从前有个人对我(🎭)说，别要任(🎒)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(📞)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(👥)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🍂)不(🙎)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🎨)一(🗜)定等到最后。

两个男人的(🕺)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🍇)游戏，天(🎒)生注定他(🔰)们就背负了不同的使命，这让他们只(🏹)能各走各的，然后决一死战。

电影中(⛺)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🍂)火把心烧焦，也不(🎟)会(🔩)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🍴)

看了第三遍《盗(🔅)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🌗)·曼的镜头一在洛杉矶的(🥒)灯火通明的城市上空(🧥)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🚝)尔·曼所有电影几乎都有这样的城(⚓)市流光溢(🚟)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(📴)片子，太难了，即便(🍗)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🐒)》来改(🚶)编(🔲)成电影，也(⛩)没可能哪(🚟)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(💆)经意间他(🏫)给《盗火线》赋予了多少(🐦)细(❤)节与情感。

第(♒)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🥒)很多枪战动作场面的我(🎨)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🐑)的导(🎠)演，动作戏极注重细节(🎈)，所以需要找军官来给演员(🐠)们上射击以及枪战战略课程。那著名(🔺)的七(🎧)分钟(🤑)枪战(🎿)里，两方人(🌮)马的站位、(🌦)掩护(⤴)、(🔨)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🦌)观(🕰)的力度就从这(👨)些真实感中体(⚪)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(☔)必要，否则很少见到用(💹)血流四溅来增加效果。

第二遍看(💁)，爽(🎁)的(🎅)地方依旧很爽，但意识到这电(👙)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(📧)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🈷)，有着一直不断甚(👻)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🧓)克里斯一团(🐹)糟的(👉)婚姻生活，劫匪朋友(🚜)之间(🥊)和(🅱)警察同事之(❎)间(📊)的家庭聚会等等(🙂)场景(🐥)。这(🍄)部电影并不像一般商(🙇)业片那样将劫匪(🤬)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🅱)成功告终，因为电影(😣)一开(📹)始那个不守规矩杀(🌐)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🏑)伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🚮)、逃跑线路泄露、女人，都带来(🐞)各种麻(😤)烦(🗞)，这(⭕)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🚻)的劫匪伙盗贼，诸如十一(💋)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🔝)钻石大盗，虽然(👴)极专业，但最终(👤)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(💬)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🈯)种命里挣扎，才(🏤)能看得(🚃)出这(📄)些男人(🙇)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🥈)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎪)说过(💙)不会让你抓起来”，然后伸出(🖨)手给艾尔(🍇)·帕西诺，阿尔·帕西(🏡)诺(😢)握起来，无奈的认(😚)同这句话并接受德尼(👖)罗的死掉，然(🐦)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🌫)的(🚘)热血沸(🗨)腾和激(🛑)动早没了踪影。

此外还有帕西(🚮)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🕷)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🔇)了另一(🔖)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🥜)勇猛的一(🎵)面(🎺)隐到背后，婚姻危机(🏹)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🛤)男人，不论是主要角色还是小(🔠)到不起眼的配角，他们心中那一点点(💕)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🍛)森特一直双眼(🕴)无神(😠)，但分析案(🤴)情指挥手下的时候，都表现出思维(🦕)的(🌒)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🛰)下们分派(🔉)任务(😨)，他能很快看(🗾)出(🔷)敌人的动机，他说话大声(✨)，对(🙀)线(🛰)人(💢)，对罪犯从来都用一股(🙅)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🕋)一样(🏛)大吼：(🤨)“你(🏓)可(👀)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🛠)，在她前夫的荒谬的后现(🗽)代设计的房屋里，但是你不准看(🏛)我的电视机！”最后一句话(🐚)声音猛地扬起来，眼瞪得像(🆕)要(🥣)吃人(🔚)。那男人被他的气势震得坐立(🏝)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(💊)成功(🤤)或失(💜)败(🐀)，因为不管成功还是失败，背后都是一(🐴)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(☔)不能跟亲人说这(♉)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🧜)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🛂)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🕹)明他在这(💍)段该死(🔠)的家庭(💨)生活中是“在场”的，文森(💷)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🎭)，你猜(🥕)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🚷)了，就因为这婴(🏡)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🍿)且牙根发痒，只说“你其(🌮)实每(😮)天跟你的那些尸体(🦗)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🍤)恶(📏)藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🌭)感”，让工作包围自己。

他(📮)没(😼)有办法把工作和感情处理妥当，因(⤴)为他是一个(🎀)在黑暗(💅)中游刃的优(🕹)秀探员，他放弃的(🚬)总是家庭，他对他那台(🐻)小电视机(🍇)甚至更亲(🌀)近一些，因为回到(🙊)家，它不能(🚋)对老婆(🔴)诉苦，却只能打开这台(🔞)电视。文森特把因为(🤧)家庭生(💜)活从来不和谐而伤心割(👯)腕的继女救出来，在医院搂(🌀)着老婆，传呼机响了，他看了(🎻)一眼，这回(🗒)没(🙋)有立(🤶)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🚆)个工作狂，叫他去工作，文森特起身(📗)，下(🍥)楼梯(😀)赶去现场(🚆)的速(🍣)度，飞快。

