电视剧《家》故事梗概：

高(🚲)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🚅)是高老太爷。高老太(🌲)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🚭)了(🏿)己身的利益，明争暗斗(🕧)。身为长房长孙的觉新，在老太(⛑)爷的作(🎴)主下，被迫放(🆎)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🏬)之命，媒妁之言”的婚姻(🗒)，用抓阄决定，娶了(🎤)素不相识(🔁)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🏒)上规矩，传长(⏸)不传幼，觉(🌲)新遂一肩挑(💏)起承继家业(🅾)的重担，不料却招来各(😳)房(🌮)的嫉妒，一些(🐐)有形无形的箭齐射(🔲)向他。为了维护高家(🐒)的(🤡)形象和家族的团结，觉新(🍒)总是忍(🕦)气吞声(👤)，委屈求全(🚛)。这种息事宁人的态度，看(✌)在个性冲动(🅿)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🎠)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🛹)觉(👼)新，和妻子(📕)瑞珏从(🍆)毫(🍹)无感情基(🛺)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🌅)互扶持(📲)，互敬互重。不料平静的日子却(🙆)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🌌)冲喜的，不久丈夫就因病过世(💽)。钱姨妈(😴)见女(🔫)儿日子过不下(🚭)去(🔒)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(😐)土(👓)脸地回(🔈)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🚵)芬的不幸，使觉(⬇)新自责甚深，禁不住思念的痛(🍫)苦，瞒着瑞(🍞)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🧞)，内心煎熬不已(📠)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(📶)给(💧)予觉新安慰外，基于过去和梅表(🏀)姐的情谊(🏒)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🚺)新和梅表姐的例(➕)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(😽)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🕉)，渐生情(🚄)愫，背地(😊)里偷(🙉)偷来往。然身份和阶级的差(🌗)异，使鸣凤对未(🚲)来很悲观(🚸)。觉慧教鸣凤读书(🥄)识字，经常给(🐺)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(👯)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🏞)给冯老爷做小。鸣凤伤(💭)心欲绝(㊙)，想求助(🧦)于(🍆)觉慧，又怕拖累(😋)觉慧，几番挣扎，最终(➰)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🛴)湖自尽(🍍)，以(🐤)身(🆒)殉情。

鸣凤的死，让(📘)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🌕)新的劝说(🔵)下留了(🏡)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🆚)病逝(🏓)，又接踵(👥)而来，高家兄(🙊)弟的心情更加沉重(🎚)了。尤其是觉新，痛苦自(💟)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🏚)孙女许给觉民，老太爷一口答(🚚)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🚟)，命觉新把人找回来，婚事如期举(🏛)行。觉新求助觉(🚜)慧，觉慧坚持不肯说(👫)出觉民的去处，还把觉新(😊)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(👪)里外不是人(🧤)，备受煎熬。瑞珏(🀄)心疼觉新，却爱莫能助(🌏)。

五(🛒)叔把(🚖)五婶的(🐒)首饰骗去当卖，在外面养起小(✔)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🆕)人世，终于松口(🅾)，让(🏿)觉(🐒)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🙂)地把这个好消息告诉觉(🎿)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🌎)，所代表的专制威权也(🤬)分崩离(🙃)析。各房的矛盾浮上台面(🎮)，争夺家产，无所不(🧜)用其极，丑态百出。更借(🏮)口(⭐)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🏑)待产。觉新力争无效，只好照(👫)办(🕕)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🙅)中(🔙)丧命。

