从前有个人对(👛)我说，别要任(🔅)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🥠)在三(🌧)十秒内(🎰)抛弃的东西。

——(🍾)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🏙)一个(🍀)警察，他就(🕳)是一个贼。他说：我(🐊)不能任由你们纵横霸道我(🐒)终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🔪)后。

两个男人的故(👜)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(💖)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🐖)妻子被警察拘禁变成(🏽)诱饵，当基斯看见阁楼妻(🖊)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🚥)不(😭)下的神情让人过目难(➡)忘。

有一种(🐒)男人(💣)，宁可忍耐野火把心烧焦，也(⬜)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🌥)藏着一个重洋，流(👱)出来，却(🏇)只有两颗泪珠！

陌路(🐷)影(➿)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🍋)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🌹)洛杉矶的灯火通明的城市上(🎂)空(🗓)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🀄)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🍿)想超越这部片子，太难了，即便(⭐)是拿自己以前成绩辉煌的(🎳)电视剧《迈阿密风云》来改编成(📒)电影(♋)，也没可能哪怕只有(🏐)七(🐾)分接近《盗火线》的水平。很(🍧)可能他自己都没有意识到，他在不(📞)经意间他给《盗火线》赋予了(😗)多少细(🍾)节与情(😵)感。

第一遍看盗火(🐾)线(🦆)的(👈)时候，是在几年前，那时看到(🕟)的是(😴)技术给人带来的爽快，当(💆)时没有见识过很(🍼)多(🍨)枪战动作场面的我看得很激动。迈(🎿)克(🕡)尔·曼属于技术精(🚔)巧型的导(🌮)演，动作戏极注重细节(⭐)，所以需要找(🐴)军官来给演员们上(♋)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(⏫)人马的站(😹)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🦄)度就从这(🙆)些真实感中(👯)体现，没(🔘)有花招。迈克(📭)尔·(㊗)曼的(🍷)暴力很干净(🌐)，除非(🤨)必要，否则很少见到用血流四溅(🏂)来增加效果。

第二遍看，爽的地(⛅)方依旧很爽，但意识到这电(🆔)影的重点压根(⛅)不在动作，两(🍿)场抢劫的动作戏，加起来(🐧)一(⏸)共不会超过(👁)15分钟，而这是一部长达三个小(✂)时(🌻)的电影。电影的剧本一点(🚟)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(👷)絮叨的对白，冗长且细琐(🐬)的枝杈情节：包括警探文森特(🤵)和劫匪二(🗞)号人物克里斯一团糟的婚姻生活(😡)，劫匪朋友之间和警察(🏋)同事之间的家(🈂)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🐛)业的劫匪，但两(❣)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🤴)大的失(➿)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(😌)复、(⏭)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🔘)劫匪注定不(🤜)是(🏫)那种设计(🌒)出来的仿佛可以控制(🥡)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(👝)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(👫)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🛴)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🏮)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(⏸)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🤰)句：“我说过不会让(🐏)你抓起来”，然后伸出手(🕟)给艾尔·(🥠)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🔳)的死掉，然后泪水慢慢填满眼(👂)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🗳)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🔰)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(➰)个人的戏。

这回看，各种细节(✉)在(🐳)眼前再次(🍺)浮现，但(🈹)这(🛶)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🥔)清晰。这些男人的内心(🔝)突(🌳)然全部跃到了(😧)眼(👩)前。每个男人，不(🙍)论是主要角(🤱)色还(❣)是小到不起眼的配角(🕰)，他们心中那(🌃)一(📺)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🚕)神，但分析案情指挥手下的(🚳)时候，都表现出思维的极度(🚮)清晰与迅速，他能够短时间内观察(👖)完(🦆)现场并对手下们分派任务，他能(🧦)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🎿)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🛐)可以搞我老婆因为她请你来，你可(🚹)以(🏄)坐在她的(🔋)沙发上，在她前夫的荒谬的(🛩)后现代设计(🚦)的房屋(📟)里，但(🌻)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(👕)森特内(🏬)心(🔚)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🦁)，因为不管成功还(🕟)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🏤)个个(🌱)变态，他不(🔚)能跟亲人(💥)说这些。他终于因此无(📒)法维系婚姻，电影(💦)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🕢)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🕓)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🔀)己(⌛)的(🚅)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🎪)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🍆)你的那些尸(🥤)体生活在一起”。而文(🍜)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(😊)作(🚙)包围自己。

