从前有个人对我说，别要任何附属品，在(💎)你的生命中，不应该有任何(⛴)你不(🥇)能(🎪)在三十(🎉)秒内抛弃的东西。

——《盗(👪)火线》

警察与贼天(⏪)生就(🚠)是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🚜)是一个贼。他说：我(🏎)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(👿)不乏温暖(📃)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🕛)们就背负了不同的使命，这让他们只(😁)能各走各的(🔼)，然后决一死(🎀)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🕊)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🌿)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🎷)那种放不下的(🤳)神情让人过目难忘。

有一种男(🍷)人，宁可忍耐野火把(👱)心烧焦，也不会让火(🗓)星溅到情人的发(🍘)梢。

有一种男(🛹)人，心(🐼)里藏(😮)着一个重(⛄)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(📙)一遍看过，情(🌈)绪低(🤟)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(📏)矶的灯火通明(💩)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🔌)影几乎都有这样的城市流(🔌)光溢彩，但这一部(👨)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(👋)，即便是拿自己(🐧)以前成绩辉煌的电视剧(😹)《迈阿密风云》来(🛏)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🕣)近《盗火线》的水平。很可能他自己(💚)都(🏥)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🧙)见识(📂)过很多枪战(🕯)动(📇)作场面的我(🎿)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🎑)官来给演员们(🛴)上射击以及枪战战略课(🏰)程。那著名的七分钟枪战里，两方(🎍)人马的站位、掩护、(🌛)救助、(👪)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🥌)，除非必要，否则(🛑)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🦀)部(🍰)长达三个小时的电(🆓)影。电影的剧(💯)本一点(🏩)都不像一部精彩的警匪(🎖)片，有着一直不(🐪)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(💔)：包括(🌹)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🐁)朋友之(🙊)间和警察同事之间的家庭聚会(🤩)等等场景。这部(❗)电影并不(📇)像一般商业片那样将劫匪或(🙀)者警察之中某一方设计(🚗)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(⏸)了中间(🖕)，文格鲁的(🎦)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📒)匪注定(🕤)不是那种设计(🧑)出来的仿(🚗)佛可(🤛)以控制一(🍲)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🔎)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🐋)么MISSION IMPOSSIBLE。他(👠)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🍽)石大盗，虽然极(🤕)专业，但最终没能够逃(🔓)脱败落警察枪(⏬)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🎮)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🤹)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🌈)两个男人间作(🙍)为对(🏥)手但互相尊重的友(🙃)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🍟)句：(🚑)“我说过不会让你抓(🎽)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🚱)尔·帕西诺(🔏)握起来，无奈(🐱)的认同这句话(📘)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(👰)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(📡)和激动(🕯)早没(🚇)了踪影。

此外还有帕(🧦)西诺和德尼(🚯)罗入化(🎩)境的演技，他(🈶)们(🕖)把两条道上最优秀(🥇)的两个家伙都演得(🏴)咄咄逼(🦐)人，并且没有谁能够抢(🌆)了另一个人的戏。

这(🔳)回(👶)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🌳)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(⏬)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🔗)到不起(🔚)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(💠)怪地凸(🍼)显出来。

阿(💁)尔·帕西(💍)诺警(🐵)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🌏)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🙄)动机(🥕)，他说话大声，对线人，对(🛷)罪犯从来都用(🔮)一股狠劲儿，甚至包括(💉)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🦏)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🍸)我的电视机！”最(🆙)后一句话声音猛(📼)地扬(👬)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🔃)掐死(🍗)自己。

