从前有个人(🕡)对我说，别要任何附属品，在你(🏵)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🅿)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(😎)他就是(😶)一个警察，他就(💺)是一个贼。他说：我不能任(🖨)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(📝)定等到最后(💸)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🏠)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🤐)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🐠)警(😧)察(🐆)拘(🥚)禁变成诱饵，当基斯(⛓)看见阁楼妻子，他的爱人却含(🦐)着(📯)泪摆了摆手让(❕)他(😟)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🕋)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(💁)不会让火星溅到情人的发梢(🧙)。

有(☔)一种男人，心(📐)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🕣)！

陌路影视提供(🗡)

看了第三遍《盗火线(🌥)》。这一遍看过，情(👂)绪低沉了许久(📽)。甚至一(🤬)度，迈克尔·曼的镜头一在洛(👠)杉矶的灯(🍢)火通(🕢)明的城市上(💳)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🐋)几乎都有这样的(🔳)城市流光溢彩，但这一部最忧伤(😑)。迈克尔·(🍩)曼想超(🍤)越这部(😪)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(❔)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(⚡)影，也没可能哪怕只有七(😉)分接近《盗火线(🦒)》的水平。很可(🐦)能他自己都没有意识到，他在不经(🖇)意(🚭)间他给《盗火线》赋予(♈)了多(🏁)少细节与(💕)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🤩)，那时看到(📶)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(📙)我(🚰)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🚠)员们上射击以及枪战战略课程。那(🚌)著名的七分钟枪战里，两方人马(🍱)的(🤮)站位、掩(👍)护、(🏓)救助、冲锋(👄)等等(🖤)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🔀)现，没(🔩)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🦀)，除非必要，否则(💦)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(💈)依旧很爽，但意(👀)识到这电影的重点压根(🕯)不在动作(😤)，两场(🔌)抢劫的动作戏，加起来一共(⛅)不会超过15分钟(🚃)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(💚)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(⌛)直不断甚至絮叨的(🌑)对白，冗(🏳)长(👠)且细琐(🏽)的枝杈情节：包括警探(⛴)文森特(🐻)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🈷)间和(🥕)警察同事之间(🥞)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🚵)片那样将劫匪(👜)或者警察之中某一方设计成(🚨)全能。虽然是极专业的(🤛)劫(🔱)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🔠)影一开始那个(🥈)不守规(💥)矩杀(🛁)掉警(⏱)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(😒)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(⛽)各种麻烦，这伙劫匪注定(🏥)不是那种设计出(🎰)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(👴)梅尔(🍱)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🐺)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(😒)的命，迈(🐢)克尔·曼一开始就安排好了，在这(🤕)种命里挣扎，才能看得出这些男人(🕋)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🤲)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🏭)中枪，然后说了一句：“我说过不会让(😁)你抓起来”，然后(🔚)伸(📁)出手给艾尔(😐)·帕西(🧜)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🐇)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🙅)水慢慢填满眼眶，这(💷)个时候，关(🎼)于动作戏的(🎽)热(💗)血沸腾和激(🥗)动早没了踪影。

此(🌱)外还有帕西诺和德尼(🤚)罗入化境的演技，他们把两条(🔔)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🐣)能够抢了另(🎦)一个人的戏。

这(🌉)回看，各种细节在眼(🚢)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🌟)一(💎)面(🌎)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(😸)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🎞)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(❔)，奇怪地凸显(🈸)出来。

阿(🌹)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🎑)分析案情指挥手下的时(💇)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🔢)，他能(🛡)很(👈)快看出敌人的动机，他说话大(🥪)声(🌗)，对线人，对罪犯(💃)从来都用一股(💲)狠劲(📞)儿，甚(🛤)至包(🤯)括(🈷)对对老婆请回(🐫)家来的情人(🚷)也一样大吼：“你可以(😫)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(⛷)的沙发上，在她(🍻)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🥞)我(🧐)的电视(✂)机(🍓)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🤩)瞪得(🚒)像要吃人。那男人被他(💉)的气势震(😭)得(🗼)坐立(💚)不安，畏缩得像要掐死(💙)自己。

