从前有个人对我(😻)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🏆)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🌬)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🕦)个警察，他就是一个贼。他说(🦌)：(🍠)我不能(⏪)任由(👤)你们纵横霸道我终将为你(🐽)们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🥉)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🐒)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🥓)，这让他们只能(🕖)各走各的，然后(🦀)决一死战。

电(♉)影中，劫匪之一(🍚)基斯的妻子被警察(🏨)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(😦)爱人却含(🎏)着泪(🛐)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🌅)情让人过目(🍻)难忘。

有一种男人，宁(🍷)可忍耐野火(🈷)把心烧焦，也不会让火星(🗻)溅到情(💺)人的发(🌹)梢。

有(🐙)一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🐚)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🎫)提供

看了(🖱)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🏚)克尔·曼(🦄)的镜头一在洛杉矶的灯火(🥝)通明的城市上(😋)空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🦄)然迈克尔·曼(🥗)所有电影几乎都(🍗)有这样的城市流光溢彩，但(🤭)这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🛣)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🥉)煌的电视(🍐)剧《迈阿密风云》来改(♎)编成电(🛢)影，也没可能哪怕只(🎪)有(🐥)七(🌤)分接近《盗火(🏢)线》的水平。很可能他自(🗑)己都没有(👗)意识到，他在不(🎽)经意间他给《盗(🍒)火线》赋予了多少细节与情感(🐗)。

第一遍看盗火线的时候(🙌)，是在几(❤)年前，那时看到的(🗝)是(🐻)技术给人带(🍠)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🌠)技(😕)术(🐺)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(💩)，两方人马的站位、掩护(😇)、救助、冲(🚗)锋等等动作精确(🍌)到无可挑(✂)剔。震动感观的力度就从这些真(🛂)实感(🖲)中体(🤠)现，没有花招。迈克(😶)尔·曼的(🗣)暴(📍)力(🎞)很干净，除非必要，否则(🚀)很少见到用(🔥)血流四溅来增加效(🗒)果。

第二遍看，爽的地方(🌺)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(😩)共不会超过15分钟，而这(🕛)是一部长达三个小时的电影。电(🔝)影的剧本(😒)一点都不像一部精(⏰)彩的警(😙)匪片，有着一直不(😨)断甚至絮叨的(🍶)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🐡)特和劫匪二(💎)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🚺)和警察同事之(🧙)间的家庭聚(🐰)会等等场(📠)景。这部电影并不像一(👇)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🚇)两次抢(👕)劫，都不(🧡)以成(🌆)功告终，因为电影一开(🚤)始那个不守规矩(⛑)杀掉警员的混蛋文(💍)格(🏨)鲁，埋下了最大的失(🏝)败的伏笔。到(🛸)了(👏)中间，文格(🛸)鲁的报复、(🎀)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(📞)伙劫匪(👡)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🌠)劫匪伙盗贼(🚍)，诸(🥙)如(🚂)十一罗汉或(💛)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(💌)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🛴)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🏢)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(💟)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🔘)，在这种(🗡)命里(🚠)挣扎，才能看得出这些男人(🍺)的质地。

最重要的是，看到了(📼)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🌬)，德尼罗中枪，然(🚙)后说了一句：“我说过不会让你抓(🎮)起(😕)来(🐾)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🏻)诺握起来，无奈的认同这句话(🏮)并接受德尼罗的死掉，然后泪水(⏯)慢慢填满眼(⭐)眶，这个时候(🐙)，关于动作戏的(⭕)热血沸腾(📺)和(🕎)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🍶)演技，他们(🐡)把两条道(📽)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🧜)人，并(💛)且没(🎭)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🍏)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🥎)到背后，婚姻危机也(😴)不那么清晰。这些男人的内心突然(❓)全部跃到了眼前。每个男(🍍)人，不论是主要角(👼)色还是小到不(⏫)起眼的配角，他们心中那一点(🐕)点柔软的地方，奇怪地凸(🚈)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🚂)能(🌂)够短(🚲)时间内观(🛃)察完现场并对手(🌁)下们分派任务，他(🤘)能很快看出敌人的动(🍢)机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🏋)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🐀)情人也一样大吼：“你可以搞我(🌶)老婆因为她(💋)请你来，你可以坐在她的沙发上(🍢)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(👍)人被他的气势(🥧)震得坐立不安，畏(🖱)缩得像要掐死自(♊)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🍪)己工作的成功或失败，因为(👁)不管成功还是(🎾)失败，背后都是(💽)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🏄)些。他(🛷)终于因此无法维(🚻)系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🛒)三任老婆。他老婆希(✌)望他能像一(➗)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(📙)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👎)”的(☔)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🏒)说，哦，你猜今天怎么了，一个(🕜)人把自己的(🎌)婴儿(⏰)放(🦀)到了微(🌛)波炉里烤了，就因为(🌽)这(🌨)婴儿太闹。来吧，我们(🛑)来分享。”老(😠)婆听了(🐤)这话很无奈并且牙根发痒(🏏)，只(😏)说“你其实每(🚶)天跟你的那些尸体生(😣)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(💨)一个在黑(🌞)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🐠)，因为回到家，它(🍄)不能对老婆诉苦，却只能打(🎩)开这(💫)台电视。文森特把因为家庭(🥒)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(👫)着老(🔨)婆，传呼机响了，他(🛥)看了(❄)一眼，这回没(👡)有(⛱)立即起身，只(🚃)说要留下来陪着(🏕)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🔝)，下楼梯赶去(🕟)现场的速度，飞快。