德(🕠)尼罗饰演(🔦)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🤠)地有声，他衣(🌯)服从(🛎)来都很(🤕)整洁，他讲究原则、有仇必报(📂)，在影(🎈)片最后，他(🏴)看了看自己(🛃)心爱的(🎐)女人，看(🐋)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(😜)车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🌏)需要(💡)脱身。他拐下高速公路决定(🥪)找文格鲁报(🚦)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(😡)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🚺)自己是个(♒)什么，在餐馆拒绝文(📳)森特让他不要抢劫的劝告时(🍗)他说过，“我做我最擅长的，去(🗳)抢劫，你做你最(🔴)擅长的，来(⬇)捉我这样的人。”他懂得(🛎)进退，在(📥)行动中听到了远处车(☕)内的一点声(🕹)响，立即警惕起来并且放弃了(😺)行动；他(⛰)乐意照顾(🔔)朋友的一切，像个大家长，甚至帮(✌)助摆兄弟的老婆出(🐟)轨这类家务(🐂)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🌋)辣，文格鲁没有原则地(💻)杀了人(🍝)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🚑)且要在饭店外面干掉这个家伙(📜)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🔜)资公司老(🎹)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(😴)“电话那头听我说(🕘)话的(⤴)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(📡)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🐆)意承认，在邂逅女(🏗)孩伊迪的时候，他说(🏣)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🔦)但他住的地(🏟)方，靠着无尽的大海(👢)，空荡荡的房间(⚫)里除了沙发没有任何家具，这些场(✖)景(🍲)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(☝)后(👬)他悄悄离(㊗)去，很久没(🖱)再联系，在朋友之间(♈)的家庭聚会上，发现只有自己(🤢)还没成家，有(🦊)些黯然神伤，他突然明(🤺)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🍶)个专业的罪犯(🕑)，最好很“干净”，不(💉)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(⛰)呢，他是(🔧)个男人而不是个铁人，一个人的(🏻)日子(😜)过久了(📎)，并(👏)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(👂)可以依靠——男人有时候当然(🌮)也需要依靠的(🏚)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🥒)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(😷)的(🚥)时候，文森特问：“这样(🏏)来(💤)说，你永远也不想(🦗)要普通的生活(👸)？”尼尔笑(🐽)：“那他妈(🦐)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(👩)无反顾(🍆)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(⛸)矛(🏦)盾(🚐)，他的弱。

克里(📕)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(❤)的各种技艺精(❎)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🍮)在枪战中互相掩护。他很(🙊)大男人，对老婆莎琳大嚷(😈)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🚆)得来的大把钞票投(🐤)进了赌场(🛵)，输得不剩几个子(🚴)儿(🔋)。他的下场好些，受了伤但最终逃(🚳)掉了，因为他的老婆虽(🎰)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🕚)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🌖)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🚟)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🔈)尔安排(♓)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🔌)子不顾危险去找老婆，直到看见(🚧)莎琳亲自用一个手势告(🉑)诉她危机四伏的时候，重逢的笑(👳)容(🕕)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🎗)过程中(⏬)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🌚)他的几个(❕)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(😧)绍到一(💆)件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🚄)唤奴隶。他的(🌾)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(😕)用，女友只(💖)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🚀)饭店老板一再的贬(🎄)低、奚落和精神上的侮辱，因为(🆔)他还(😱)是个(🎞)身躯强壮(💜)的男人(🧚)，在尼尔找到他(🍙)的时候，他决定放弃这份狗屎工作(👜)，入了伙。看到电(♈)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🥨)那个被毒打(🆖)到不能动弹而(🤦)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(📢)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🎨)告诉尼(🎐)尔(🏷)，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🌑)秘密的，并非他自己遭(🔫)毒(🏰)打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🍩)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(✏)不是极度紧凑和(🦕)紧张的剧本，才让男人们在(🍋)一部(🏏)表(🈂)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🍜)地。电影中，他们(🏛)几乎都有流过或者要流眼泪(❓)的时候，那时他们心里最弱的(🚕)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(😞)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(📴)间惺惺(💎)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🤲)喜欢的场景，还(🆓)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🌮)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🏪)义；最喜欢的镜(👠)头，还是阿尔(⚪)·帕西诺杀死(🌶)德·(🌭)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(😄)敌人，失去知己(🌛)，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🔈)让人(🤸)想起强悍(♉)、勇猛甚至真(🥖)的去持枪抢劫的电影(🥥)，却想到这些，大概说明，我没有这(⬜)些男人的强(🐸)悍和智慧，但确凿有着并且无(🐙)法摆脱他们身上那些男人一样都(🌎)有的脆弱。而迈克尔·曼在(🥌)这部电影里，把这些男(🌋)人心中的弱体现得这样细致入微，他(💜)很了解优秀(📚)到顶点的男人们是怎样的(🕙)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🚆)风云》，就应该了(💼)解这部电影肯定不有什么(🚻)好效(☝)果，因(🚆)为(🍪)迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🔵)了女人这么(🤛)重的戏份。

另(⛲)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(⏺)摇滚乐和管弦(🌌)配乐(🗂)，情绪和影片中男人(🚥)们最(😅)后的下场一样沮丧到极点。