从前有个(🎀)人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🕹)中，不应该有任何(🙏)你不能在三十秒内(🔺)抛弃的东西。

——(🙎)《盗火线》

警察与贼天生就是(🍠)一对(📪)冤家，而(㊙)他(🗳)就是一个警察(❗)，他就是一个贼。他(👽)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🐷)：我一(🍌)定等到最后。

两个男人(🌘)的故事是不乏温暖的。

他们(🎽)注(📧)定要(⌚)在这个(🕓)伤心的城市里展(⭐)开追逐的游(🤗)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🅿)他们只(🌏)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🏼)斯的妻子(✡)被警察(🍆)拘禁变成诱饵，当基斯看见(🏰)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🌞)快走，那一刻(🍦)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(➕)心烧焦，也不会让火星(📩)溅到情人(♟)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🍩)》。这一遍看过，情绪低沉了许(🐱)久。甚至一度，迈(🌹)克尔·曼的(🥑)镜头一在洛(🤑)杉矶(🕤)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🐧)。虽然迈克尔·曼所有电影(🌑)几乎(😑)都有这样的(🐡)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🛅)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🌓)风云》来改编成(💂)电(🍺)影，也没可能哪怕只(🕊)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(👼)有意识(🥣)到，他在不(🛌)经意(📘)间他给《盗火(♎)线》赋予(🥑)了多(😵)少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🛏)时候，是在几年前，那时看到的是技术给(♓)人带来的爽快，当时没有见识(🕛)过很多枪战动作场面的我(😊)看得很激(🈸)动。迈克尔·(🌠)曼属(😉)于技术精巧型(♏)的导演，动作戏极(👴)注重细节，所以(🐤)需要找军官来(🕍)给演员们上射击以及枪(🌿)战战略课程。那著名的(🏫)七分(💿)钟(👐)枪战里，两方人马的站位、掩护、(💕)救助、冲(💔)锋等(🍷)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(💕)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🥔)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🐐)来(🖇)增加效果。

第(😅)二遍看，爽(🐷)的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🎷)重(💣)点压根不在动作，两场抢劫的(🏔)动作戏，加起来(🥓)一共(🈵)不会超过15分(📂)钟，而这(💲)是一部长达三个(🌘)小时的电影。电影的剧本一(💉)点都不(🍭)像一部精彩的(🏻)警匪片，有着一直不断(👢)甚至絮叨的对白，冗长且(🕙)细琐的枝杈情节：(⛵)包括警(🚩)探文森特和劫匪二(👿)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(😚)影并不像一般商业片那样将劫匪(🌶)或者警察之中某一方设计成全能(🌱)。虽然是(㊗)极专业的劫匪，但两次(🏟)抢劫，都不(🐈)以成功告终，因为电影一开始那个(🔌)不守规矩杀掉警(🏖)员的混蛋文格鲁(🔜)，埋下了(👖)最大的失败的伏笔。到(🍮)了中(🌂)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🕑)带来各种麻烦，这伙劫匪(🖌)注(⏩)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🍲)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(👋)麦克兰(👗)，这也不是什(⏳)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🚲)大盗，虽然极专业，但最(🚮)终没能够逃脱败(🚳)落警察枪口的下场(💾)。这(📦)是他(🤦)们的命，迈克尔·曼一开(㊗)始(👽)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🧘)的是，看到了(🙇)两个男人间作为对手但互(🛳)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(📠)过(🙉)不(🛂)会让你抓起(🎹)来”，然后伸(🦌)出手给艾尔·帕(🙄)西诺，阿尔·帕西诺(🚸)握起来，无奈(🚾)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🌩)满眼眶，这个时候，关(🚺)于动作戏的热血(🏍)沸腾和激动(🏭)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🏠)把两(🖌)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(📆)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🌖)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🎏)强勇(🔰)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(💐)眼前。每个男人(🌍)，不论(🌳)是主要角色(⛎)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(😺)的地方，奇怪地凸显出来(🔄)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🤷)案情指挥(🐎)手下的(🐔)时(👏)候，都表现出思维的(⛸)极度清晰(♏)与迅速，他能够短时间内观察完(🥘)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(😨)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🐌)对老婆请回家(🧜)来的情(🏕)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(😃)她(👳)请(💏)你来，你可(😰)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🔘)屋里，但是你不准看我的电视机(🚴)！”最后一句(🔰)话声音(😫)猛地扬起来(🧘)，眼瞪得(🎖)像要吃人。那(👕)男人被他的气势(🏽)震(🚀)得(🗯)坐立不安，畏缩得像要掐死自(⛹)己。

文森特内心的弱，在于(💧)无法和亲人(🐐)分享自己工作的成功或失败，因为不(⛓)管成功还是失败，背(🌜)后都是一桩桩命案，一具具(📸)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🚧)经是他第三任老(🛀)婆。他老婆(🗽)希望(🅰)他能(🤴)像一个正常的公务(🛬)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(📡)中是“在场”的，文森(💆)特怒了：“我难道要在(⛑)下班的(🕍)时候要对你说，哦，你猜(🤑)今(📩)天怎么了，一个人把自己的婴儿放(😤)到了微波炉里烤了，就因为这婴(🈵)儿太闹。来吧，我(🐭)们来分享。”老婆听了这话(📔)很无奈并且(🦆)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(😓)那些尸体生(🕷)活在一起”。而文(🏩)森特也只能将这些丑恶(🚌)藏在心里，“让这些保持我办案的敏(💚)感”，让工作包围自己。

