从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🍠)你(🐪)的生命中，不(🎟)应该有(⏰)任何你(🖥)不(📹)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🔁)家，而他(🔴)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🖨)任由你们纵横霸(🚑)道我终将(😒)为你们(🌸)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🚉)的故事是(♍)不乏温(🥥)暖的。

他(🥨)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🚢)定他们就背负了不同的(🐈)使命，这让他们只能各走各的，然后决(㊗)一死战。

电影中，劫(💔)匪之一基斯(🎑)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🎱)见(🃏)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🍅)种放不(🐼)下的神情让人(🔰)过目难忘。

有一种男人，宁可(🤾)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🦁)发梢。

有一种(🎮)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(👭)泪珠！

陌(🌎)路影(🥥)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🍷)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(😋)己以(🌔)前成绩辉(🔨)煌的电(🍜)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🌐)意间他给《盗火(🌃)线》赋予(😪)了多少细节与情感。

第一遍看盗(📜)火线的时候，是在几(👆)年前，那时(🧟)看(📻)到的是技术给人带来的(🐻)爽快，当时没有(😏)见识过很多枪战动作场面的我看得(🦏)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🐔)戏极注(🐯)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🌓)名的七分钟枪战里，两方人马的站(🔘)位、(📏)掩护、(👞)救助(📬)、冲锋等(🛡)等动作精确到无可挑剔。震(🚋)动感观(👒)的力度就从这(🍨)些真实感中体现，没有(🎪)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🐵)，爽(✝)的地(➖)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(⛰)作戏，加起来一(😬)共不会超(🛡)过15分钟，而这是(🔢)一部长达三个小时的电影。电影(🌼)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(👶)直不断甚至絮叨的对白，冗(🔶)长且(🚑)细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🌖)和劫(😥)匪二号(🔂)人(🕒)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🌽)和警(🕋)察同事之(🙈)间的家庭(🏏)聚会等等场景(☕)。这部电影并(💂)不像一般商业片那样(😕)将劫匪或者警察之中某一方(🍔)设计成全能。虽然是极专(🤦)业的劫匪(⚫)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🐀)的失败的(🐻)伏笔。到了中间，文(💼)格鲁的报复、(🐼)逃跑线路泄露、女人，都带来各(🍵)种麻烦，这伙(🌾)劫匪注定不是那种(👥)设计出(🍎)来的(🌥)仿佛(🈯)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🖱)十(👁)一罗汉或者特工(🤼)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🚷)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🌤)《红圈》里面的钻石大盗，虽(🐹)然极(📞)专业，但最终(🐽)没能够逃(💦)脱败落警察枪(🔜)口的(🥊)下场。这(👹)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🐏)命里(🧝)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🍽)作为对手但互相(✔)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(😗)让你抓起来”，然后伸出(🐣)手给艾(💄)尔·帕西诺，阿(🗿)尔·帕西诺握起来，无(🎑)奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🖋)掉(🎧)，然后泪水慢(🌛)慢填满眼眶，这个时(🏏)候，关于动作戏的(🕰)热血沸腾和(😘)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🤘)和德尼罗入化境的演技(🧝)，他们(👋)把两条道上最优秀的两个家伙都演(💲)得咄(💖)咄(🐣)逼人，并且没有谁能(🍉)够抢了另一(🎓)个人(♉)的(😪)戏。

这回(🌇)看，各种细(🚪)节在眼前再次浮现(📡)，但这帮(💱)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🈳)些男人的内心突然全部跃到(🏔)了眼前。每个男人(🏂)，不论是主要角(😪)色还是小到不起眼的配角，他(💹)们心中那一点点柔软的(🎑)地方(🛡)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(👀)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🤯)间内观察完(💺)现场并对手下们分派任务，他能很(🔥)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🤕)老婆请回家来的情人也一样大(😷)吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🔯)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🐋)准看我的电视机！”最后一句话声音(🦒)猛地(🈶)扬起来，眼瞪(🔁)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(❣)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🕠)内心的(👙)弱，在于无法和亲人分享自(🖐)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🐴)桩桩命案，一具(🗂)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(📽)出现的，已经是他第三(🔸)任老婆。他(⛩)老婆希(🈳)望他能(👽)像(🏉)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(😶)作(🖥)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🏤)班的时(🏻)候要对你(🚕)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🍚)婴儿(😖)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🍳)话很无奈并且(🖱)牙根发痒，只说“你其(🚝)实每天跟你的那些尸(🎽)体生活(🚤)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🍂)藏在心里(🥫)，“让这些(🤱)保持我办案的敏感(✅)”，让工作包围(🤦)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🔣)为他是一个在(💴)黑暗(🍜)中游刃的优秀探员(🚦)，他放弃的总是(⏬)家(🍂)庭，他对他(🈶)那台小电视机甚至更亲近一些，因为(💤)回到家，它不能(🈁)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(💌)森特把因为家庭生活从(🎏)来不和谐(🥒)而伤心割腕的继女(⏩)救出来，在医院搂着老(😧)婆，传(👤)呼机响了，他看了一眼，这回(🏀)没有立即(🥫)起身，只说要留下来陪着(🍬)。但老婆还是了解这个工(👏)作狂，叫(💐)他去工作，文森特起(🚨)身，下楼(🕚)梯赶去现场的速度，飞快(🏚)。

