从前有个人对我说，别要(✡)任何附属品(🛐)，在你的生命中，不应该(🙌)有任何你(🥈)不能在三十秒(🎶)内(🧤)抛弃的(🌃)东西。

——《盗火线(🍺)》

警察与贼天生就是一(🌥)对冤家，而他就是一个警察(🛬)，他就是(🍈)一个贼。他(🎶)说(⭕)：我不(👇)能任由你们纵横霸道我终(🥀)将(🔝)为(💜)你们送(👥)葬。他(〽)说：我(🤕)一定等(📯)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🕹)心的城市里展开追(🧟)逐的(🏽)游(⬇)戏，天生(💩)注定他们就背负了不同的使(😁)命(🧜)，这(🛵)让他们只能各走各的，然后决一死(🏰)战。

电影中，劫匪之(😖)一基斯的妻子被警察拘禁(🌤)变成诱饵，当基(🍃)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(💂)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(➡)种男人，宁可忍耐野火(👜)把心烧(💄)焦，也不会让火(🔀)星溅到情人的发(🍀)梢(🚶)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🔪)有两颗(🍬)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🐂)《盗火线》。这一遍看(💰)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🎀)在洛杉矶的(🦐)灯火通明的城市上空(👙)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🦗)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(✍)便是拿自己以前成绩辉煌的电(Ⓜ)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(⛸)没可能哪怕(👒)只有七(👶)分接近《盗火线(👕)》的水平。很可能他自己(😡)都没有意识到(👞)，他在不经意(🆗)间他(🐨)给《盗火(🎦)线》赋予(🚾)了多少细节与情(🕔)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(⏹)的我看得很激(🧡)动。迈克尔·曼属于技术(🖤)精巧型的导演，动(🌠)作戏极注重细节(🛫)，所以需要找军官来给(🆒)演员们(⛄)上射(💿)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏞)里，两方人马(🚪)的站位、掩护、救助、(👖)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🙎)些真实感(👙)中体现，没有花招(🥘)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌈)来增加效果。

第二遍看(⬅)，爽的地(😿)方(🥗)依旧很爽，但意识到这电影的重(🍒)点压根不在动作，两场抢(🌜)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🍦)，而(😃)这(🚯)是(😾)一部长达三个小(⏩)时(🕣)的(🔮)电影(🦓)。电影的剧本一点(🤠)都(🈲)不(😧)像一部精彩的(🛣)警匪片，有着一(🕒)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🎓)劫匪二号人物克里斯一团(💱)糟的婚(🌃)姻生活，劫匪(🏯)朋友之间和(🍾)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(📥)一(🎀)般商业片那样(🏆)将劫匪或者(🚎)警察之中某(🔛)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🔧)次抢劫(🦒)，都不以成功告终，因为电影一开(🤭)始那个不守规矩(🎫)杀掉警(🦃)员的混蛋文格鲁，埋下了(😽)最大(🏿)的失败的伏笔。到(🥅)了中(😄)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🤯)伙劫匪注定不是那种(🐩)设计出来(🆘)的仿(🌅)佛可以控制一切的劫匪伙盗(🥁)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🌌)约警察约翰·(🚯)麦克(👹)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(⛺)更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🚅)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🏫)警察枪口(🈵)的下场。这是他们(💽)的命，迈克尔·曼一(🧝)开始就安排好(🐁)了，在这种命(🥞)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🕣)重要的是(❕)，看(🤱)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(👘)片最后，德尼罗(🏩)中枪，然后说了一句：“我说(🎂)过不会让你抓起来”，然后伸(🐼)出手给艾尔·帕西(🍉)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🆓)同这句话并(🐯)接受德尼罗的死掉(🗃)，然后泪水(🍬)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🕡)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(🍦)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(💉)且没有谁能(📝)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🏮)浮现，但这帮男人们刚(😥)强勇猛(🎀)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🛒)晰。这些男(🔛)人(🌜)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(✌)是主要角色还是小到不起眼的配角(🔔)，他(🐘)们心中那一点点柔软的地方，奇(👽)怪地凸(👇)显出来。

