电视剧《家》故(💅)事梗概：

高家(🎿)是一个三代同堂的封建(🆗)大家族，当家掌权的是高老(✳)太爷。高老太爷有四(♎)个儿子，长子(🚎)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(💟)斗(🥤)。身(🤭)为长房长孙的觉新，在老(🚞)太(🐗)爷的作主下(📙)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🌯)母之命，媒妁(😻)之言”的婚(😎)姻，用抓阄决(💨)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(♎)矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🚪)挑起(😻)承继家业的重担，不料却招来各房(🛀)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🧦)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🦗)匆两年(🍎)，有了儿子海(🥞)臣的觉新(😜)，和妻(✴)子瑞珏从毫无感情(⏭)基础的夫妻到体(🤗)认(🏗)出为人父母的责任，彼此(🈷)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(💠)喜(📥)的，不久丈(💃)夫就因(🤶)病过世。钱姨妈见(⛺)女儿日子过不(📽)下去，遂和对方解除婚约，一家人(〰)又搬(🚸)回成(🦏)都。昔日风风(🦒)光光地离开，如(😐)今却灰头土脸地(🚧)回来(🍸)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(📯)往，梅芬却意外和觉新重(🚸)逢。

梅芬的不幸，使(🧡)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(💕)向两个弟(🌆)弟(📔)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(👱)外(👅)，基于过(♑)去和梅表姐的(🌶)情谊(🛋)，主(🌁)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🍜)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(👄)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🎩)凤，从(😵)小(🎬)一起长大，渐生(⛄)情愫，背地里偷(🎎)偷来往。然(🐖)身份和阶级的(🔇)差异，使鸣凤对未来(🖌)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🐍)与打气，承诺有朝一日，等他(😱)有(✂)本事能够自立了，要把鸣凤娶(📅)进门。

觉慧的梦很快就破(🐞)碎了。冯老爷看(🤐)上鸣凤，老(👒)太爷(🐐)为了还(❤)老朋友(🍰)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🙉)欲(🎥)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🚫)没有开口。就在被送出去的前(🧤)一晚，投湖自尽，以(😍)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🌂)看透这个虚伪腐败的大家(🍐)庭，他想离(🏅)开(✏)，却(🏯)在觉新的劝说下留了下来(🛬)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🈶)芬的病逝，又接踵而来(💉)，高家(💏)兄弟的心情更加沉重了。尤其(♐)是觉新，痛苦自责不(🅱)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🍴)孙女许给觉民(💾)，老太爷一口答应。觉(🕔)民自知反抗无效，离(🏨)家出走。这一来(💩)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🃏)如期举行(🆔)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🚀)民的去处，还把觉(🍌)新臭骂一(🍃)顿(🏦)。夹在祖父(⏱)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🛹)去当(🏾)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(😶)笔债。东窗(❗)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(👬)久(🕹)于(🐤)人世，终于松口，让(🔞)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🍋)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🕞)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(📰)的专制威权也(🎾)分崩离析。各(⏫)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🐰)不用其极，丑(📒)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🕸)瑞珏送到城外待产。觉(🎅)新力争无(🌇)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🚊)产中丧命。

封建的陋习(😑)夺(🥎)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🐴)。他(🙏)想逃离这一切，可他不(💠)能走，只有他留下来(👘)，觉慧才(⛪)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🚌)才(🌻)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🏾)家里是需要一个叛(🥪)徒，他做不了的事，就(😑)让觉(👳)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(💿)恨(👦)的“家”。遥望码(⏸)头上送行(🍥)的大哥，依稀言犹在耳(🌅)：“三弟，你一(🕳)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(⏸)剧(🦃)及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🍧)视剧，感觉很是愧(🐮)疚。我对于巴金和他的作(🍤)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🏊)作品，感觉似乎是(📎)对中国文(🚊)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(⬅)认真阅读《家》的想法，不过被妈(📐)妈劝阻(🚓)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🚗)。

打(🥥)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(😱)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🤵)叙(Ⓜ)述及中心立(🐽)意上有很大改(😧)动，但毕竟不似现在大多(🍘)电视剧的胡(🚻)编乱造和漏洞百出，外加演员总体(㊗)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🅱)别是最后一集，我基本上是(☝)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🔎)看到觉新出场，我(🌏)都禁不住想要(🎋)流泪，作为这样一个封建大家庭(🧑)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(⛷)了。黄(⛱)磊所饰演(💱)的觉新看(📇)上去满是沧桑，背负(🌥)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🥂)是个没有希望的人(🈚)物，内心充满矛盾，精神(🌥)饱受煎熬。

这是一部(⛱)还不错的剧集(🚴)，值得推荐一下。

新版电视剧《家(➗)》介绍

觉新——黄(⛅)磊瑞珏——黄奕(🌀)

梅(😟)芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🦌)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(📡)次重拍最(👃)大的特点是把(👻)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(⚫)弱，强调爱情戏。“看过(🍾)《家》《春》《秋》的(🌫)读者都知道，巴老原著的(🕞)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(👤)果完全按(🧙)照巴老原来的反封建(🎷)主题进行改编(😓)，显然与(🛣)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(Ⓜ)合现代人审美方式(🥠)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🖇)抗只(📰)用了“要把房顶掀掉(🥢)”这样一句话，在剧中觉新则(🈹)长跪(🍮)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🍻)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🔻)拥抱的(🐗)戏。

