从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🏺)该有(💜)任何你不能在三十(🌚)秒内(➖)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🎷)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🔎)贼。他说：我不能任由(📂)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(👥)的故(🎟)事是不乏温暖的。

他(⛑)们注定要(🍴)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🚮)负了不同(🈲)的使命(🧟)，这让他们只能(🍷)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🖇)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🌻)摆了摆手让他赶(🥩)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(💁)一种男人，宁可忍耐野(🧀)火把心烧焦，也(🖋)不会让火星溅到情人的发梢。

有(🌚)一种(🤷)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(👰)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(📊)许久。甚至一度(🏐)，迈克尔·(⛲)曼的镜头一在洛杉(👥)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🈹)得心里一阵(🍷)难过(🏵)。虽然迈(🍴)克尔·曼所(🆔)有电影几乎(📳)都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🈁)最忧伤。迈克尔·曼想超越(🕴)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(👭)《迈阿(🦋)密风云》来改编(🐋)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🧦)线(🚸)》的水平。很可能(🌦)他自己都没有意识到，他在不(🌨)经意间他给《盗火线》赋予了多(🥗)少细节与情感。

第一(📿)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🦐)带来的爽快，当(📤)时没(📖)有(🐷)见识过很多枪战动作场面(🐾)的我看(⛓)得很(💰)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🧔)戏极注重细(🎮)节，所(💺)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(👱)战略课程。那著名(🕖)的七分(🥑)钟(🙉)枪战里，两(♏)方人马的站位、掩护、救助、冲(🚣)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(📤)度就从这些真实感中体现，没有花招(🥃)。迈克尔·曼的暴力很干(🏨)净，除非必要，否则(✅)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🔋)看，爽的(🏋)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🕷)抢劫的动作戏，加起来一共不会(🦒)超过15分钟，而这(🎹)是一部长达(🦖)三个(📧)小时的(⬜)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🎉)枝杈情节：包括(🌿)警探文(🏭)森特和劫匪(🥔)二(🍰)号人物(👫)克里斯一团糟的婚姻生活(😏)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(💚)景。这部电(🈹)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🍂)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(😋)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🍦)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🌾)报复、逃跑线路泄(🥋)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(👉)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🧙)或者特工杰森·(🎳)伯恩(🎺)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🕕)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🈲)察枪口的下场。这是他们的命(😦)，迈克尔·曼一开始就(🖥)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🔊)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🖼)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🐷)让(📰)你抓(🅱)起来”，然后伸出(🏊)手给艾尔·帕西(🕵)诺，阿尔·帕西(🐻)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🚧)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🚽)动(🌶)作戏的(📱)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(👇)秀的两个家伙都演(🐊)得咄咄逼人(🗑)，并且没有谁能(✳)够(🔮)抢了另一个人的戏。

这回看，各种(💔)细节在眼前再次浮(💘)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(😜)不那么(💀)清晰。这(🎐)些男人的内心突然全部(🔄)跃到了(🙏)眼前。每个男人，不(🧜)论是主要角色还是小到不起眼(🌡)的配角，他们心中那一点(📱)点柔软的(🧑)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🙏)·帕西诺(🚧)警探文森特一直双眼无(🛹)神，但分析案(🌰)情指挥手(🚎)下的(⛳)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🗃)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🚐)股狠劲儿(❌)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(👡)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(📛)坐在她的沙发上，在她前夫(👰)的荒谬的后现代(🀄)设(🈴)计的房屋里，但是你(⌚)不准看我的电视机！”最后(♐)一句话声(😷)音猛地扬起(📖)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🔺)势震(📣)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(📋)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🕐)为不管成功还(⛎)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🐮)变态，他不能(🍯)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🛠)，电影里出(🎖)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🦌)一样上下班(🔋)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🛴)难道要在(🎭)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🙏)，一(🍲)个人把自己(🦑)的婴儿放(😭)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🎆)。来吧，我们来分(📐)享。”老婆听了这话很无(🌲)奈并且牙(♓)根(♟)发(🌴)痒(🍢)，只说“你其实每天跟你的那些(⛽)尸体生活在一起”。而文森特也只能(🕞)将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🚟)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🦇)，他放弃的总是(🔴)家庭，他对他(🌽)那台(🏮)小电视机甚至更亲(🚙)近一些，因为(🏴)回到家，它不能对老(🐥)婆诉苦，却只能打开这台电(🐭)视。文森特把因为家庭(🎢)生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🔎)救出来(⏺)，在医院搂着(🥑)老婆，传呼机响(✏)了，他看了一眼，这回(📫)没有立即起身，只说(🦁)要留下来(🌚)陪(🔍)着。但老婆还是了解这个工(🔦)作(🎋)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(✋)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(💼)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🍅)看自己心爱的女人，看了看追过来的(🔨)文森特，只能放弃这(🚣)段感情，怎(⛎)么不逞英雄，开上(🧑)车撞将出去？他是个有原(⛷)则(🌆)的贼，他需要(🌭)脱(😩)身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🐧)报仇(🌋)而不是带着心爱的(🚸)人直接保险的远走，就(🍿)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🌷)为他明白自己是个什么，在(🧕)餐馆拒绝文森(😑)特让他不要抢劫的(🤲)劝告时他说过，“我(♉)做我最擅长(🧗)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🌪)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(👐)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🚍)的(⬆)老婆(😴)出轨这类家务事。当(😣)然，他也需要在必要的时(😋)候心狠手辣，文(🐿)格鲁没有(⬇)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🕋)格鲁(💡)的脑(🗳)袋狠狠砸在桌子上(🤨)，并且要在饭(🗳)店外面干(⛹)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🚬)资公司老板用废纸耍了他(🎃)之(🦗)后，他拿起电话打过去(🛢)，撂下狠(💃)话：“电话那(㊗)头(🍭)听我说话的，已经是个死人(⏫)。”

