从前有个人对(🍫)我说(📒)，别要(🔓)任何附属品，在你的生命(😿)中(🥇)，不(📼)应该有任何你(🕌)不(🥦)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(😷)他就是一个警察，他就是(😳)一个贼。他说：我不能(🍣)任由你们(🎳)纵横霸道我(🥌)终将为你们送葬。他说：我(🤺)一定(🐩)等到最后。

两(🎸)个男人的故事是不乏温暖(⏹)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🐧)逐的游(🏫)戏，天生注定他(🦑)们就背负了不(⬛)同的使命，这让他(🔥)们只能(📷)各走各的，然(🎻)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🏒)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚽)他赶快走，那一刻基斯那(🥌)种放不下的神(🏾)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🍈)耐野火把心烧焦，也不(🥘)会(👜)让火星溅到情人的(🚇)发梢。

有一种男人(🐲)，心(🚥)里藏着一个(🔒)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🔆)路(🔻)影视提(🥀)供(🤲)

看了第三遍(👉)《盗火线(🔗)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(😸)至一(📭)度，迈克尔·曼的镜(✊)头一在洛(📟)杉矶的灯火通明的城市上空(📻)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🛍)一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🔊)越这部片子，太难了，即便是(📐)拿自己以前(🎬)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🤼)编成电影，也(🐎)没可(🕓)能哪怕只有七分接近(🏔)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(⛸)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🍿)过很多枪战动作场面(🐲)的我看得(🦀)很激(🦀)动。迈克尔·(🌭)曼属于技术精(🥁)巧型的(🆎)导演，动作戏极注重细节(😊)，所以需(🛋)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🕝)课程。那著名(🕊)的七分钟枪战(🔂)里，两方(🦔)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🚉)体现，没有(🍡)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🏡)依旧(🐫)很爽，但意识到这电影的(🍱)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(⬜)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🙎)至絮叨的对(👯)白，冗长且细(🍈)琐的枝杈情节：包括(🙃)警探文森特(🍥)和劫匪二(👴)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(📬)同事之间的家庭聚会等等场(🍗)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🍛)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🦍)，埋(🍁)下了最大的失败的伏笔(🎊)。到了中间，文格鲁(🍮)的报复(🐜)、逃跑线路泄露、女(👜)人，都(🕶)带来(🎻)各种麻烦(🈁)，这伙劫匪注定不是那种设计(⏹)出来的仿佛可(👀)以(🚩)控制一切的劫匪伙盗(🎶)贼，诸如十一(⭕)罗汉或(💖)者特工(〰)杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🈚)·麦克兰，这也不(🛶)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(👕)圈》里面的钻石大盗，虽然(🚁)极专业，但最终(❌)没能够逃脱败落警察枪口的(🐫)下(🏫)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🏻)始(⏳)就安排好(🧔)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(📱)对手但互相尊重的友谊(🍶)。影片(Ⓜ)最后，德尼罗中枪，然后说了一(🕞)句：“我说过(🎭)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(📜)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🏳)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(⛷)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🍮)戏。

这回看，各种细(🐤)节在眼前再次浮(🔫)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(📼)也不(💷)那么清晰。这些男人的内心突然全部(✒)跃到了眼(🐘)前。每(🏗)个男人，不论是主要(🧓)角色还是小到不起眼的配角(🛢)，他们心中(🙍)那(👘)一点点柔软的地方，奇怪地凸(🎰)显(💰)出来(✨)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🥛)双眼无神，但分析案情指挥手下(✂)的(🅾)时候，都表现出思维的极度清(😰)晰(🌪)与迅速(💯)，他能够短时间内观察完现场并对手(💕)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🍶)，对罪(🦗)犯(👒)从来都用一股狠(⭕)劲儿，甚至包(👒)括对对老婆(🉑)请(🌉)回家来的情人也(🗣)一样(🚌)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(😳)房屋里，但(⬜)是你不准看我的电视机！”最(🗳)后一句话声音猛地扬起(🚍)来，眼瞪得像要吃人(🕖)。那男人被他的气势震(💒)得坐立不安，畏缩(💠)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🏽)工作的(🦐)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(📫)命案，一具具尸体(😽)，一个个变态，他不能跟亲人说这(♒)些(🏯)。他终于因此无法维(🤑)系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🌎)三(🚱)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🛌)少这表明他在这段(👐)该死的家庭生活中(👶)是“在场”的，文森特怒了：“我难(🎨)道要(🔼)在下班的时候要(🛤)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🛥)婴儿放到了(🎷)微波炉(🚟)里烤了，就因(🚴)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(〽)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(😴)丑恶藏在(🈚)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🔊)把工作和感(🏞)情处理妥当，因为(🔖)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🥔)，他(📦)对他那台小电视(🔂)机甚至更亲(📤)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🔔)苦(🥢)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(👝)谐而伤心割腕(🐢)的继女救出来(🤸)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(📗)陪着。但(🚪)老婆还是了解这(🏌)个工作狂，叫他(👆)去工作，文森(🚶)特起身(🎰)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🐐)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🏷)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(👺)都很整(🚿)洁，他讲究原则、有仇(🚽)必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🏧)的女人(🤜)，看了(🥢)看追过来(⛹)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📭)上车撞将出(🥅)去？他(🥊)是(🐭)个有(🍿)原则的贼(🛹)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🅿)而不(🏉)是带(🤘)着心爱的人直(📢)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(⛹)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🐀)特让他不要抢劫(🚝)的劝告(⏪)时他说过，“我(🌹)做(👱)我最(🦌)擅长的，去(🌦)抢劫，你做你(⏱)最擅长(🥙)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🔴)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🏦)了行动；他乐意照(🧤)顾朋(🏰)友的一切(🔘)，像个大家(🦃)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🏑)，将(♌)导致不必要的追捕和麻烦，他在(🖊)餐厅把(⛲)文格鲁的(⛽)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🐹)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🌨)进了这(🏢)个家(⌛)伙的肚子里。在投资公司老板用(🤒)废纸耍了他之后，他拿起(🔃)电话打过去(🌖)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🏸)人。”

