从前有个人对我说，别要(🈸)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🤕)东西(🈲)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🐪)说(🚛)：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🧔)你(🕊)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🍣)是不乏温暖的。

他们注(🙎)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🥂)，天生注定他们就背(➕)负了不同的(🚳)使命，这(🍽)让他们只能(🥑)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(💰)之一基斯的妻子被警察拘(🥧)禁变成(㊗)诱饵，当基斯看见(🌸)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🧞)了摆手让他赶快走，那一(🏥)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🚤)一种男人，宁可忍耐野火(💩)把心烧焦(📃)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🥙)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(💹)了第三遍(🍂)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🔱)至一度，迈克(🚞)尔·曼的镜头一在洛杉(🌸)矶的灯火通(🗳)明的城市上空划过，就(😱)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🧖)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🛤)部片子，太难了，即便(👙)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(📣)云》来改(🗨)编成电影，也没(🖕)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🧤)在不经意间他(👤)给《盗(🏎)火线(🌈)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🛋)看到的是技术(🖊)给人带来的(🦓)爽快，当(👎)时没(🐈)有见识过很多(💖)枪战动作(🤨)场面(🌆)的我看得很激动(🤡)。迈克尔·曼属(🐲)于技术精巧型的导演，动作(🗄)戏极注重细(🖕)节，所以(🎄)需要找军(🎺)官来给演员们(💕)上射(👰)击以及(📠)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🅾)，没(🔼)有花招(➗)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🙌)很少见到用血流四溅来增加(🔪)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🐼)到这电影的重点压根不在动作，两场(💊)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🕊)影。电影(🏀)的剧(🐵)本一点都不像一(🆖)部精(👊)彩(🆕)的警匪片，有着一直不断(🐉)甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🕟)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🌧)号人物克里(🔽)斯一团糟的婚(🦗)姻生活(🌺)，劫匪朋友之(🎋)间(🥦)和警察同事之(💘)间(🙌)的家庭聚会等等场(🖍)景。这部电影(🧒)并不像一般商(🌺)业片那(♿)样将劫匪或者(🔵)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🎏)，都不以成功告终(❤)，因为(🚣)电影(🎿)一开始(👉)那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🎋)文(⛎)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🤩)中间，文(💝)格鲁的报复、逃跑线(🍧)路泄露、女人，都带来(🚪)各种麻烦，这伙劫匪(🙋)注定不是那种设计出来的(♒)仿佛可以控(📠)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🐝)一罗汉或者特(⛎)工杰森·伯恩或者纽约(⚽)警察约翰·麦克兰，这(👀)也不是什么(✂)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(📓)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🔦)枪口的下场。这是他们的命，迈(🔽)克尔·曼(🛸)一开始(🚰)就安排好了，在(🏂)这种(🌳)命里(🚕)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(📩)间作为对手但互相尊(🔍)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(👓)会让你抓起来”，然(🌯)后伸出(😘)手给艾尔·帕西诺，阿尔·(⛱)帕(👫)西诺握起(😲)来，无奈的认同这句(🌙)话(🏬)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🍻)填(🧔)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🥚)上最优秀的两个家伙(⛱)都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🏵)够(⚽)抢了另一(🎱)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🈸)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(📰)姻危机也(💄)不那么清晰。这些男人的内心(🌛)突然全部(🍠)跃到了眼前。每个男人，不论是主(💅)要角色(🍮)还是小到(🚽)不起眼的配角，他(👪)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(✔)凸显出来。

阿尔·(🥤)帕西诺警探文森(🚤)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🍯)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🦌)人(🧓)的动(🧤)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🎳)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(♌)样大(🍩)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🔵)的后现代设(🤲)计的房屋里，但(🎅)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🐱)人。那男人被他(🥨)的气势震(🏗)得坐(👽)立不安，畏缩得像要(👒)掐死(🈂)自己。

文森特(🧢)内心的弱，在(😛)于无法和亲人分享自己工(🎉)作的成功(📊)或失(💒)败，因为(🏃)不管成(🗽)功还是失(🐚)败，背后都是一桩桩命案，一(🎆)具具(😌)尸体，一个个变态(🌎)，他不能跟亲人(🛩)说这(⚪)些。他终于因此(🚊)无法(🧔)维系婚姻，电影里出现的(☕)，已经是他第三任老婆。他老婆希(📨)望他能像(🔠)一个正常的公(🕳)务员一样上下班，然后(☔)“分享”一下一天的工作(🐊)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(💰)分享。”老婆听(📏)了这话很无奈并且(🚹)牙根(👭)发痒，只说“你其实每天跟你的(🙅)那些(✉)尸体生活在(🚴)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🥇)作包围自(🦎)己。

