤧)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🍬)重点压根不在动作，两场(💆)抢劫的动作戏(🐴)，加(🏄)起来一共(🙃)不(🏪)会超(🕶)过15分钟，而(🐔)这是一部长达三个小时的电影。电(📹)影的剧本一点都不像一部(🍇)精彩的警匪片，有着一(💵)直不断(📝)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(➰)警探文森特和劫匪二(🦔)号人物克里斯一团糟的婚姻生(🖍)活，劫(🤽)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(✒)那样将劫匪或者警察之中(🚥)某一方设计成(♒)全能。虽然是极专业(🐜)的(😻)劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🆑)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🛢)格鲁，埋下了最大的失(🍪)败的伏笔。到了中(🙌)间，文格鲁的报复、逃跑线路(🏟)泄露、女人，都带来各种(🙆)麻烦，这伙劫匪注(🐇)定不是那种设计出来的(🙋)仿佛可以控制一切的劫(📱)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🙋)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🍉)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🍝)的下(👼)场(🈺)。这(🦗)是他们的命，迈克尔·曼一开(👍)始就(⛓)安排好了，在这种命里(🆓)挣扎，才能看得(🥡)出(🚟)这(🍒)些男(🦎)人的(♎)质地。

最重要的是，看到了两个男(🖥)人间作为对手但互相尊(💌)重的友谊。影片最后(👪)，德(🏈)尼罗(🌾)中枪，然后说(📑)了一句：“我(🏩)说过不(📒)会让(🚐)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🎁)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(❓)个时候，关于(🔮)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🏄)尼罗入化境的演技，他(🏙)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(👘)，并且没(🎏)有谁能(🎳)够抢了另一个人(🦂)的戏。

这回看，各种细节在(🌅)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🖇)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(👗)人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🤲)男(🎑)人(🥑)，不论是主要角色还是小到(🧥)不(🎏)起眼的配角，他们心中那一(😔)点点柔(🌤)软的(🥍)地方，奇怪地凸显出来。

阿(🤫)尔·帕西诺(🍱)警探文森特(🤰)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🕡)时候(🌩)，都表现出思维的极度清(🦃)晰与迅(🍥)速，他能够短时间(😂)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🏾)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🕐)犯从来都用一股狠(🧝)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🌶)大吼：“你可以搞我老婆因为她(🐔)请你来，你可以坐在她的(🌺)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🎆)的房屋里，但是你不准看我(🛷)的电视机(❓)！”最(♿)后一句话声音猛地扬(🥒)起来，眼瞪(🤺)得像(🚉)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(♓)缩得(🅿)像要掐死自己。

文森(🕡)特(🔨)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🏎)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🖤)案，一具具尸(✝)体，一个个变态，他(🤙)不能跟亲人说(🏻)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🥛)现的(🦎)，已经是他(♋)第三任老婆。他老婆希望他(🏷)能像一个(🗑)正常(🔃)的公(📎)务员一样上下班，然(⤴)后“分享(🕸)”一下一天的工(⛵)作，至少这表(💺)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(😕)天怎么了，一个人把自(🅰)己的婴儿放到了微波炉里(🏗)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🍓)发(🐒)痒，只说“你其实每(🚂)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🗻)在心里，“让这些保(🤢)持我办案的敏感”，让工作(😮)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🔲)一个在黑暗中游(🌅)刃的优(⛹)秀探员，他(💿)放弃的总是家庭，他对(🙏)他那(📍)台小电视机(🧕)甚至更亲近一些，因为回到(⛹)家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🚀)开这台(🔗)电(📼)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🥔)心割腕的继女(⌛)救(📯)出来，在医院搂着老(📥)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🦆)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🦐)场的速度，飞快。