封建的陋(⛱)习夺去了觉(🍏)新挚爱的两(💅)个女人，他终于清(🆖)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🔓)。他想逃(📉)离这(🛬)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🕰)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🚎)地继(👦)续(⛄)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🛵)福，离(🥍)开他曾经生活了十(🧝)八年，让(⏹)他又爱又恨(🤢)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🌓)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🧡)的只(😀)是大概框架，没(🥜)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(♌)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🌭)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🛹)下电视剧就当是对故事梗概做个(👃)了解吧。因为没有任何比较，对(🧖)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(💵)原著改编，虽然在(🛀)故事叙(🤓)述及中心立(👰)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🏥)电视剧的胡编乱(✈)造和漏洞百出，外加演(🧓)员总体表演还不错(🛬)，这部剧算是近来很不错的一部(🏘)电视剧。在剧集的后(💁)半段，特别是最(💄)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🎃)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🥦)个封建大家庭的长孙，他(🌁)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🏯)心实在是(👤)太苦了。黄磊所(🐳)饰演的觉新看(🌹)上去满是沧桑，背负着沉(🏴)重的压力(🚪)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(☕)不(♐)错(🛴)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(👖)李(🔽)小冉觉慧—(❇)—陆毅

新版《家》强调爱(🔕)情(🌨)

该剧被称作“明星版《家》”，导(📀)演汪俊曾经(🥖)执导过《别了温哥华(♊)》《浮(📞)华(🕌)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🐜)拍最(💋)大的特点是把原(🍉)著中反封建、反军阀等带有(😹)时(💐)代感的部(🚹)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🤕)著的主题是号召当时的年(🏸)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🏅)封建主题进(🐧)行改编，显然与时代有些脱(👾)节。动人的情感是永远不会过(🏊)时的，因(🚼)此新版《家(🌹)》是一部符合现(⏺)代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🔙)中觉新被逼婚的戏，表(⤴)达他(🤤)的愤怒和反抗(⚪)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(⭐)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🦂)自成家后再次重(🧖)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🖨)《家(🍂)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🎞)故(🕚)事主线，原著中(♌)心人物(🚃)觉(🍨)慧(📋)要冲破旧势力束缚的内容(📅)则被淡化，强调他(🌘)与鸣凤的爱情。把(🐖)文学名著(🎏)改(🛥)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🤙)于原(🚈)著内容或其精神；(🦔)一种是在(😗)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🐙)用(💠)原著的某些内容，更多的是(🎭)随心所欲(🍧)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🕣)要向一个垂死的(🔵)制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🕕)的死刑。新版《家》的最大特点(🎇)是(🗃)削弱了原著中反(👒)封(🧢)建的(🎚)内容，把爱情(🥇)戏推(🌼)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🍄)，以爱(🐩)情这(🔪)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🏫)多的观众，让更多的人了解巴金(🐭)。但是人们(🌖)不禁(🕳)要问，这还(🧦)是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🧠)介

长篇(🎎)小说《家》是中国现代著名作(🌠)家(🐛)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🔈)己最为(💫)熟悉的经(⏹)验——封建家庭的生活。他以(🐺)自己的家(🥅)庭为素材，创作了揭露(🥪)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🔼)崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🙆)深刻的(😀)现实主义笔触，刻(🍫)画了高公馆封(🔢)建家(〰)长们的(🎇)群丑图。他们表面(⏮)上道貌岸然，实则专横、(🎙)残忍、荒淫无耻。高老爷(⛸)即是其中(🏯)最典型的代(🧙)表。他是这个(🍲)封建家族最高的(💆)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🥐)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🔘)，他所卫护的(🛠)制度，与他衰朽的躯体一样(😓)，已经日薄西山，其崩溃的命运(🍺)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(☝)画这一形象(👲)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🍼)入鞭挞这个人物所代表的(🌸)家庭制度，从这个意义(🐞)上说，小说描写高老太爷(💭)临死前破例对觉慧表(🧐)示的宽厚，就(🌆)是相(🧥)当深刻(🖤)的一笔；表明(🤽)作者即(🔇)使是对反面人物，也没有(🔄)简单化(🏈)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(💡)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🤔)各自的处境与选择(🎓)不同(🍔)，他们的爱情故事各有各(🎋)的(📪)结局。觉新，这个(🔗)封建家庭和礼教制度的受害者，他(🦌)既清楚封建伦理道德对包括他(🐭)本人在内的青年一代的(🗨)残害，又不能不(🔜)担负起封建家庭的长子责任，逆(💯)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🏫)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🔋)。就人物形象塑造来说(😨)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🏙)悲(💊)剧性典(🤼)型。