他没有办法把工作和感情(🕖)处理妥当，因为他(🐡)是一个在黑暗中游(🕕)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🚇)至更亲近一些，因为(⭐)回到(🐀)家，它不(💝)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(🕦)家庭生(⛱)活从(🎄)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🌼)着(👁)老婆，传呼机(🐠)响了(😑)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🥄)作，文森(🐠)特起身，下(❎)楼梯赶去(☔)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🏕)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🤭)情绪但掷地有声，他(🔦)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🛂)报，在影(👺)片最后，他看(✍)了看自己心爱的女人(🔰)，看了看追过来的文森特，只(🐣)能放(🚜)弃这段(📏)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🏯)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🐩)下高(🐎)速公(📕)路决定找文(💜)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🔑)险的远走，就说明了他是个专(🦐)业的，讲规则的劫(💓)匪。因为他明白自己(🌎)是个什么，在餐馆(🍒)拒绝(✡)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🔏)抢劫(😽)，你(🎯)做你最擅长(📤)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🈚)了远处车内的一(🏤)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🔏)，像个大家(📼)长，甚(⏱)至(🔚)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🤨)的时(🤫)候心狠手辣，文格鲁(👱)没有原则地杀(🦂)了人(🔺)，将导(💊)致不必要的追捕(🥂)和麻烦，他在餐厅把(🌊)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(👠)掉这个家伙(🆖)，但没有得(🐧)手。但最后还(⛪)是把几(👤)颗子弹(🙊)送进了(💩)这个(🍨)家伙的肚子里。在投(🖌)资公司(💬)老板用废纸耍了(🔴)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🛣)那头听我说话的，已(🍲)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🤔)，也是一(😟)种生活无从分享的孤独(🚶)。他自己起初并不愿意承认，在(😙)邂逅女孩伊迪的(🤪)时(🍔)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(♓)地方，靠着无尽(🎶)的大海，空荡荡的(⏮)房间里除(🙂)了沙发没有任何(🚾)家具，这些场景的美术设计完全符(👭)合他孤独的心境。遇(🈁)到伊迪之后(🕯)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🍩)，发现只有(🔹)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🍩)白，其(📟)实(🍏)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(♈)划远走。其实他心理明白，做一个(🥨)专业的罪犯，最好很(🦖)“干净”，不拖泥带水，不拖(🎊)家带口，遇(〰)到事(🚠)情可以随(🧒)即飞走，可是有什么用呢，他是个(🌠)男人而不是个铁人，一个人的日子过(🍛)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(⭕)人有时(🖖)候当然也需要依靠的。这是尼尔(🕒)比文森(😯)特更悲凉的地方，至(🤯)少文森特(📏)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(💥)不想要普通的(⤵)生活？”尼尔笑(🎼)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🎪)起逃走并给伊迪“开自己的(🔔)设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🚟)男人没(📖)法解决的矛(🔽)盾(🍟)，他的弱。

克里斯，这个(📕)尼尔(➗)最亲(😡)密的朋友，他对于抢劫的各(🚏)种技艺精湛，能用普通材料(⏯)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🍠)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🃏)大嚷大叫，脾气(🛃)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🐺)的大把钞票投进了赌(🐒)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🌚)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(💄)赌钱和(🌙)脾气而出轨，但仍然(💓)深爱他，她(📹)只在阳(🥔)台上悄悄动了一下手掌(🐑)，克里斯就清(🔴)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(〽)在于，他深爱着自己的(🎷)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🗼)，他就开车离开(😟)了保护人的房(🛀)子不顾危险去找(🆑)老婆，直到(🍒)看见莎琳亲自用(🕰)一(🆕)个手势告诉她危机四(🦀)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🥚)即含泪离(🍏)开。

在(❎)抢银行的过程中，被临(🛡)时(🔉)找来代替的黑人司机布里(🚒)丹，戏份(💖)极少，死的很快，但关于他的几个(🧙)场(🎳)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🐚)馆(🈂)老板却(🥛)像在使唤奴隶。他的女友(🍟)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🧞)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🎭)板一再的贬低、奚落和精神上(🐘)的侮辱，因为他还(♋)是个身躯强(🔡)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🏥)定放弃这(🔩)份(🎁)狗屎(💐)工作(🥥)，入了伙。看到电视上他死的消(🗿)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🏢)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🕶)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🍰)她死了(🎧)，他(🐵)小声呜呻吟了一下，表情(📭)极痛(⤵)苦，然后告(😮)诉尼(🐩)尔，来的(💣)人威胁杀他老婆，他才说出秘(♎)密的(🎴)，并(👚)非他自己遭毒(🐷)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🔽)有这样看上去琐(😪)碎(🎶)，冗长，而不是(🚁)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(📍)一部表(💏)面看上去极硬派(🗃)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🍭)的时候，那时他们心里最弱的地(🚲)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🥦)二次看到的(❄)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🎿)男人之间(🎁)惺惺相惜却绝无可能(🔗)成为朋(🥃)友的友谊；最喜欢的(🤖)场景(😐)，还是阿尔(🌙)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🌷)各自的(🃏)梦，一(🍷)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🔙)水里，然后讨论梦的含义；最(🥃)喜欢的镜头，还是阿尔(🖕)·帕西(🔷)诺杀(👳)死德·尼罗之(📺)后(😡)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🥐)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🏽)悍、(🎛)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🗒)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🖍)摆脱他们身上那些男人(👆)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(💗)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(📌)，他很了解(🌜)优秀到顶点的男人(⏹)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🕓)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(⏬)重的戏份。

另外，听(🙆)着《盗火线》的原声音(📻)乐敲文章(🔂)，不小心(📁)发现，迈克尔·(🎰)曼安(🔣)排的那些摇(👴)滚乐和管弦配乐(♐)，情(🔃)绪和影片中男人们最后的下场一样(🙁)沮丧到极点。