德尼(🕢)罗饰(💕)演的尼尔和文森(🦑)特一样强大，但他更讲究秩序(🛌)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(👯)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(💗)来(🈹)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🛥)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🐁)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(💦)，就说明(📷)了他是个专业的(➗)，讲规则的劫匪(🖌)。因为他明白(🥘)自己是个什么(🍭)，在餐馆拒(🍫)绝文森特(🎬)让他不(🌾)要抢劫的劝(🆎)告时他说过(🎏)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🕦)的(👗)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🐳)了远处车内的一点声响，立即警惕起(🐯)来并且放(🏤)弃了行动；(🐣)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🤣)帮助摆兄弟(🚞)的老婆出轨这类家务事。当(🤵)然，他也需要在必要的时候心(🧀)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🆎)追捕和麻(♑)烦，他在餐厅(👡)把文格鲁的脑袋(🎛)狠狠砸在桌子上(🕙)，并且要在饭店外面干掉这个家(🐂)伙，但没有(💄)得手。但最后还是把几颗子弹(🆕)送进了这个家伙的肚子里(🦕)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🦂)，撂下狠话(🏟)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🧒)森(🔇)特一样，也是一种(🏉)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(💑)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🧓)，但不(🙃)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🌡)无尽的(😁)大海，空(🎠)荡荡的房间里除了沙发(😿)没有任何家具，这些场景的美术设(🔡)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(➖)自己还没成家，有些黯然神伤，他(😨)突然明白，其实自(🥝)己急切要一份感(👒)情(🎽)寄托，于是起身，给伊(🧟)迪打电话(🛩)，并且开始计划(♏)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(✅)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🔻)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🚋)是(🙁)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🃏)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(⛰)靠的。这(🙉)是(⛑)尼(👏)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(😟)特还结(💍)过三次婚。在咖啡馆对话(📄)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🐯)”尼尔笑：“那他妈(🚺)是什么？BarbeQ和(😎)球赛？”

尼(👦)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🥦)着伊迪(😙)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(💔)个普通(💈)人。这(🍬)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🙏)用普通材(😕)料(🚖)制作炸开运钞车的装甲的强力(🌇)炸(🕶)药，能与尼尔配合在枪(🌁)战中互相掩护。他很大男人，对老婆(💄)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🌧)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🔨)个子(🔨)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🔞)在阳台上(🐮)悄悄动了一下手掌，克(🤮)里斯就清楚(🍰)阳台后(👘)面有埋(📓)伏的警察，于是沉稳(🚏)地离开(🧚)。他(㊗)的弱点也在于，他深爱着自(⏯)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(👟)，但他只说：“没有莎(💌)琳我不走。”伤(👏)刚好(🎊)一点，他就开车离(🔑)开了保护人的房子不顾(🚴)危险去找老婆，直到看见莎琳(✒)亲自用一个手势告诉她危机四(💇)伏的(🏾)时候(📉)，重逢的笑容(😍)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(📰)他的几个场景中，我们清晰(🧓)地看出他(💠)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(😇)工作，餐(⛱)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🉐)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🗄)还是个身躯(🐐)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(👧)若木鸡。

还有那个被毒(😛)打到不能动弹而泄露逃(🗜)跑路线的伙伴特莱约(🔌)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🌗)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(➗)下，表情极痛苦，然后告诉尼(📑)尔，来的人威胁(🍦)杀他老(🌑)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🌱)是这(🕣)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🙏)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🌙)男人们在一部表面(💔)看(🎪)上去(➖)极硬(💞)派的电影里显(🛌)示出如(🛒)此丰富的质(💬)地(🥎)。电影中，他们几乎都有流过(😟)或者要流眼泪的时候，那时他们(😽)心里(📛)最弱的地方(🐿)被刺痛的时候。

不(👁)过，让我最爱(⚽)这部电影的原因，还是我第二次看到(🐂)的那一点，两个同样(🎃)“heat”、但道路不同的男人之间(👀)惺惺相惜却绝无可能成(💸)为(💧)朋友(😨)的友谊；最(🕦)喜欢的(🥎)场景，还是阿尔·帕西诺(🤫)和德·尼罗在咖啡(🔊)馆(❌)里谈论各自的梦，一个梦见自(🔋)己抓(🚐)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(📇)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(♑)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🌨)——他干掉敌人(📓)，失去知己，不得不孤独下去。

看(🏁)这(🤐)样一部通常让人想起强悍、(🐕)勇猛甚至真的去持枪抢(📇)劫的电影，却想到这(🤘)些，大概(🕶)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🌈)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🔱)这部电影里，把这(👧)些男(🖍)人心中的弱体现得这(🍹)样细致(💖)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(♓)演《迈阿密风云》，就应该(🧣)了解这部(🎩)电影肯定不有什么好效果(👖)，因为迈克尔(🛡)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🦍)弦配乐，情绪和影片中男人们(🔙)最后的下场一样沮(🤐)丧到(🐅)极点。