《家》是把(🚣)觉(😜)新“作揖”与觉慧的反抗对(🚯)照着表现的。觉慧是高家最早(🈁)的觉醒者，他(😄)认识到，封(🏹)建家庭“是埋葬青年人青春和(🕯)幸福的坟墓”，他不肯(📜)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🏬)地追求新的光明的人生(🎭)道路(❓)。作家在这(📹)部小说的序言里曾(㊙)说(🦅)，尽(🥂)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🤙)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(✴)形象(🥢)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🍶)（在《家》之(🙃)前发表的《灭亡》只(📽)是一个中篇）。它是在一九三一年(🤴)作为《激流三部(🛥)曲》之一写成的。所(🤫)以最初发(🍺)表的时候(🛡)用(🥞)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🥕)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🛃)身经历过的(🛫)。作者言：我写(🦀)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(📳)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🅿)。那些惨痛的回忆到(✍)现(🤑)在还是异常鲜明。在我还是一(📔)个孩子的时候(🎖)，我就常常被逼着目睹(👟)一些(📢)可爱的年(📳)轻生命横遭(📣)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🛒)时候我的心因为(🗜)爱怜而痛苦，但同时(🖤)它又(🎞)充(🔢)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🐀)梅的(🛍)灵前所起的那种感情(🌷)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(💌)愤”才(👩)有机会吐露(💊)出来(🎥)。所以我在一九三七年写的一篇(🐇)“代序”里大胆地说：(🐷)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(👕)控(😱)’。”

巴金自(😟)己偏爱《雾、雨、(📸)电(🏤)》，但最受读者欢迎(🖋)的(💥)则是激流三部曲《家(👼)》、《春》、《秋》；尤其是《家(⬆)》。

“激(💗)流(📝)”这两个(👘)字，颇能表达(🏷)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(😠)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🍕)后是个人从(🧟)休戚相关、福(🎊)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(👾)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🚿)牢笼)挣(🍻)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🗓)人物和典(👘)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🏮)去，因此这部(🖤)书的火焰还没有熄灭，许多读(🍿)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🍩)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🎱)鸟脱笼似的离(🐯)家，搭上往上(🤵)海的船，望着(👛)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(😪)的(🥛)水啊，它会把他从(📼)住了十八年(⛎)的家带到那未知的城市和未知的人(💵)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(😘)术匠心，在读完全(😡)书之后，使人不能立刻(📴)离开书中的世界。

这部小说的魅(🌰)力在左列几点：

(一)作者(🍨)抓住了那(💨)个变革(🚨)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🍫)人(👻)物典型，同时用一连串的典型冲突事(💬)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(📹)的一首长歌。换(🧡)个方(⚾)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🍥)于(👿)整体的(📤)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(😺)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(♌)近真实。因此成为一部人情味最纯、(🍔)生活味最浓的小说。

(三)巴金(🍾)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🦔)青(🛌)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🆒)。

在他一切的作品中都满溢着(🧞)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🥗)的心灵，读他的小说，你毫不感到(⏹)是在绞汁写出来的，是唱(⛲)出来的，呻吟出来(📧)的(🥗)，是自然(🌐)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🛹)短只有一千字，具有(🗜)同样意思的话重(⛑)复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🥫)恨，”(2)“我有我的(👢)爱(💽)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(⏺)作品中，和作品的序言(💥)或后(💡)记中，无数次(💵)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🎋)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🏢)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🈵)他的恨根源于(💩)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(♐)可爱(🏴)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(💛)起“哀而不伤(📽)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(💟)。