尼尔的弱(🏌)，和文(🌗)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥌)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🚦)但他(💃)住的地(📁)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(📒)他(🚰)孤独的心境。遇到(👍)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🌵)自己还没成家，有些黯(🏏)然神伤，他突然明(👃)白，其实自己(🍢)急(🐼)切要一份感情寄(📖)托，于是起身，给(💃)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🔗)专业的罪犯(💎)，最好很“干净”，不拖泥带水(🐚)，不拖家带口，遇到事情可以随即(💽)飞走，可是有什么用(🥑)呢，他是个男人而不是个(🌮)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🌍)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(❣)情，可以让自(🧤)己心里最弱的地方可(🥪)以依靠——男人有时候当然也需要依(🚸)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(📲)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(😡)时候，文森特问：“这样来说，你(🎩)永远也不(😼)想要普通的生活？(🈹)”尼尔笑：“那他妈(🐿)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🈂)生活(👠)不屑一顾，但义无(👩)反顾地要带着伊迪(🛂)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(😿)人。这就(❣)是这(🤙)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🐡)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(📕)掩护。他很大(🎐)男人，对老婆莎琳大嚷(〽)大(🤙)叫(🏻)，脾气暴躁(📮)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🕢)钞票投(🌏)进了赌场，输得不剩几个(🎎)子(🉑)儿。他(🚭)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🌗)的(🐒)老婆虽然因为(💪)他的赌钱和脾气而出(🔂)轨，但仍然深爱他，她只在(🎾)阳台上悄悄动(🧛)了一下手(🔏)掌，克里斯就清楚阳台后面有(⛔)埋(😋)伏的(💉)警察，于是沉(📍)稳地离开。他的(🤣)弱点也在(🍵)于，他深爱着自己(⛔)的(💛)老婆，他受伤后被尼(🦀)尔安排好出逃，但他只说：“没(🏴)有莎琳我不(📫)走。”伤刚好一点，他就(🧦)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🎯)诉(🕸)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(㊗)上，随即含(👩)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(🎣)的(🐧)黑人司机布里丹，戏份极少，死(⛸)的很快，但关于(🈹)他的几个场景中，我们清晰地看(⚫)出他的苦闷。他出狱后被(🕵)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(💘)像(🐵)在使唤奴隶(💞)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🐴)很没用，女友只说“我为(🕞)你骄(🍏)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🛥)板一再的(📚)贬低、奚落和精(👞)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🎂)人(🤺)，在尼尔找到他的时(👭)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💆)，看到尼尔拿着枪质(👽)问自己，首先问的是自己的(🙇)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🏈)尼尔，来的人威胁(🌁)杀他老婆，他才说(✔)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🚋)这个硬汉的弱(👿)。

只有这样看上去琐(📙)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🐔)张的剧本，才让男(🧥)人(🙉)们在一(🥊)部表面看上去极硬派的电(🖱)影里显示出(🤟)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🎩)有流过或者要流眼泪的时(🌩)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🈵)过(🐉)，让我最爱(🍙)这(🙁)部电(🐝)影的原因(🏍)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🚶)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(📿)为朋友的友谊(🦂)；最喜欢(🌜)的场景，还是阿尔·帕西诺(🤡)和(⛹)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🤬)，一个梦见自己抓过的(🗒)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🤱)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🏸)西诺杀死德·尼罗之(💵)后，那双慢慢(📧)湿润的眼睛—(🍬)—他干掉敌人，失去知己，不(🚲)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🐣)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(📨)这些男人的强悍(🔺)和智慧(🌽)，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🚷)上那些男人一样都(❎)有的脆弱。而迈克尔·曼在(🤣)这(🎟)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🐶)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🕴)云》，就应该了解这部(⛏)电影肯定不(🐋)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🌶)着《盗火线》的原声音乐(🦓)敲文章，不小心发(📚)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(📱)一样沮丧(💖)到极点。