文森特内心(🤾)的(🕚)弱，在(♐)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🆓)，因为不(🌲)管成功还是失败，背(⛴)后都是一桩(🏳)桩(👴)命案(💆)，一具具尸体，一个个变态(🌹)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(👆)婚姻，电影(💆)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🚈)能像一个正常的公务员一样上下(❗)班，然后“分享”一下一天的工作(🤜)，至少这表明(⛸)他在这段该死(🥢)的家(👑)庭生活中是“在场(⏩)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🚱)候要(📑)对你说，哦，你猜今天怎(🅾)么了，一(🅿)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🐌)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🚓)话很无(😋)奈并且牙根发(🏒)痒，只说“你其(😐)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🙀)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👳)办(✔)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(🐯)作(🌧)和感情处理妥当，因为(❣)他是一个在黑暗中游刃的优(🥔)秀探(🤡)员，他放弃的总是家庭，他对他(🌔)那台小电视机(🏤)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(⏱)视。文(👪)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(😚)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(😳)看(🤔)了一眼，这回没有立即起身，只说(🏜)要留下来陪着(🚘)。但老婆还是了解这个工作狂，叫(😠)他(🕐)去工作，文森特起身，下楼梯赶去(👮)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🎃)文森特一样强大，但他更讲(🎮)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🗜)衣服从来都(🌘)很整洁，他讲究原(😘)则、(👰)有仇必报，在影片最后，他看了看自(💘)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🚗)，怎么不逞英(⬜)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🛐)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🚈)文格鲁报(🔌)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(💸)，就(🧟)说明(🌤)了他是个专业的，讲规则(🔖)的劫匪。因为他(🚩)明白自己是个什(🏺)么，在餐馆拒(💰)绝文(🌶)森特(🉐)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🎂)长的，去(🎅)抢劫，你做你最擅长(🏂)的，来捉我这样的人(🎯)。”他(😾)懂得进退，在行动(🎑)中(🕋)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(📫)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🥥)手辣，文格(🤱)鲁没有原(📒)则(🧑)地杀了人，将导致不必要(🤓)的追捕和(🅿)麻烦，他在餐厅(🐌)把文格鲁的脑(🐢)袋狠狠砸在桌子上，并且要(🤱)在饭店外(🗑)面干掉这个(🍇)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🍲)进了这个家伙的肚(🧙)子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🐆)之后，他(🐗)拿起电话(🍬)打过去，撂下狠(🙀)话：“电话(💂)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🉑)是一种生活无从分享(🌡)的孤独。他自(📋)己起初并(🔂)不愿意(🍫)承认，在(🚝)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(👦)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🗨)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🥒)房(🔈)间里除了沙发没有任何家具，这些(🚥)场景的美术设计(🚲)完全符合他孤独的心(🗯)境。遇到伊迪之后他(🖍)悄悄离(🤥)去，很(👄)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(✡)突然明白，其实自己急切要一份感(🍂)情寄托，于是起身，给(🌺)伊迪打电话，并且开始计划远(⏮)走。其实他心理明白，做一(🤒)个专业的(🤦)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🤡)，不拖家带口，遇到(🎷)事情可以随即飞(⛺)走，可是有什么用呢，他是个男人(🔰)而不是个铁人，一个人的日子过久(🎫)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🏆)心里(🔊)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🏴)的地方，至少(🔀)文森(🍓)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(😓)远也(👑)不想(⛑)要(🛤)普通的生活？”尼尔(🔝)笑(😳)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🔂)逃走并给伊迪“开自己的(⏪)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(👉)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🔷)普通材料制(🥖)作炸(🥏)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🥞)尔配合在枪战中互相(💮)掩护(🙏)。他很大男(🅾)人，对老婆莎琳大(🎏)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(💕)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🚋)的下场好(🏒)些(🌷)，受了伤但最终逃掉了，因为他的(📮)老婆虽然因为他的(🚃)赌钱和(🥧)脾气而出轨(🛥)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🕠)一下手掌，克里斯就清楚阳台(😌)后面有埋伏的(⏩)警察，于是(💴)沉稳(🍹)地离开(🔇)。他的弱(🔅)点也在于，他深爱着自己的(🏫)老婆，他(📙)受伤(🐣)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(💃)有莎(🤓)琳我不走。”伤刚好一(🐂)点，他就开(👣)车离开了保护(📎)人的房子不顾危险去找(🥒)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🕗)告诉她危机四伏的时(🐖)候，重逢的(🛋)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🖲)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🤗)作，餐馆老板却(♓)像在使(🎁)唤奴(🔫)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🖐)只说“我为你(🔣)骄傲”，他几(🤕)乎要哭。但是(💶)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🦇)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(📛)，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🛃)伙。看(😽)到电视上他死(🎧)的消(😟)息，他的女友呆若木(🕕)鸡。

还(❄)有那个被毒打到不(🚷)能动弹而泄露逃跑(👐)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🐿)质问自己，首(😩)先问(🏪)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(💿)声呜呻(🚔)吟了(🥄)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🔯)胁杀他(🎩)老婆(🌿)，他才(🧛)说(⚓)出(🦔)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🌱)，女人也这是这(📦)个硬汉的(😢)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(✋)本，才让男人们(🥟)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🈁)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(♐)的时候。

不(🛁)过，让我最爱(💫)这部电影(🈶)的原因，还是我第二次(🚧)看到的那(🗾)一点，两个同样“heat”、但道路不(🍋)同的(🖼)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🖱)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(👚)见自(⛹)己溺在水里，然后讨论梦的(💷)含义；(🌄)最喜欢的镜(🔏)头，还是(♓)阿尔·帕西(🔚)诺杀(🚣)死(🗳)德·尼罗(💫)之后(💩)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🎢)部通(🌔)常(👬)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🔽)影，却想到这些，大概说明，我没有(➰)这些(🍁)男人的(🚳)强(🚊)悍和智慧，但确凿有(😴)着并(🎒)且(🌸)无法(🔸)摆脱(🔎)他们身上那些男人一样都(🆑)有的(💇)脆弱。而迈(🔨)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(⚡)弱体现得(🐑)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(❕)演《迈阿密(✊)风云(👦)》，就应(🔟)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🐦)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🏪)。

另外(🍬)，听着《盗(🍥)火线》的原声音乐敲文(🕵)章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🖇)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🔰)人们最后的下场一样沮丧到极点。