从前有个人对我说，别(🔳)要(🤔)任何附属品，在你的(🧒)生命(🔴)中，不应该有任(🌤)何你(🍻)不能在三十秒内抛弃(🚦)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🧞)对(🕺)冤家，而他就是(🚶)一个警察，他(🦈)就是(⬇)一个贼。他说：我不(⬅)能任由你们纵(🌭)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🏷)最后。

两个男(🤤)人的故事是不乏温暖的。

他们注(⛅)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🚯)戏，天生注定他们就背负了不同的(🌲)使(👬)命，这让他们只能各走各的，然(🤭)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🛵)，当基斯看见(🍘)阁楼妻(😼)子，他(🐴)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🐙)斯那种(💦)放不下的神情让人(📁)过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🌕)耐野火把心烧焦，也(🗼)不(👼)会让火星溅到(🤖)情人的发梢。

有(📜)一种男(🦏)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🚚)供

看了第三遍《盗火线》。这一(🛳)遍看过，情绪低沉了(🕸)许久。甚(🎇)至一(💠)度，迈克尔·(😶)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(⚪)明的(🗯)城市上(🌥)空划过，就(✌)惹得心里(🍘)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🍵)电影几乎都有这样的(🆖)城市(📟)流光溢(🎓)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🍓)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(😑)电影，也(⬛)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(⤵)，他在不经(🎀)意间他给《盗火线(💱)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(💭)的是技术给人(🛍)带来的爽快，当时没有见识过(🤩)很多枪(❔)战(🐞)动作场面的我看得(🍜)很激动。迈克尔·(🗯)曼属于技术精巧型的导(🙂)演，动(🎬)作戏极注(🖌)重细节，所以(🖋)需(🍘)要找军官来给演员们上射击以及(🐣)枪战(🚁)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(😷)方人(🦈)马的站位、掩(👫)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🤶)的力度就从这些真实感(💳)中体(🈯)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(📊)很干净，除非必要(🔘)，否则很少见到(📠)用(🤢)血流四溅(🛶)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🐡)电影的(⛹)重点压根不在(🧚)动作(🚉)，两(🏫)场(🐜)抢劫的动作戏(🔍)，加起来一共不会超过15分钟，而这(🙏)是一部长达三个小(📿)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🛅)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🏳)文森特和(🚭)劫匪二号人物克里斯一团糟的(📸)婚姻生(❕)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🔥)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(💹)劫匪，但两次抢(😆)劫(📒)，都不以成功告终，因为电影(😾)一开始那个不守(🍪)规矩杀掉警员的(🐴)混蛋文格鲁，埋下了最大的(🛷)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🍦)烦(🥞)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(♟)盗贼，诸如十一(🌛)罗汉(📻)或者特工杰森·伯恩或者纽(🧣)约警察(🗂)约翰·麦(🌰)克兰，这(📚)也(🚕)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(📬)逃脱败落警察(😑)枪口的下场。这是他们(😺)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🍕)挣扎，才能看(🍷)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(💊)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🛫)枪，然后说了一句：“我说(🚡)过不会让你(🐼)抓起来”，然后伸出手(💖)给艾尔·(🌏)帕西诺，阿(💜)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(📸)并接受德(🌸)尼罗(🖤)的死掉，然后泪水(👂)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🚰)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(❄)德尼罗入化境的演技，他(⏰)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(👦)有谁能够抢了另一个人的(👅)戏。

这回看(🐷)，各种细节在眼前再次(📤)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🧡)一面隐到背后，婚姻危(🚠)机也不那么清晰。这些男人的内心(☝)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🔵)配(🤹)角，他们心中那一点点(🐭)柔软的地方，奇怪地凸显(🆔)出来。