德尼罗(👙)饰(🤮)演的尼尔和文森特一样强大，但他(🔆)更讲究秩序，说话不(📧)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🌕)都很整洁，他讲究原则、有仇必报(😲)，在影片最后，他看(🔏)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(👧)特，只能放弃这段感情，怎么(🚑)不逞英(🚥)雄，开上车撞将出去(✨)？他是个有原(😽)则的贼，他需要脱身。他拐(📵)下高(🚙)速(🔭)公路决定找文格鲁报仇(🍄)而不是带着心爱的人直接(⛏)保险的远(🆎)走，就说明(🐟)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🌛)拒(📟)绝文森特让他不要抢(🗾)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(😳)擅长的，来(🏉)捉我这样的人(💎)。”他懂得进(🏴)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(👊)并且放弃了行动(👚)；他乐意照顾朋友的一切，像个大(💐)家长，甚至帮助(🔛)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🚧)狠手辣，文格鲁没(🔥)有(🌤)原则地(📁)杀了人，将导(🍵)致不(🛑)必要的追捕和麻烦(😰)，他在餐(😪)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🔘)要在(💘)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🥅)后(🎊)还是把(🎈)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(❄)板用废纸耍了他(📴)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(📜)无从分享的孤独。他(🔚)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🗓)个(📀)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🕢)里除了沙(♊)发没有任何家具，这些场景的美(♉)术设计完全(🥨)符合他(🤐)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🤜)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🐪)现只有自己还没成家，有(🔑)些黯然神伤(💳)，他突然明白，其实自(🦗)己急(🕓)切要(🙇)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(❓)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🌫)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🌇)男人而(🍜)不(🙀)是个铁(🏫)人，一个人(❇)的日子过久了，并不会逐(📒)渐麻木，而是会越来越强(😓)烈地期盼一份感情，可以让(👷)自己心里最弱的地方可以依靠——(🚠)男人有时候(♐)当然也需要依靠(✉)的。这是尼尔比文森(📴)特更(🍿)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🐗)时(🥪)候，文森特问(📻)：“这样(🙂)来说，你(🕜)永远也不想要普通的生(🈺)活？(👮)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🙈)地要带(🍁)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(⚡)亲密的朋友，他(💙)对(🍟)于抢劫的各种技艺精(🤣)湛，能用(👴)普通材料制作(🍭)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🎲)配合在枪战中(🏝)互(🕥)相掩护。他很大男人，对老婆莎(🔚)琳大嚷(🔷)大叫，脾气暴躁(⤴)，喜欢赌钱，把抢劫得(🏝)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🍠)了伤但最终逃掉了，因为他的(💆)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🅾)台上悄(🛰)悄动了一下手掌，克里斯就清楚(✌)阳台(⏫)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🏰)。他(⛺)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(👧)被(🧀)尼尔安排好出逃(📛)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(👣)了保护人的房子(😇)不顾危险(🌤)去找(👃)老婆，直(🚦)到(👊)看见莎琳亲(🧛)自用一(🕳)个(📲)手(😐)势告诉她危机四伏的时候，重逢的(👋)笑容凝固在脸上，随即含泪(🎸)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🛃)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🐘)。他出狱后被介(🏽)绍到一件餐(🎋)馆工作，餐馆(🕕)老板却像在使唤奴隶。他的(🎩)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(⚫)几乎(🚿)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(👹)精神上的侮辱，因为他还是个(🗑)身躯强壮的男(☝)人，在尼尔(📿)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(⛩)作，入了(💠)伙。看(☝)到电视上他死的消息(👏)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🌃)动(🤙)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(📪)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(👼)问的(🚫)是自己的老(🏾)婆怎么样了，尼(🥛)尔说她死了，他小声呜呻吟(🚒)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🦅)密的，并非他(🔬)自(🌋)己遭毒打(🍍)而泄密，女人也这是这(🏤)个(⏰)硬汉的(🆕)弱。

只有(💔)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🍼)看(🍼)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(⛔)几乎都有流过或者要流(🤸)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(📮)，还是我第二次看到的那一点，两个(🦐)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🍍)可能成为朋友的(😱)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🆎)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🔗)的含义；(🐡)最喜欢的镜(🍺)头，还是(🔦)阿(👓)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🐦)，那双(🏄)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🕕)下去。

看这样一部通常(📃)让人想起强悍、勇猛甚至真(🤚)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(⏰)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🍁)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🐣)到顶点的(🦒)男人(📬)们是怎(👸)样的。当初巩(📟)俐阿姨出演《迈(🎀)阿密风云(🥜)》，就应该了解这(⚾)部电影肯(🥣)定不有什(🌖)么好效果(🤗)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🤟)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🛳)，不小心发现，迈克尔(🍑)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🍤)，情绪和影片中男人们最后的下场(㊗)一样沮丧到极点(👅)。