他没有办法(🎎)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🏥)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🚱)和(🖍)谐而伤心割腕的继(⛱)女救出(🥔)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(💸)一眼，这回没(🎤)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🏆)去工作，文森特(⛑)起身，下楼(🌚)梯赶去现(👱)场的速(😨)度，飞快。

德尼罗饰演(🈷)的尼(🔎)尔和文森特一样强大(😋)，但(🚴)他更(🌤)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(✍)地有声，他衣服从(📱)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🍸)片(🎍)最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🛳)看追过来的文森特，只能放弃(👘)这段感情，怎么(🛷)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🚭)要(🤟)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🏡)着心爱的人直接保险的远走(🗝)，就说明了(🎠)他是个专业的(👈)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🌸)什么，在餐馆拒绝文(🗑)森(⏱)特让(💣)他不要(🍻)抢劫的劝(⛩)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🈵)。”他懂得进退，在行动中听到了(🤓)远处车内的一点(🚸)声响，立即警惕起(📰)来并且放弃了行动；他乐(🖥)意照顾朋友(🦕)的一切(💱)，像个大家长，甚至帮(🥠)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🎣)要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🧠)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🍨)烦，他在餐厅(👿)把文格鲁的脑袋(💃)狠狠砸在桌子(📣)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🏛)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(📐)。在投资公司(🆕)老板用废纸耍了他之后，他(🦑)拿起电话打过去，撂下狠(💡)话：“电话那头听我说话的，已经是个(😪)死人。”

尼尔(🔲)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🗻)，他说(🎶)：“我一(🍱)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🙋)尽的大海，空荡荡的(🎓)房间(🤺)里除了沙发没有任(🎩)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🥟)境。遇到伊迪之后他悄悄离(🏁)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🙇)只有自己还没成家，有些黯然神伤(🔈)，他突然明白(⛔)，其实自己(📐)急切(🤼)要(❌)一份感情寄托，于是起身(👖)，给伊迪(🐏)打电话，并且开始(🍽)计划远走。其(🔲)实他心理明白，做一个专(✔)业的罪(🔤)犯(📺)，最好很(⤵)“干净”，不拖泥(🙎)带(⚓)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🌅)，一个人的日子过久了，并不会逐(⬅)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(💞)，可以让自己心(👻)里最弱的地方可以依靠——男人有(🛏)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(👹)森特更悲凉的地方，至少(🖍)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🗻)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(👈)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(📣)普通生活不屑(⛪)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(❇)给伊迪“开自(💹)己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🚀)个大(🐺)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🔩)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🧐)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🌇)药，能与尼尔(❓)配合(🛳)在枪战中互相掩护(🤽)。他(🍦)很大男人，对老婆莎(✨)琳(🧞)大嚷大叫，脾气(🏙)暴躁，喜欢赌钱(🐙)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🦕)个子儿(💅)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🕴)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🚂)台上悄悄(😦)动了一下手掌，克(🚗)里(🍴)斯就清楚阳台(📩)后面有埋伏的警察，于是沉稳(✴)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(😑)排好出(⛹)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(📜)就开车离开了保护人的房(🚻)子不顾危险去找老婆(✅)，直到看(📼)见莎(😷)琳亲(♈)自用一个手势告诉她危(🐀)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(😶)脸上，随即含泪离开。

在抢(🕟)银行的过程中(💩)，被临时找来(💭)代替的黑人(🖖)司机布里丹，戏份极少，死的很(🐊)快，但关于他的几个场景中，我们(🥗)清晰(🔘)地看出(💔)他的苦闷(🎮)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🌥)”，他几乎要哭(🚵)。但是(👳)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🔂)上的侮辱，因为(🚹)他还是(😘)个身躯强壮的男(🕎)人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🐻)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🤢)伙伴特莱约(❄)，看到尼尔拿着枪质(😤)问(😇)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(👵)说她死(🕵)了(😗)，他小声呜呻吟了一(🛳)下，表情极(🌖)痛苦，然后告诉尼尔，来(🚚)的(👈)人威胁杀他老婆，他(🧛)才说出秘密的，并非他自己遭毒打(👑)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(👑)一部表面看(🏈)上去极硬派(🍕)的电影里显示出如此丰富(🎥)的质(🔠)地。电影中(🌯)，他们几乎都有流过或(🍢)者要流眼泪(🔚)的时候，那时他们心里最弱的(🖼)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🚔)二次看到的那一点(🍃)，两个同样“heat”、但道路(🎋)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🛫)喜欢(⛲)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🕣)各自的梦，一个梦见自己抓过(😼)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(📀)论梦的含义(🤠)；(⏳)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🧛)西诺杀死德·尼罗之(🚛)后，那双慢(🐹)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🤑)不孤独下去。

看这样一部通常让(🌸)人想起强悍、勇猛甚至(🥟)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🗑)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(👡)上那些男(🧑)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🦇)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🍘)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🍯)》，就应该了解这部电(💌)影肯定不有什么(🎳)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🚹)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🐒)敲(🔴)文章，不小心发现(🤕)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🌭)场一样沮丧到极点。