他没有办法把工作(🛤)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🥁)游刃的优秀探员，他放(💑)弃的总是家庭，他对他(🕊)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(📸)苦，却只能打(⛩)开这台电(✊)视(🙄)。文森特把(👋)因为家庭生活从来不和谐(👇)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🎞)了一眼(🏅)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(📇)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🎓)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🍃)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(👓)从来都很整(🍯)洁，他讲究原则、有(⏭)仇必报，在影片(🏵)最后，他看了看自(📹)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(📢)撞将(⏸)出去？他是个有原则的贼，他(🚡)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(😢)险的远走，就说(⛽)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🥑)他(🙌)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(⚪)我最(👄)擅长(🤶)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🥢)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🏽)内(🔛)的一点声(🏅)响，立即(🦐)警惕起来(📎)并且放弃了行动(🧙)；他乐意照顾朋友(💋)的一切，像个大家长(🌻)，甚至帮助摆(😿)兄(🌿)弟(🕴)的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🎻)需要在(🚜)必要的时候心狠(🏵)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🌕)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(♉)资公司(🌛)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(⏫)狠话：“电话那头听我说(😢)话的，已(🕒)经是个死人(🤧)。”

尼尔的弱，和文森特一样(💧)，也是一种生活(🖨)无(👨)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(📉)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🚧)的家(🐽)庭聚会上，发(🌈)现只有自己还没(🤖)成家(🗾)，有些黯(🛰)然神伤，他突然(🚶)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🥪)话，并且开始计划远走。其实(🍎)他心理明(📂)白，做一个专(🧒)业的罪犯，最(🎣)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🔑)情可以随即飞(🈸)走(🍫)，可是有什(🔭)么用呢，他是个(🚩)男人而不是个铁人，一(🍤)个(🌫)人的日子过久了，并不会(🌚)逐渐麻木，而(🚫)是会越来越强烈(🎦)地期盼一份感情，可(🔵)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🎑)森特更悲凉(🌥)的(😯)地方，至少文森特还结过(🌘)三次婚(⛷)。在咖啡馆对(📛)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🍩)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(😨)他妈是(🚸)什么？BarbeQ和球(👺)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🎩)反顾地要带着伊迪一起逃走(🌴)并给伊迪“开自己的设计公(💪)司”，做个普通人(🍺)。这就是这个大男人没(🚶)法解决的矛(🖌)盾(♓)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(📊)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(💁)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🌔)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(👐)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(💟)了赌场，输得不剩几(👚)个子(🎮)儿。他(👇)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🕵)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(😡)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🤹)掌，克里斯(🥦)就清(🏼)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🦎)于，他深(🐪)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🖍)说：(🧙)“没(🈳)有莎琳我不走(🍊)。”伤刚好(🐱)一点，他就(🦄)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(💘)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🎆)凝固在脸上，随(✴)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(💞)找来代替的黑(🏧)人司(🍜)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🕐)们(⭕)清晰(🐳)地(🔣)看出他的苦闷。他(✌)出狱后(🚐)被(🛃)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🍕)奴隶。他的女友并不嫌弃他(🛳)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(👨)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🎸)的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🔜)的男人，在尼尔找到(🏨)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🎇)。看到电视上他(🥟)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💰)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🤴)死了(📮)，他小声呜(㊙)呻吟了(💼)一下，表(🎇)情极痛苦，然后告诉尼尔(🙏)，来的人威胁杀他老婆，他才说(🐎)出秘密的，并非他自己遭毒打(🧖)而泄密，女人也这是这个(🥒)硬(🗾)汉的弱(🤵)。

只有这样看上去琐(🦁)碎，冗长，而不是极(🛄)度紧凑和紧张的剧本，才让男(🚠)人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🔸)显示出如(🍏)此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🐠)有流过或者要(💬)流(👥)眼泪的时候，那时他(🥖)们心里最弱的(🐟)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🔈)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🎋)绝无可(❕)能(❗)成为朋(🥍)友的友谊；最喜欢(🛒)的场景，还是阿尔(⚽)·帕西诺和(👳)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🗃)抓过的罪犯，一个梦见自己(🗄)溺在水(😐)里(🔑)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🤩)头，还是阿尔·帕(😂)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(👑)，失去知(📉)己，不得不(🐍)孤独下(🖇)去。

看(🌎)这样一部(🐯)通常让人(🈁)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🈷)想(😤)到这些，大概说明(💖)，我没有这些(🥄)男人(🛂)的(👱)强(🌠)悍和智慧，但确凿(🎙)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🆘)脆弱。而迈克尔(💬)·曼在这部电影里，把(🥣)这些男人心中的弱体现得这样(⚓)细致入微，他(😃)很了解(🧥)优秀到顶点的男人们是怎样的(🏝)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(👁)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🔈)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🔈)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。