电视剧(🔙)《家》故事梗概：

高家是一个三代(🌮)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(♋)有四个儿子，长子辞官后，终(✂)日卧(🏎)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🥟)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(👄)亦远嫁宜(🎏)宾。

父(🧓)亲(🗒)过世，按(🦃)祖(🤲)上规矩(👆)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(📅)各房(🗳)的嫉妒，一些有形(🍁)无形的箭齐(🦊)射(🥝)向他。为(🍈)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(📃)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🔒)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🆘)大哥太(🦌)过懦弱，觉新有口难(🎒)言。

匆匆两年，有(💆)了儿子(⏫)海(🗾)臣的(🎥)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🍅)夫妻(🉐)到体认出为人父(🍲)母的责任，彼此(🛃)相互扶持，互敬互重。不料平静的(☕)日子却被梅芬的再度(🍴)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(👔)丈夫就因病过世。钱姨妈(🍏)见女儿日子过不下去，遂和对方解(🎇)除婚约，一(🤾)家人又搬(📍)回成都。昔日风风(🕧)光光地离开，如今却灰(🍭)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(👧)戚来往(😸)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🛋)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(⌚)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(💚)不住地向两个弟弟倾吐(🐓)。觉民和觉慧除了给予觉新安(🏭)慰外，基于过去和梅(🦖)表姐的情(🛑)谊(👜)，主动替觉(🍱)新守住这个秘密。

觉民(🖋)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🎶)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🍋)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🥧)头鸣凤(🍴)，从小一(🐾)起长大，渐生情(😊)愫(⏪)，背地里偷偷来(🍮)往。然身份和阶(😇)级的差异，使鸣凤对(😄)未来(🛀)很悲观。觉慧教鸣凤读书识(📸)字(🗣)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🎙)立了，要把鸣凤娶进(🤪)门。

觉慧的梦(👡)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🎴)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🖊)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🔢)出去(😊)的前一(🆎)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🎌)凤的死，让觉(🦄)慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🚍)，他想离(🍜)开，却(🦖)在觉新的劝(👍)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🏉)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🧀)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🛰)是觉(🛥)新，痛苦自责不已，他(😯)知(👵)道欠梅芬的只有下辈子还(🧘)了。

冯(♑)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(😧)答应。觉民自知反(🏇)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🗓)坚持不肯说出觉民的去处(🥉)，还把觉新臭骂(👮)一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🧓)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🌟)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🦓)欠下一大笔债(🌧)。东窗事(💰)发，老太爷气坏了，一病不起。自知(⏫)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🐙)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(✂)这个好(🤨)消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🎛)馆时，老太(😰)爷(💝)正好咽(🈹)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🕊)分崩离析。各房(🔌)的(🌮)矛盾浮上(🚙)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🕞)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(⌚)瑞珏送到城(😝)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🐛)硬生生地(🕴)让瑞珏在难产(🍮)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(😍)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🐆)一切，可他不能走(👋)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🐅)他暗地里资(🕺)助，觉慧(⛪)才能无后顾之忧(👼)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🧒)新不以为意，心想(🐛)家(🧟)里是需要一个叛徒，他做不(💙)了(🗨)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🔕)着觉新的(🔕)祝(🐳)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🌌)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🥁)

没(🍢)有(🔌)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🏈)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🕒)种不敬。在看(🚖)了电(🔆)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🔲)阅读《家》的想法，不(🍾)过被妈妈劝(🧗)阻了。如同21世纪的人已没那(➿)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🏐)代太远了。

打消(⬜)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🕟)吧。因为(😟)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(📪)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🔽)毕竟不似现在大(🚗)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🥟)加演员总体表演还不错，这部剧(🔤)算(⛸)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🏺)基本上是哽咽(💓)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(👋)不住想要流泪，作为这(😏)样一个封建大家(🧠)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🎽)被理解的，他的内心(🈂)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🐅)新看上去满(🤛)是沧桑，背负着(🌋)沉重的压力，心中(⌛)有(🚅)的只剩(🔰)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🔽)，内心充满矛盾，精神(😎)饱受煎(🐍)熬。

这是一部还不错(🥦)的剧集，值得(🧔)推荐一(🀄)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(⬅)慧——陆毅

新版《家》强调爱(😽)情(🍹)

该(〰)剧被称作“明星版《家》”，导(🔻)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🔦)世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🈯)最大的特点是(🐂)把原著中反封建、(🚐)反(🕛)军(🎒)阀等带有时代感的部分减(😟)弱，强调爱情戏。“看过《家(👜)》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🌕)原著的主题是号召(🦑)当时的年轻人努(💯)力(📗)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🧟)编(👨)，显(🙌)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(💭)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🚗)掉”这样一句话(🐟)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🕑)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🚰)甚至大胆拥抱的戏(🏈)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🐨)之间的三角恋作为故事主线(🌏)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🔅)缚(🏯)的内容则(🈁)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🤧)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🏺)种比较忠实于原著内容或其精神；一(😃)种是在理解原著基础上的适(⏬)度改(😔)写；还(✖)有一些改编作品，只借用(🈂)原(⚓)著的某些(👖)内(🛃)容，更多的是随心所欲的再度创作(🛠)。

巴金生(👠)前(😱)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(📕)制度的死刑。新(😴)版《家》的最大特点是削弱了原(🚩)著中反封建的内容，把爱(🎹)情戏推到最重要的位置(🛑)。这不能不说是一种折中的办(🐹)法，以爱情这个更符(🌊)合现(🚮)代人情感的表达方(😔)式呈现，目的就(🕟)是要吸引(😀)更多(👸)的观众(🕌)，让更多的人了解(🥩)巴金。但是(🍽)人们不(😀)禁要问，这还是巴金的作品(🧚)吗？(🚩)