德尼罗(🌯)饰演的尼尔(🤪)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🍖)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🏞)则、有仇必报，在影(🆎)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🐬)追过来的文森特，只(🍬)能放弃这段感情(🧛)，怎么不逞(🤺)英雄，开上车撞将出去？他是个有(🚫)原则(🎱)的贼，他需要脱身(✊)。他拐下高速公路决定找文(🌂)格(🗼)鲁报仇而不(🛂)是带着心爱的人(🖱)直接保险的(🍓)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🚍)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(⏲)处车(🧛)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🙄)；他乐意照顾朋(🔮)友的(🛳)一切，像个大家长，甚至帮助摆(🤺)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🗿)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🌆)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(💘)格鲁的脑袋狠狠(🔛)砸在桌子上，并且要(🕉)在饭店外面干掉这个家伙(🛏)，但(✏)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🏣)。在投(🦒)资公司老(🥒)板用废(🚶)纸耍了他之后，他拿起电话打过(🍊)去(🌭)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🔬)从分享的孤独(✔)。他自己(🉐)起初(📁)并不(🚤)愿意(🎈)承认(🥏)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🌇)“我(🚒)一个人，但不(➖)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👿)方，靠着无尽的大海，空荡荡(🗂)的房间里除了(🌱)沙发没有任何家具，这些(🐬)场景的美术设计完全符合他孤(🅱)独的心(🦋)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(👓)庭聚会上，发(🥀)现(🌶)只有自己还没成家，有些黯然(♓)神伤，他(🤴)突然明白，其(🚱)实自己(💁)急切要一份(💇)感情寄托，于(🕓)是起身，给伊迪(🤲)打电话(🔻)，并且开始计划远走。其(🛹)实他心理明白(⏮)，做一个(🗿)专业的罪犯(🍽)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(〰)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🎭)是会(🗡)越(🐝)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🤜)特更悲凉的地方，至少(🔲)文(💎)森特还结过三次婚。在(🎒)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(😡)是什么？(📥)BarbeQ和球赛？(㊗)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(📞)带着伊迪一起逃(🎌)走并(🏦)给伊迪“开自己的设计公司”，做(🤖)个普通(🤩)人(💇)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🏈)斯，这个尼(🏓)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(😖)制作炸开运钞车的装甲的(🚙)强力炸药，能与尼尔配(😉)合在(💚)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌋)欢赌钱，把抢劫得来的大(💕)把钞票投进了赌场，输得不剩几(🚅)个子儿。他的下场好些，受了伤(🔚)但(🎂)最(🃏)终(🤵)逃掉了，因为他的老婆虽然(😍)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🚥)爱他，她只在阳台(🚬)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(💂)楚阳台后面有埋伏的警(🔁)察，于是沉(🏿)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🙊)后被尼尔安排好出逃，但他(💃)只说：“没有莎(🛑)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(📅)了保护人的房子不顾危险(🎙)去(🔩)找老婆，直到(💫)看见(🍊)莎琳亲(🚚)自用一个手势告诉她(🌫)危机四伏的(😷)时候，重逢的笑容凝固(🚏)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🍑)找来代替的黑人司机布里丹，戏(🔓)份极少，死的(🐹)很快，但关(🆔)于他的几个场景中，我们清晰地看(🌳)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🥡)老板却像(🍩)在使(🏙)唤(🉐)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🤷)用，女友只(🗣)说“我为你骄傲”，他几乎要(➡)哭。但是他无法忍(🍷)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(👦)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🍥)到电视上他死的(🚋)消息(🎍)，他的女友(🍴)呆若(🎲)木鸡。

还有(🚩)那个被毒打到不(🐯)能动弹而泄露逃跑路线的(👢)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🌽)问自己，首先问的(😩)是自己(🧥)的老婆怎么样了，尼尔说她死了(⏭)，他小声呜呻(👨)吟了一下，表情极(💽)痛苦，然后告诉尼(👙)尔，来的人威胁杀(👲)他老婆，他才(🥀)说出秘密的，并非(♒)他自己遭毒打而泄密，女(🚪)人也这是这(🍄)个(🎒)硬汉的弱。

只有这(🥄)样看上去琐碎，冗长，而不(🔑)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🎟)派的电(🕺)影里显(📖)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(📒)里最弱的地方被(🏣)刺痛(🏼)的时候。

不过，让我最爱这部电影(⛔)的原因，还是(🍊)我第二次看到的那一点，两个(⏪)同样“heat”、但道路不同(🌾)的男(😉)人之间惺惺相惜却(🗣)绝无可(🎩)能成为朋友的友谊(🌃)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🖐)的梦，一(✳)个梦见自己抓过的(🎠)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🏯)含义；最(🛋)喜欢的(📦)镜头，还是阿尔·帕(🌹)西诺(🍰)杀死德·(🥞)尼罗之后，那双慢慢湿润(🌹)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🍅)脱他们身上(🍿)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(⏮)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(📙)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🚡)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(⛅)么(🐐)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🕍)声音乐敲(⛩)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(📕)的那些(😪)摇(😸)滚乐和管(💚)弦配乐，情绪和影片(🏗)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。