新(🌞)版《家》以觉新(😝)、瑞珏(🚮)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🔙)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🏓)凤的爱情。把文学(💂)名著改编成影视作品，存在(🧕)三种情形：一种比较(🐿)忠实于原著内容或其精神(💺)；一种(😣)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🤶)用原著的某(🤹)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🔛)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🕢)特点(🤦)是(🎐)削弱了原著中反封建(🍠)的内容，把爱情戏推到最重(🍅)要的位置(🌊)。这(😒)不能不说是(🌅)一种折中的办法，以爱(🔌)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🛏)更(🆗)多(🤳)的观众，让更多的人了解巴金。但(📄)是人们不禁要问，这还是(🍢)巴金的作品吗？(🔔)

《家》巴金简介

长篇小说(🏢)《家》是中国现代著名作(🤩)家巴金的代表作。

1931年，巴(🏎)金的创作着力点，转向(🉐)自己最为熟悉的经验——(💀)封建家庭的生活。他以自己的家(🕧)庭为素材，创(🤕)作了揭露封建家庭罪(💇)恶、展示封建家庭制度衰(🍐)败崩溃(💢)过程的(🈲)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🕋)笔触(🆒)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🍷)们表面(👏)上道貌岸然，实则专横(🎦)、残(🕢)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🎤)封建家族(🆖)最高的统治者，以不许置疑的绝对(❓)权力，维护封建礼教和家(♋)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🔳)。然而，他(⛳)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🚊)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🗞)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(✌)作者即使是对反面人物，也(📝)没有简单化，而是努力展示其(⏲)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(😜)事构成(⏩)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🍬)各的结局。觉新，这个封建(👜)家庭和礼教制(🐥)度的受害(🤺)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(👥)青年一代的残(🍊)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🍜)求全，实(㊙)行“作揖(🔸)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🎏)时处(🌠)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🕊)新是《家》的人物形(🎷)象中性格内涵最为复杂的悲剧(🌱)性典型。

《家》是把(🙋)觉新“作揖”与觉慧(🗡)的反(😐)抗对照着(🏋)表现的(⛰)。觉慧是高家最早(🙀)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🗜)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🛄)那样忍受，他(🌤)要“做自己(🆒)的主人”，走出(📒)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🤹)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🌬)边的(🍈)黑(🦌)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🖋)么地(🎛)方总能看见一股(🔳)生活的激(💔)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🐔)家的希望和理想(🍹)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(📉)是一(🏌)个中(😆)篇(🌳)）。它是(🌕)在一(🤕)九三一年作为《激(🌞)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(😾)》里(🍤)面不一定就有(🥧)作(👧)者(💌)自己，可是书中(💾)那些人物(🎢)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(👯)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🎬)候我仿佛在跟一些人(🔪)一块儿受(🃏)苦，跟一些人一块儿在魔(🍅)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🎤)轻的生命欢笑(🐽)，也(🆕)陪着他们哀哭。我(🥧)知道我是(🎃)在挖开我的回忆的坟墓(☕)。那些惨痛(🎂)的回忆到现在(📆)还是(💀)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(💀)常常被逼着目(⤴)睹(🏃)一(🤫)些可爱的(✔)年轻生命横遭摧(🍕)残，以(📃)至于得到悲惨的结局。那(⛅)个时候我的心因(😙)为爱怜(🏵)而(🔻)痛苦(🍑)，但同时它又充(🎑)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(㊗)面前所说的话：“让他(🌞)们来做(🎵)一(🚠)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(👎)个不合理制度的“积愤”才有机(⚾)会(👸)吐露出来。所以我在(🔲)一九三七年写的一篇“代序(🌧)”里大胆地说：“我要向一个(🌇)垂死的制度叫出我(🍪)的(🚌)‘我控’。”

巴金自己(🔷)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🕉)迎的则是激流三部曲(📥)《家》、《春(🔡)》、《秋》；尤(📞)其是《家》。

“激流”这两个(🏺)字，颇能表达五四运(😯)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🏗)本位社会向个人和(🚦)国家本位社会(🛶)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🐯)久的年月(💙)安是中国人的安(🏐)乐窝，在新(❇)时代(🌕)的风(🦎)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🍠)这部书的火焰还(🛤)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🚘)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🌚)上海的(📍)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(📽)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🦎)人群中间去。”

这一开头一结尾(💜)，颇有艺术匠(👼)心，在读完(🕋)全书之后，使人不能(🌸)立(🧣)刻离开书中的世界。

这(👄)部小(🕔)说的(😣)魅力(🥛)在左列几点：

(一(🍀))作者抓(😔)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🗞)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(💫)说(🈺)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🏋)甚是(⬆)匀称(〽)、和谐。由于整体的结构完整(🌦)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🕍)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🖱)都怀(😹)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🦔)《家》是为(💋)纪念他大哥写的(🦃)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🕎)为一(➿)部人情味最(🐇)纯、生活味最浓的小(🔕)说(⏹)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(✡)始终记住：青春是美丽的东(💪)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🚲)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🦂)颗单(📋)纯的心灵(➗)，读(⛪)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🙀)，而(🌈)是天赋。如(🎚)他所说：(😐)“永(🐒)生在青春的原(♐)野”。

(四)巴金在一九三一年四(🤣)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🚑)有同样意思的(🥫)话重复了三次：(1)：“这里(📨)面有爱，有恨，”(2)“我有(⏫)我的爱，有我的恨，”(3)“……(📤)可(🔏)以(✂)看见那一股由爱与(🎍)恨(♍)，欢乐与受苦……(🌈)”。他在其它作品中，和作品的序(🍻)言或后记中，无数次的重复类(🚡)似的(✊)话(🃏)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🕵)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(👭)得认真，恨得(🏥)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🦌)的人十(🕖)分可爱，可恨的人只感(😾)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🕓)人记起“哀(😑)而不伤、怨而有怒(😋)”那两句(🏃)话，《家》具有这两种(🍕)恰到好处之美。