《家》巴金简介

长篇小说(🏀)《家》是中国现代著名作家巴金的代表(📌)作。

1931年(🐟)，巴金的创作(😖)着力点(📝)，转向自己最为熟悉的经验——(🎲)封建家庭的生活。他以自己的家(🎹)庭为(😭)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🤢)度(💫)衰败崩溃过程的小说《家(📞)》。

《家(🕓)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🔓)群(🛀)丑(🌙)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🦂)其中最典型的代表。他是这个(😬)封(😖)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(❄)教和(🥢)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🅾)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🛳)山，其崩溃的命运是无(🏼)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🐉)形象时，其批判锋(😀)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🧦)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🍴)相当深(🔤)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(📲)简(🚂)单化，而是努力展示其(🦋)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🏮)觉新与梅、瑞珏、觉(😧)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🌑)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🥔)受害者(🚰)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🤥)一代的(🚜)残害，又(⛓)不能不担负起(🎹)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🍩)牺牲了自己的爱(🍕)情。他时时处于思想与行动的矛(🏬)盾中，在无所(🌇)适从中承受精神煎熬。就人(⚓)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📽)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(👟)埋葬青(🛤)年人青春(👷)和(🍊)幸福的(💕)坟(🙇)墓”，他不肯(⚽)象觉新那样(🅱)忍(🤫)受，他(🔔)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(👬)求新的光明的人生道路(🏦)。作家在这部小说的(🛡)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🌔)在什么(💰)地方总能看(🏡)见一股生活的激流在动(🌙)荡，在(🌹)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(📧)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(👊)》是巴金的第一部长(⭕)篇小(🎴)说（(👇)在《家》之(📛)前(🖲)发表的(🧟)《灭(🧐)亡》只是一个中篇）。它是在一(🧝)九三一年作为《激流三部曲》之(🔪)一写成(🎸)的。所以最初发表的(🔭)时候用了《激流》的(👬)名字。《家》里面不一定就有(😟)作者(🐈)自己，可是书中那(🆑)些人物却都是(🚦)作者所爱过的和他所恨过的。许(➡)多场面都是亲眼见过或者亲(🤩)身(💉)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(👕)人一块(📎)儿受(🐍)苦，跟一些人(⬜)一块儿在魔(🏂)爪下面挣扎(🐘)。我陪着那些可(🦁)爱的年轻的生命欢笑，也(🌋)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🆖)的回(🤵)忆的坟墓。那(🏥)些惨痛的回忆(🏘)到现在(🧠)还是(🕟)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🥌)，我(🚍)就(🛁)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🦄)到悲惨的结局(🗜)。那个时候我(⛵)的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🔡)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🕋)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🐒)前所说(💡)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(👰)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(👓)露出来。所以我(😞)在一九三(🏮)七年写的一篇“代序(🍋)”里大胆(🐱)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🎚)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(💦)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🏒)其(😏)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🚩)运动前后中国社会剧烈和巨(📧)大(📍)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🐾)人(😛)的觉醒，之后是个人从休戚相关(🔞)、福祸与共的大家族的束(🤟)缚(在(🐇)悠久的年月安是中国(🈵)人的(🚉)安乐窝，在新时代的风暴(😲)里则成了(🌖)牢笼)挣脱出来，面对国家(📰)和社(👅)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🥩)人(💲)物和典型故事(🈴)。这(🐍)一大(💞)变革到今天已临末期，但是还没有完全(🐮)过去，因此这部书的(👺)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🎺)》里拾取自己(🏜)的哀欢。

小(🆗)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🐹)的船，望(🔱)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🏎)祝福的(🕝)水啊，它会(♉)把他从住了(❇)十八年的家带到那未知的城市和未(🍟)知(✂)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(😎)艺术匠心，在读完(🚙)全书之后，使(🍨)人不(🍰)能立(🏯)刻离开书中的世界。

这部小(📓)说的(🥟)魅(🏑)力在左列几点：

(一)作者抓住(🏏)了那(➡)个变革时代的焦点，抓住(📥)在(📱)变革中旧和新的人物典型(🔍)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(✍)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🤞)歌。换个方式说，《家》的(👪)角色、情节和主题三(🤭)者的配搭甚是(🐽)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🎩)字的生涩和粗糙(🥪)显得有重要了。

(二)新文学诞(🤔)生以来的(🕤)小说，十部之(🐈)中有(🍕)九(🏌)部，在写作时都怀有一个(🖨)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🏑)写的，他(🐻)必须放下自己的“目的”，尽(☝)量接近真实(📭)。因此成为一部(🐎)人(🌖)情(❤)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🗒)》的《后(🏼)记》最后(🙁)一行写道：

我始终记住：(♟)青春是美丽的东西，而且这一直是(❇)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🐟)他(🍾)的小说，你毫不(🈚)感到是在绞汁写出来(🚱)的，是唱出来的，呻吟出(🥐)来(🏖)的，是自(⛽)然的天吁。这(🗃)不(🦂)是艺(🙊)术，而是天赋。如(👵)他所说(💫)：“永生在(🆑)青春的(🌻)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🐻)有一千字，具有同样(🚃)意(🦈)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(⛹)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🤣)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🤱)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🥝)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(📇)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🎈)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(👤)好(🥡)处之美。