尼尔的弱，和文森特(🧤)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🦄)孩伊迪的时候(🍱)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🔵)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(💯)离去，很久没再联系(🗿)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🎊)明白，其实自己急(🈹)切要一份感情(🧐)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🥧)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🔣)犯，最好(🌥)很“干净”，不拖(👙)泥带水，不拖家(👹)带口，遇到事情可以随即飞(🌖)走，可是有什么(🦓)用呢，他(🐆)是个男人而不(💋)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🕠)会越来越强烈地期盼一份感情(🦔)，可以让自己心里最弱的地方可以依(🌂)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(⏸)尼尔比文森特更悲凉的地(🏥)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🌰)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🎤)想要普通的(🎴)生(🍛)活？”尼尔笑(😐)：(🍁)“那他(🧝)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(😼)顾，但义无反顾地要(🚮)带着(🔠)伊(🌟)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐈)公(🤳)司”，做个(😾)普通人。这就是这个大男人没(🚆)法解决(💍)的(😬)矛盾，他(🕞)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(😥)劫的各种(📐)技艺精(📭)湛(🌖)，能用(👸)普通材料制作炸开运钞车(🤭)的(➡)装甲的强力炸药，能与尼尔配(🥎)合在枪战(👗)中互相掩护。他很(🏐)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🌥)来(🏽)的大把钞票投进了赌(🔟)场(🔫)，输得(➖)不剩几个子儿。他(🚻)的下场好些，受了(🌳)伤但最终(💺)逃掉(🌾)了，因为他的(🍲)老(🌳)婆(🎓)虽然(💭)因(🈚)为他(🕜)的赌(🦊)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(📋)就清楚阳台后面有埋伏的警(🍾)察，于是沉稳地离开。他的弱(📮)点也在于，他深爱着自己的(📑)老婆，他受(🍟)伤后被尼尔安排好出逃，但(🗃)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🕋)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🛁)个手势告(💮)诉她危机四(🍧)伏的(⏰)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🗒)，被临时找来(🦆)代替的黑人司机布里(⛱)丹(🎁)，戏份极少，死的很快(🔱)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🤝)并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🎐)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🥙)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(💅)还是个身躯(🌤)强壮的男人，在尼尔找到他的(🌽)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🔧)了伙。看到电视上他死的(🤕)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(❓)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🎨)莱约，看到尼(🎟)尔拿着枪质问(⛩)自己，首先问的是自(🔖)己的老婆(⏲)怎么样了，尼尔(🆕)说她死了，他小声呜呻(🕔)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(⭐)他老婆，他才说出秘密的，并(🙊)非他自己遭毒打而泄密(🖨)，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🤴)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🍠)凑和紧张的剧本，才让(👬)男人们在一(😙)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(😺)丰富(🌏)的质地。电(🚞)影(🤧)中，他们几乎都有流过(⏲)或者要流眼泪的时(🍬)候，那时他们心里最弱的(🅿)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🥞)二次看到的那一点，两(🎍)个同样“heat”、但道(🧜)路不同(📷)的男人之间惺(🎐)惺相(😄)惜却绝无可能成为朋友的友谊(😰)；最喜欢的(🚾)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🕞)各(🥌)自(⏬)的梦(🔣)，一个(🚶)梦见(👏)自己抓过(⛑)的(🦑)罪犯，一个梦见自己溺(🅿)在水(⛅)里，然后讨(🐥)论梦的含义；最(🙂)喜欢的镜(🧜)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🍤)，那双慢慢湿润的眼(😖)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🤸)独(🐆)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🍲)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(😷)身上那(🌗)些男人一样都有(👰)的脆弱。而迈克(✴)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🏩)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(👟)们是怎样(💷)的。当初(❇)巩(😃)俐阿(💾)姨出(🤫)演《迈阿(📡)密风云》，就应该了解(⏺)这部电(🥪)影肯定不有什么(🧦)好效果，因为迈克尔(🗝)·曼不(🌁)大会拍女人，却给了女人(👫)这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🛥)线》的原声音乐敲文章，不(🚡)小心(🎑)发(😵)现，迈克尔·(🍹)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🌘)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(💮)点。