阿尔·帕(🛺)西诺(🍮)警探文森特一直双(🧖)眼无神，但(🚢)分析案情指挥(⛏)手下的时候，都表现出思维的(🈲)极度清(🥏)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🐗)对手下们分派任务，他能很快看(😩)出敌人(🧗)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🥏)儿，甚至包(🤹)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🖌)“你(⛸)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🦄)在她的沙发上，在她前(🌃)夫的荒谬(🈴)的后现代设计的房(🔔)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(💑)扬起来，眼(🌞)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🔟)掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🎖)无法和亲人分享自己工作的成功或失(📸)败，因为不管成功还是失败，背后都是(✂)一桩桩命案，一具具尸体，一(🐤)个个变态，他不能(🚤)跟亲人(🈷)说这些。他终于因此无法维(✍)系(👾)婚姻，电影里出现的(🛺)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🚀)下班(💯)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🏂)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🐽)婆听了这话很无奈并(👲)且牙根(🐨)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🚱)丑恶藏(🏠)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🕠)把工作(🎏)和感情处理妥当，因为他(😨)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🔗)不能对老婆诉苦，却(🍉)只能打开这台电视。文森特把(🚞)因为(🙆)家庭生活从来不和谐(📕)而伤心割腕的继女救出(🏿)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🏐)说要留下来(🕔)陪着。但(🛃)老婆还(🤬)是(🎦)了解这个(😀)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🎭)尔和文森(🈲)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(👐)么大情绪但掷(💛)地(🔵)有声，他衣(💾)服从来都很整洁，他讲究原则(🎷)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🐮)的(💟)女人，看了看追过来的文森特，只(🦓)能(🌮)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🍮)下高速公路决定找文(🍫)格鲁报仇(🌉)而(🐋)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(👱)他是个专业(🗿)的(✂)，讲规则的劫匪。因为(🍸)他明白自己是个什么，在餐(🌇)馆拒绝文森特让他不要抢劫(💆)的劝告时他说过(😞)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🤞)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(😋)一(🥅)点声响，立(🚸)即警惕起来并且(🔎)放弃了行动；他乐意(🥘)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🍨)在必要的(🦍)时候心狠手辣(🍁)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🍑)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🏔)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(📅)肚子里。在投资公司老板用废(🐖)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(💥)头听我说话的(🏚)，已经是个死人。”

尼尔(➕)的弱，和文森(➖)特一样，也是一(🤓)种(🤙)生(🍵)活无从分享的孤独。他自己(🚥)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(📣)的时候(👲)，他(👾)说：(💼)“我一个(🔽)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🌵)无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🎩)沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🚇)计完全符合他孤独的心境。遇(🍯)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(⛷)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🤚)份感(〰)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🕋)开始计划远走。其实他心理明(🔕)白(👐)，做一(🏫)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(📷)，不拖家带口，遇到事情(💡)可以随(🚣)即飞走(👿)，可是有什么用呢，他是个男(🌯)人而不是个(🦓)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(❤)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🐠)尔比(🍈)文森特更悲凉的地方，至少(🦂)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(📗)说，你永远也不想要普(👩)通的生活(✅)？”尼尔笑：“那他妈是什(🖊)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(📄)义无反(🚪)顾地要带着伊迪一(🏣)起逃走并给伊迪“开(❕)自己(🍳)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🐑)斯，这个尼尔最(🥛)亲密的(🐼)朋(🏠)友，他对(🕠)于抢(😙)劫的各种技(🏄)艺精湛，能(🥑)用普(👴)通材料制作炸开(🕕)运钞车的装甲的(👲)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🤳)人，对老婆(♎)莎琳大嚷(💎)大叫(⛳)，脾气暴躁(🧔)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(⚽)些，受了伤但最终逃掉了，因为(🔭)他的(🙊)老婆虽然因为他(🤝)的赌(🏽)钱和脾气而出轨(⛲)，但(🌿)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🚒)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(💻)面有埋伏(🤮)的警察，于是沉稳地(🚼)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🦃)，他受伤后被尼尔安排(🛣)好出逃，但他(❎)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(💇)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🔰)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🎸)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🤶)人司机布(🛣)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🔡)景中，我们(🚒)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🚘)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🏀)“我为你(⏹)骄(🔋)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🅰)一再的贬低、奚(🚼)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(👨)尼尔找到他的时候，他决定放弃(🍜)这份狗屎工作，入了伙(🚽)。看到电视(🖊)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(😋)有那个被毒打到不(💴)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🏗)莱约，看到(✋)尼尔拿着枪质(✨)问(🌖)自己，首先问的是自己(♓)的老(🕥)婆怎么样(🤷)了，尼尔说(👥)她(🌳)死(🍊)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🕗)，来的人威胁杀他老(🚕)婆，他才说出秘密的，并(🎥)非他自己遭毒打而泄(🔭)密，女人(🐱)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🕚)出如此(🥐)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🗽)泪(🍕)的(🔼)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🔻)的原因，还是我第二次看到的(🌱)那一点，两个同样“heat”、但道路(⌚)不同的男人之间惺惺相(🍓)惜却(📠)绝无可能成(🤤)为朋友的(🆎)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(📠)和德·尼(😽)罗在咖啡馆里谈论各(🚽)自的梦，一个梦见自己抓(👗)过的罪犯，一(🍔)个梦(🏜)见(👌)自(🛤)己溺(🎒)在水里(🧠)，然(🈵)后讨论梦的含义；(🦂)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🎢)——(🚅)他干掉敌人，失去知己(🔊)，不得不孤独(🚓)下去。

看(👓)这(🍙)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(❎)到这些，大概说明，我没(🍫)有这(🌨)些男人的强(🏾)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🐕)些(🌉)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🎹)电(🧕)影里，把这些男人心中的(💊)弱体现得(🤽)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(⬇)。当初巩俐阿姨出演(🗣)《迈(🐘)阿密风云》，就(🍀)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(📥)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🏖)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🤘)发现，迈克尔·曼安排(🙍)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🎾)样沮丧到极点。