阿尔·(📿)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🥟)现出思维的极度(🦗)清晰与迅(🐛)速，他(🐤)能够短时间内(🔠)观察完现场并对手下们分派任务，他(🍏)能很快看出敌人的动机，他说话大声(🛬)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🚞)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(➕)以(😃)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🈹)地扬起(🕊)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🎹)为不管成功还是失败，背(🔒)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🍧)个变(🔚)态，他不(🏕)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🤾)，已经是他第三任老婆。他(🔛)老婆希望(👱)他(🔃)能像一个正(🌶)常的公务员一样上下(🌯)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(👕)活中是(🍁)“在场”的，文森特怒了(🚊)：“我难道要在下班(👨)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🏯)微波炉里(📵)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🏳)根发痒，只说“你其(😢)实每天跟你的那(🍍)些尸(😮)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🔻)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(📶)有办法把工作和(🐷)感情处理(🎑)妥当(🍶)，因为他是一(🦖)个在(😫)黑暗中(🛢)游刃的优秀探员(⛰)，他放弃的总是家庭，他对(🚐)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🎴)，却只能(🚾)打开这台电视。文森特把(🏘)因为家(🍽)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🥧)院搂着老婆，传呼机(⬅)响了，他看(🚧)了一眼，这回没有(🎦)立即(🖇)起身，只说要留(🔙)下来陪着。但老婆还是了(🚷)解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🌩)起(🛬)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🤠)饰演的尼(🤺)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🔴)、(🐹)有仇(⛑)必报，在影(🔃)片最后，他看(🕤)了看自己心爱的女人，看(🥈)了(💦)看追过来的文森特，只能(🥪)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🔻)去？他(🏀)是个有原则的贼(👟)，他需要脱身。他(🐍)拐下高速公路决定找文格(🔵)鲁报仇而(🚓)不(🕥)是带着心爱的人(🔕)直接保险的远走，就说明了他是个专业(🔵)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🔆)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🧢)劫的劝告时他说(👁)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🎹)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🎖)动中听到了远处车内(🚿)的一点声响，立即(⏫)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🍊)顾朋友的一切，像(🕸)个大家长，甚至帮助摆兄弟(✍)的老婆出轨这类家务事。当然(🐖)，他也需要在必要的时候心狠手(👜)辣，文格鲁没有原(💸)则地杀了人，将导致不必要(✳)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(👲)鲁的(💾)脑袋狠狠砸(😒)在桌子上，并且要在(😣)饭店外面干掉这个家伙，但(🏋)没(🌴)有得手。但最后还是把(🚚)几颗子弹送进(🐜)了(🐶)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🥕)纸耍了他之(📇)后，他拿起电话打过去(🐄)，撂下狠话：“电话(✂)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🥠)邂逅(🌃)女孩(🍝)伊迪的时候，他说：“我一个人(🛣)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🕗)有任何家具(👋)，这些场景的美术设计完全(📨)符合他孤独的心(🗻)境。遇(📖)到伊迪之后他悄悄离去，很(🔴)久没再联系，在(🐌)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🔜)自己(🛤)急切要(🐨)一份感情寄托，于是起(🤦)身(🍿)，给伊迪打电话，并(🏜)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🛴)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(⚾)铁人，一(🎧)个人(🐍)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🧚)强烈地(🌭)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🈂)地方可以依靠——男(🌰)人有时候(🥄)当(🏽)然也需要依靠(🌕)的(😷)。这是尼尔比文森特更悲(🥏)凉的地(🥦)方，至少文森特还结过三次(🛺)婚。在咖啡馆对话的时(👥)候，文森特问：“这样来说，你永远也(💣)不想要普通的生活？(👋)”尼尔笑：“那他妈是什么(🏍)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(😕)一顾，但义(📥)无(🏪)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🐤)没法解决的矛盾，他(🤕)的弱。

克里斯，这个尼(🍉)尔最亲密的朋友，他(🌨)对于抢劫的(🚣)各(🈁)种技艺精湛，能用(👜)普通(🤮)材料制作(🎅)炸开运钞(⬆)车的(🙄)装甲的强(🏫)力炸药，能(💒)与尼尔配合在枪(🗓)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🎱)暴躁，喜欢赌钱，把抢(⛹)劫得来(😻)的大把(😛)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🌙)逃掉了，因为他的老婆虽(🎙)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🛂)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🍊)阳台后面(🕥)有埋伏的警察，于是沉稳(🚱)地离开。他的弱点也在于(🌎)，他(🍨)深爱着自己的老婆，他受伤后(🤘)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🦃)不走。”伤刚(🛑)好一(🌋)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🐔)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🖥)，重逢的笑容(🚪)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🎋)，被(🉑)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🦈)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🍕)苦闷。他出狱后被介绍到(🤚)一(😍)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🧛)，他觉得(🗑)自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🦀)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(📓)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🏹)尼尔找到他的时候，他决定放(🗑)弃(🚤)这份狗(🍩)屎工作，入了伙。看(🚺)到电视上他死的(♐)消息，他的(🕢)女友(👻)呆若(🗓)木鸡。

还有那(🔸)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(👴)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🙅)自己，首先问的是自己的老婆怎么(➡)样了，尼尔(🍯)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🐶)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(😘)非他自己遭毒打而泄密，女(🤸)人也这是这个硬汉(⛔)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🕡)极度紧凑和紧张(😟)的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🧕)极硬派的电影里(🐮)显示出如此丰富的质地。电影中，他(🦉)们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🚴)候，那时他们心里最(💦)弱的地方被刺痛的时候(🚇)。

不过，让我最爱这部(⭕)电影的原因，还是我第二次(🐯)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(✍)同(🈳)的男人之间惺惺相惜(🎮)却(📲)绝无可能成为朋友的友(🍽)谊；最喜欢的场景(🎍)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🖲)己溺在水里，然后讨论梦的含义(🛁)；最喜欢的镜头(👕)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🗑)睛——他干掉敌人(🕕)，失去知己，不得不孤独(⛱)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🍍)猛甚至真的(🗓)去持枪抢劫的电影，却(😘)想到这些，大(🐬)概说明，我没有这些男人的强(🦆)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(♈)脱他们身上那些男人一样都有(🦈)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(⏬)里(📔)，把这(🥄)些男人心中的弱体现得这样细(🔫)致入微(📱)，他(👅)很了解(📽)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🍮)不有什么好效(😟)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(😺)着《盗火线》的(🤜)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🔘)和管弦(🎟)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。