从(✴)前有个(💼)人对我说，别要任(🕥)何附(♑)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🔡)火线(😉)》

警(🎱)察与贼(⏬)天生就是一对(❓)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(✔)终将为你们(🤟)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(📆)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🙎)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(😤)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔰)的爱人却含着泪摆(🐯)了摆手让他赶快走(📍)，那一刻基(♎)斯那种放(📭)不下的神情让人过目难忘。

有(👰)一种(⬇)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🍰)会让火星(🎞)溅到情人(🔫)的发梢(🔭)。

有(🌉)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🍟)颗泪珠(🚩)！

陌路影视提供

看了第三(😫)遍《盗火线》。这(🏝)一遍看过(👎)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🚆)在洛杉矶的(➡)灯火通明(🕹)的城市(🦗)上(🔪)空划过，就(⛹)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🥗)曼所有电影几乎都有这(🥂)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🐉)尔·曼想超越(🥛)这部片(🥦)子，太难(🍗)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🍋)电视剧《迈阿(🍬)密风云》来改编成电影，也没可能(❤)哪怕只(🚅)有(👃)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🙊)间(🥪)他给《盗火线(🥋)》赋予了多少细节(👶)与情感。

第一遍看盗(💻)火线的时候，是在几年前，那时看(🎞)到的是技术给人带来的爽快，当时(🍬)没有见识过很多枪(⛷)战动作场面的我看得(🚫)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🐣)演，动(🈺)作戏极注(🙊)重细节(🌿)，所以需要找军官来给演员们上射击以(☕)及枪战战略课程。那著名的七分钟(🛶)枪战(🕛)里，两(⏸)方人马的站位、(👥)掩护、救助、(🏪)冲锋等等动(🌄)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(📶)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🐌)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🏜)二遍看(💯)，爽(🔵)的地方依旧很爽，但意识(📰)到这电影的重点压根不在动作，两(🏉)场抢劫的动作戏，加(🙃)起来一共不会超过15分钟，而这(🌏)是一部长达三个小时的电(🏣)影。电影的剧本一点都不像一(🛸)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(⚾)琐的枝杈情节：包(🎍)括警探文森特(🏋)和劫匪二(🛳)号人物克(🍅)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🔢)庭聚会等等场景。这(🥀)部电(🚆)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(✒)告终(🐅)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(👢)鲁(🥍)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🥒)报复、逃跑线路(🤹)泄露、女人，都(📋)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(📭)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🎺)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🐑)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(📤)好了(😕)，在(🐡)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🔍)一句：“我说过不会(🔡)让(🏯)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(👦)帕(🔤)西诺，阿尔·(✒)帕西诺握起(🌽)来(🚒)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🥈)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🌕)动作(🚾)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🕤)外还有帕西诺和德(🥘)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🎊)两个家伙都演得咄(✡)咄逼人，并(😴)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🎪)在眼前再次浮现，但这帮男人(🔄)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🥫)么清(🕶)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🧞)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🎽)分(🦅)析案情指挥手下的时候，都(🤑)表(👑)现出思(💫)维的(🛸)极度清(🖨)晰与迅(🦔)速，他能够短时间内观察(🙁)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🏍)动机，他说话大声，对线人，对罪犯(👧)从来都用一(🔋)股狠(🥝)劲(🗒)儿，甚至包括对对(🌊)老婆(🐬)请回家(📞)来的情人也一样(⛄)大吼：“你可以搞我老婆(🔎)因为她请你来，你可以坐(📼)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🐻)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(👅)像要吃人(🔐)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🔭)死自己。