文森特内(🏷)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🌼)成功还是失败，背后都是一(🕰)桩桩(🚛)命案(🥈)，一具具尸体，一个个变(🕎)态，他不能跟(💱)亲人说这些。他(👘)终于因(🌜)此无法维系婚姻，电影里(🥙)出现的，已经是他第(🥤)三任老婆。他老婆希(☔)望他能(😨)像一(☕)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(💽)的工作(😔)，至少这表(🍮)明他(🥘)在这段(😭)该死的家庭生活中是“在场”的，文(🚔)森特怒了：“我难道要在下(♒)班的时候要(📓)对你说，哦，你猜今(❗)天怎么了，一个人把自己(🕤)的婴儿放到(🕹)了微波炉里(🏉)烤了，就因为这婴儿(🍳)太闹。来吧(🔢)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(👃)根发痒，只说“你其实(🕶)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🚖)森特也只能将这些丑恶藏在心里(🏢)，“让这些保持我(💎)办案的敏感”，让工作包围自(🕗)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(📮)优(🚒)秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🍦)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🧑)因为家庭生活(🦗)从来不(🎧)和谐而伤心割腕的继女救出来(🍁)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(⏪)有(🎗)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🦑)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🥄)尼罗饰演的尼尔和(⛺)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🚗)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🚤)仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🎢)爱的女(🎙)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🏮)撞将出去？他(🔔)是(❇)个有(🅰)原则的贼，他需要脱身。他(🏀)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🕡)说(🐚)明了他是个专业的(💭)，讲规则的劫匪。因为(🖥)他明(😋)白自己是个什么(😗)，在餐馆拒绝文(⛺)森特让(🔋)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🚳)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🗻)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🏬)警(😵)惕起(🤴)来并且放弃了行动(🤼)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🍓)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🗜)需(📖)要在必要的时(🥗)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🧒)导致(🥉)不必要的追(🛐)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🎸)店外面干掉这个(🚚)家伙，但没有得手(🔣)。但最后还(🎴)是把(🚡)几颗(⚓)子弹(📲)送进了这个家(🤩)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(💈)去，撂下狠话：“电(📳)话那头听我说话的，已经(📐)是个死人(🦉)。”

尼尔的弱(🎱)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🛫)起初并(🥥)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🕚)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🔏)里(🤫)除了沙发没有任何家具，这些(♈)场景的美术设计完(😛)全(🕵)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🍨)悄离去，很久(🐄)没再联系(🐱)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🐒)，其实自己急切要一份感情(🥫)寄(🛑)托，于是起身，给伊迪打(🤦)电话，并且开始计划(👶)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(📹)水，不拖家带口，遇到事(🈷)情可以随即飞走，可是有(🤹)什么用呢，他是个(🤙)男人而不是个铁人，一个人的(🏾)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🧤)男人有时(🐢)候当然(🌗)也需要依(🎪)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🌙)文森特还结过三次婚(💾)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(⚡)通的(🕖)生活？”尼尔笑：“那他(🕣)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(⌚)尔对普通生活不屑一顾(🏝)，但义无反顾地要带着伊(🎀)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(📩)”，做个普通(🎭)人。这就是这个大男人没(🐩)法解决的矛盾，他(🈁)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🧛)，他对(🙆)于抢劫的各种技艺精湛(👏)，能用普通材料制作炸开运(🏷)钞车的(🏿)装甲的强力炸药，能与尼尔配(🔳)合在枪战中互相掩护。他很(😢)大男人，对老婆莎(🤛)琳大(🤭)嚷大叫(❇)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🌤)抢劫得来的(🍦)大把钞票投进了赌场，输得不剩(🏚)几个子儿。他的(👲)下场(🥣)好(🌪)些，受了伤但最终逃(🥠)掉了，因为他的老婆虽然因为他(🛢)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🐻)爱他(🦁)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🕤)阳台后(🈚)面有埋(📪)伏的警察，于是沉(😜)稳地离开。他的弱点也在于(🔌)，他深爱着自己(🏈)的老婆，他受伤后被尼尔(🕋)安排(🦏)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🏔)危(👐)险去(🔎)找(🐝)老婆，直到(👓)看见莎(💝)琳亲自用一个手势告诉(🏭)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(⌛)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🕖)代替的黑人司机布里丹(😠)，戏份(🍊)极少，死的(🦊)很快，但关于他(🔂)的几个场景中，我们(🚙)清晰地看出他的苦闷。他出狱(📦)后被介绍到一件餐馆工(👎)作，餐馆老板却像在使唤(👪)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(♐)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🏗)忍(🥁)受饭店(😐)老板(🍱)一再的(🐳)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(👘)人(🚮)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🚓)作，入了伙。看到电视上(🥅)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(♐)露逃跑(🚙)路(🍃)线的伙伴特莱约，看到尼尔(🎚)拿着枪质问自(✂)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🌖)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🌼)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(👺)是(📒)这个硬(🌂)汉的弱。

只有这(🚓)样看上去琐碎，冗长，而不(🍚)是极(💷)度紧凑和(〽)紧张的剧本，才让男人(😔)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🔲)都有流过或者要流(👧)眼泪的时(⛑)候(➿)，那(🔗)时他们心里最弱的(🎂)地(🎅)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🐌)，还是我第二次看到(🈵)的那一点，两(🐢)个同样“heat”、(🤖)但道路不(😑)同的男人之间(🏴)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🐃)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🔤)，还(🤛)是阿(❣)尔·帕西诺(🖍)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🥊)得不孤独(🚾)下去。

看这样(😭)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🧐)至真(⛲)的去持枪抢(🧛)劫的电影，却想到这些(🎖)，大概说明，我没有这些男人的强悍(🕺)和智慧，但确凿有着并(🐡)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🐌)得这样细致入微，他很了解(🌼)优秀到顶点的(📷)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🏝)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(👽)肯定不有什么好效果(🤑)，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🤘)，却给了女(🍿)人这么重的戏(❣)份。

另外(🐼)，听着《盗火线》的(🈶)原声音乐敲文章(😿)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🕠)片中男人们最后的(🚮)下场一样沮(🥞)丧(🎋)到极点。