从(💙)前有个人对我说，别(👕)要任(🌺)何附属品，在你(❤)的(🚍)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🦏)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🍱)将为你们送葬(🌿)。他说：(🤐)我一定等(🚥)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🔫)注(📺)定要在这个(⏺)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🔺)妻子被(➖)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(❕)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🌮)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🎀)目难忘(🌚)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🏑)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🥗)。

有一种男人，心里(😹)藏着一(🥐)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🥤)

看了第三(🃏)遍(💳)《盗火线》。这一遍看过(😑)，情绪低沉了许久。甚(✊)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(💐)火(❌)通明的城市上空划过，就惹得(🎃)心里一阵难过。虽(🌻)然迈(📌)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(👭)曼想超越这部片子，太难了，即便(🛅)是拿自己以前成绩(🔇)辉煌的电视(🤗)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(⬜)只(😠)有七(🌴)分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🛒)己都没有意识到，他在(🥕)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🥀)遍(🔕)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🎵)给人带来的(😏)爽快，当(🆓)时没有(🏬)见识过很(😲)多枪战动作场面的我(💌)看得很激(🥎)动。迈克尔(🔻)·曼属于技术精(🆒)巧(🍩)型的导演，动(🛐)作戏极(🤣)注重细节，所以需要找军官来给演员们(👶)上(⤴)射击以及(🐃)枪战(🐃)战略课程。那著名的七分钟枪(🔳)战里，两(🦗)方人(👳)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🎚)无可挑剔。震动(🖤)感(🍽)观的力度就从这(🚋)些(🔯)真实(🐵)感中体现，没(🕞)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🎼)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🏼)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(📭)的(🛸)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🤥)长达三(📕)个小时的电影。电影的剧本一点(♊)都不像(🅿)一部精彩的(🚇)警(❄)匪片，有着一直不断(😎)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🚻)号人(😟)物克里(💄)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🍁)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🚮)匪或者警(🤝)察之中某(♟)一方设计(🦖)成全能。虽(🏜)然(🈲)是极专业的劫(🍮)匪(😤)，但两次抢劫，都不以(🌋)成功告终，因为电影一开(🌒)始那个不守规(👗)矩杀掉警(🔎)员的混(🔋)蛋文格鲁，埋下了最大的失(🏝)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🤛)跑线路泄露、女人，都带来各种(✋)麻烦，这(⌚)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🍳)控制一切的劫匪伙盗(😐)贼，诸如(😇)十一(😌)罗汉或者特工杰森·伯(🌦)恩或者纽约警(📹)察约翰·麦克兰(🏧)，这也(🎙)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(⛽)是梅尔维尔《红圈》里面(🔝)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌌)的命(💾)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🖥)男人的质(🤖)地。

最重要的是，看到了两(🏣)个(🚧)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🍜)说了一句：“我说(💬)过不会让你抓起(🎅)来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🍥)诺，阿尔(😓)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🖇)，然(♍)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(👤)热血沸腾和激动早(📶)没了踪(🧜)影。

此外还有帕西诺和德(🥖)尼(🏁)罗入化境的演技(❣)，他们把两条道(📰)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(💮)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐉)刚强勇猛的一面隐(🐏)到背后，婚姻危机也不那么清晰(🍼)。这些男人的内心突然全部(🧣)跃到了眼(✨)前。每个男人，不论是主要角(📘)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(➖)地方，奇怪(🕘)地凸显出(🐮)来。

阿尔·帕(💀)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(💺)指挥手下的时候，都表现出(🈳)思维的极度(😮)清(🐧)晰与迅速，他能(🐶)够短时间内观(🌵)察完现场并对(🚖)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🛷)，对线人，对罪犯从来都用(🧢)一股狠劲儿，甚至(🐊)包括对对老婆请回家来的情(🍎)人也(📑)一样大吼：(👷)“你可以搞我老婆因为她请(🚫)你来，你可以坐在她的沙发上，在(👟)她前夫的荒谬(🏜)的后现代设计的房屋里，但是你不(🔢)准看我的(🛎)电(🐙)视机！”最后一(🈚)句话(🎪)声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🧐)吃人。那男人被他的(☕)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(😫)内心的弱，在于无法(💫)和亲人分(🛅)享自己工作的(🛣)成功或失败，因为不管成功还是(🌷)失败，背(🤛)后都是一桩桩命(💩)案，一具具尸(🌍)体，一个(📸)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🙀)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(✳)老婆。他老婆希望他能(📅)像一个正常的公务员一(🏑)样上下班，然后“分享(🚐)”一(⛏)下一(🦀)天的工作，至少这表明他在这段该死的(🏋)家庭生活中是“在场(🦏)”的，文(🧑)森特(💖)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🔴)儿(🎦)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🛋)分享。”老婆听了这话很无奈(🐞)并且牙根发痒(🔋)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(😿)也只能将这些丑恶(🕞)藏在心里，“让这些保持我办案的(⬛)敏感”，让(🚆)工作包围自己。