文森特内心的(🖲)弱，在于无法和(🌿)亲人分享自己工作的(🤢)成功(🕹)或失败(🔉)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🧝)姻，电影里出(🔂)现的，已经是他(🔨)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🥃)一样上下(🌷)班，然后“分(🦔)享(🌊)”一下一天的工(🦓)作，至少这(🐫)表明(💷)他在这段该死的家庭生活中是“在场(➡)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🍘)说(🐲)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🍋)儿放到了微波炉里(🚘)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🐭)“你其实每天跟你的那些尸(🌵)体生(🕕)活在一起”。而(📈)文森特(🕍)也(㊗)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(⛰)有办法(🛒)把工作和感情处理妥(🚵)当，因(🛄)为他是一个(🚸)在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🏛)弃的总是家庭，他对他那台小电视机(👌)甚至更亲近一些，因为回到家，它(📙)不能对老(💽)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🈹)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🦒)医院搂着老婆，传呼(🔙)机响了，他看了一眼，这回没有立即(👗)起(🏸)身(🌈)，只说要留下来(🌭)陪着。但老(⛑)婆还是了解这个工作狂，叫(🍙)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(♐)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🏻)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🦅)有声，他衣服从来(🌇)都(😟)很整洁，他(🍯)讲究原则、有仇必报，在影(⛺)片最后，他(🤟)看了看自己心爱的女(🤺)人，看了(🌭)看(👢)追过来的文森特，只能放弃这(🌷)段感情，怎么不逞英雄(🎛)，开上车(🆘)撞将出去？(🗨)他是个有原则的贼(🤽)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🎍)着心爱的人直接保险的远走，就说明(✅)了(⤴)他是个专业的，讲规则的劫匪(🥣)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🐋)文森特让他不要抢(🍽)劫的劝(🥑)告时他说(🍊)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🥘)最擅长的(🌑)，来捉我这样的人。”他懂(🛄)得进退，在行动中听到了远处(🔖)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🏎)行动；他(⏯)乐意照顾朋(📣)友的一切，像个(🕓)大(🎼)家长，甚至(👮)帮助摆兄弟的(🎴)老婆出轨这类家务事。当然，他(👁)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🎣)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(😴)厅把文格(🔸)鲁的(🎽)脑袋狠狠(💃)砸在桌子(😋)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🏍)把几颗(🐽)子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🐁)投资公司老板用废纸(🐶)耍了他之后，他拿起(🤑)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🐠)活无从(🕕)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(😑)邂逅女孩伊(🤜)迪的时候，他说(💊)：“我一个人(💜)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🥏)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🏽)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🤫)符合他(👼)孤独的心境。遇到伊(🤜)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🖋)然神伤，他突(💏)然明白，其实自己急切要一份感(🌯)情寄托，于是起身(😀)，给伊迪打电话，并且开(🐘)始(🦀)计(🎁)划远(🏫)走。其实他心理明白，做一个专业(⛪)的罪犯(🏊)，最好很“干净”，不拖(🕵)泥带水，不拖家带(🐢)口，遇(🌇)到事情可以随(🌨)即飞走，可是(📫)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🥚)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🥧)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(💮)依靠——男人有时候(👱)当然(🏻)也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🕚)更悲凉的地方，至少文森特(🙎)还结过三(🗒)次婚(🙅)。在(🚆)咖啡馆(🍢)对话的(🍃)时候，文森特问(🏚)：“这样来说，你永远也不想要普(❇)通的(🍁)生活？”尼尔(➗)笑：(🚚)“那他妈(🆓)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🐲)生活不屑一顾(🍎)，但(👬)义无反顾(🚫)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🧞)的矛盾，他的弱(🏊)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(♐)技艺精湛(🔨)，能用(🚪)普通材料制(🤰)作(🗾)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(👐)配合(🎆)在枪战中互相(🅰)掩护(😒)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🚭)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🚜)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(💉)下场好些，受了伤但最终逃(☕)掉了，因(💨)为他(🏣)的老(📅)婆虽然(🦏)因为他的赌钱和脾气而出轨(🌄)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🕊)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(📛)地离开(🍔)。他的弱点也在于，他深爱着(🧐)自己的(🍸)老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🌫)逃，但他只说：“没有莎琳(😓)我不走。”伤刚好一点，他就开车离(📊)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🏞)自用一个(🐳)手势(🥠)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🔵)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🤾)代替的黑人司机布(👝)里丹，戏份(📩)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🚿)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🚔)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🦏)用，女友(📅)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(📭)饭店老板一再的贬低、奚(🔢)落和精神上的(👔)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🚩)人，在尼尔找到(㊙)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🍸)。看到电视(✔)上他死的消息，他的女(🌅)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🔇)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🚣)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📷)死了，他小声呜呻吟了(🤔)一下，表(㊙)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(📎)，他(🤣)才说出秘密的，并非(🗻)他自(👕)己遭毒(🎬)打而泄密，女人也这是这个硬(😁)汉的弱。

只有这样看上去琐碎(👦)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(👴)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🙋)此丰富的质地。电影中(⛴)，他们(🔣)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(👁)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🧑)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🔦)点，两个同样“heat”、(👄)但道路(🥝)不同的男人之间(🍆)惺惺相惜却绝无可能成为朋(🐐)友的友谊；最喜欢的场(🆖)景，还是阿尔·帕西诺和(🏝)德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🐣)自的梦，一个梦见自己抓过的(🦂)罪(🎬)犯，一个(🍉)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🤬)义(🏳)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🖥)己，不得不孤独下去。

看这(💖)样一部(🎨)通(🕣)常让人想起强悍、勇(📧)猛甚至真的去持枪抢(🎁)劫的电影，却想(🛀)到这些(🎨)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(💯)确凿有着(💵)并(🚍)且无法摆脱他们身上那些男人(🎍)一(🎃)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🕞)，把这些男人心中的(🥝)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(😼)到顶点的男人们是怎(📎)样(🙉)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🔕)解这部电影肯定不有(📤)什(📿)么好效果，因为(🐷)迈(🔜)克尔·曼不大会拍女(🌋)人，却给了女人这么重的(🎓)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🕠)·曼安(👓)排的那些摇滚乐和管弦(🈷)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🦗)样沮丧到极点(🦕)。