他没有办法(🚷)把工作(🎨)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(👳)那台小电视机甚至(⏺)更亲近(🤦)一些，因为回到家，它不(🔖)能对(❕)老婆诉苦，却只能打开这台电(📂)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(📓)立即起身，只(🍖)说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🦖)个工(🙅)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🔱)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(📭)带那(🤯)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🔀)很整(🌖)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🚦)的女人，看了看追(🖋)过(🤳)来的文森(🚵)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(💕)个有原则的贼，他需要脱身(📆)。他拐下高(🙄)速公路(💣)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🕹)了他是个(✉)专业的，讲规则的劫匪。因(🚻)为他明白自己是个什么，在餐(📽)馆拒(🚔)绝文森(🛌)特让(🎋)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🖼)你最擅长的，来(😪)捉我(🌋)这样的人。”他懂得进退，在行动中听(📡)到了远处车内的一点声响，立即(🛅)警惕起来并且放弃(🕰)了行动；(🐯)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🕞)家务事。当(🧙)然，他也(🐏)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🔚)了人(🥌)，将导致不必要的追(🤝)捕(🛋)和麻烦(😴)，他在餐厅把(🍦)文格(✖)鲁的脑袋狠狠(👇)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🚵)手。但最后还是(🦅)把几颗子弹(📕)送进了这个家伙的肚子里。在(⛱)投资公司老板用废(🦐)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(💿)狠话(❇)：“电话(🥢)那头听我说话的，已经(🔽)是个死人(👊)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(✒)分享的孤(🏍)独。他自己起初(🍖)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🤥)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🌕)着无尽的大海，空(📍)荡荡的房间里除了沙发没有任何(💋)家(⚽)具，这些场景的美术设计完全符合他(👓)孤独的心境(🔪)。遇到(📂)伊迪(🏝)之后他悄悄离去，很久(💁)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(⛺)，发现只有自己还没成家，有(👬)些黯(💧)然神伤，他突然明(🏪)白，其实自己急切要一份(♊)感情寄(🕍)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🐉)。其实他心(❇)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🥛)拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🎒)情可以随即飞走，可是有什(🐂)么用呢，他是个男(🕤)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🚖)会越来越(㊗)强烈地(🖌)期盼一份感情，可以(📐)让自己心里最弱的地方可以依靠—(🗂)—男人有时候(❗)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(😚)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🤘)咖(🎂)啡馆(🎳)对话的时(🐐)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(💏)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🌿)对普通生活不屑一(🏑)顾，但义无反(👎)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🗞)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(⏰)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🧖)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(⏺)炸(🚟)药，能(🙆)与尼尔配合(💃)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🗄)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🐁)大(📸)把钞票投进了赌场(🌯)，输得不剩几个子儿。他的(🍱)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(👔)老婆虽然因(💡)为他的赌钱和脾(🌔)气而出(🥓)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🌈)动了一下手(🤞)掌(💂)，克里斯(😔)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🤼)是(⏹)沉稳地离开。他(🐘)的弱点(🍫)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🍮)后被尼尔安排好(📳)出逃，但(⏪)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(💢)人的房子不顾危险(🚝)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🌓)个手势告诉她危机四伏的时(🚶)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(♍)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🈯)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🍃)地看(🍽)出他(🌾)的苦闷。他出狱后被介绍到一件(✋)餐(🚥)馆工作，餐馆老板却(🔴)像在使唤奴隶。他的女友(⛰)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(😋)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🌿)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🔛)上的侮辱，因为他还是个身躯(💭)强壮的男人，在尼尔找到(❌)他的时候，他决(🕚)定放弃这份狗屎工作，入(📼)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(📿)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🌫)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🦆)了一(💮)下，表情极痛苦(🔮)，然后(📌)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🚐)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🔗)这(🏏)个(🍓)硬汉的弱。

只有这(👗)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(♎)，才让男人(🌬)们在一部表面看(🕡)上去极硬派的电影里显(✋)示出如此丰(🔓)富(🗃)的(😽)质地。电影中，他(🦉)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(💜)痛的时候。

不(🛳)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🚧)尔·帕西诺和(🕋)德·尼罗(🕟)在(⛷)咖啡馆(🥅)里谈论各(💘)自的梦，一(🐯)个梦见自己抓过的罪(🔪)犯，一个梦见自己溺(🎆)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🌲)镜头，还是阿尔·帕(⚪)西诺杀死德·(🌒)尼罗之后，那(🤰)双慢慢湿润的眼睛——他(🐱)干掉敌人(💡)，失(⏩)去(👖)知己，不得不(🎆)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(👺)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🚷)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🏭)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🌪)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(😳)为迈克尔·曼不大会(⌛)拍女人，却(👒)给了女人这么重的戏份。

另(⏫)外，听着《盗火线》的(🛫)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(😢)男人们(😷)最后的下场一样沮丧到极点。