从前有个人对我说，别要任何(🐗)附属品，在你的生命中，不应该有任(🆘)何(🍅)你不能在三十秒内(💻)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(👃)是一对冤家，而他就是(🥧)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🌼)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🍽)等到最后。

两个男人的(😲)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🏫)背负了不(👡)同的(🐆)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🧦)的妻子被警察拘禁变成(🔃)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(👘)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🚲)基(🖇)斯那种放不下(🤳)的神情让人(🤩)过目难忘(🛏)。

有一种男人，宁可忍耐野(👙)火把心烧焦，也不会让火星溅到(🐤)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🔺)泪珠！

陌(🌕)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🧠)火通明的城市上空划过，就惹得心(🦖)里(🕉)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(👉)几乎都有这样的城(🛩)市流光溢彩(😁)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(👻)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(⛷)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🈂)能哪怕只有七分接近《盗(💱)火线》的水平(📢)。很可能他自己都没有(🌻)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🕺)感(🔐)。

第一(💩)遍看盗火线的(🏡)时(🍋)候，是在几年前，那时看到的是技(📈)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🔫)作场面的我看(✡)得很激动。迈克尔·曼属(🎲)于技术精巧型的导演，动作(🛀)戏极注重细(🕺)节，所以需要找军(😡)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🕯)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🐟)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🔰)尔·曼的暴力很干净，除非必要(🔤)，否则(💕)很少见到(🅾)用血流四溅来增加(♉)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🌬)动作，两场抢劫的动作戏，加起(⏳)来(🍚)一共不(📢)会超过15分钟，而这是一部(🕚)长达三个(😯)小时的(🔩)电影。电影的剧(♋)本一点都(🔉)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(✌)对白，冗长且细琐的枝(👾)杈情(💉)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🌕)一团糟的婚(🆒)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🔃)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🏑)设计成全能。虽然是极(🔸)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🎯)，因为电影一开始那个不守规矩(🆕)杀掉警员的混蛋文格(🚷)鲁，埋下了最(🐙)大(📙)的失败的伏(📚)笔。到了(🙆)中间，文格鲁(⬇)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🕔)注定不(🎀)是(🔼)那种设计出来的(🚗)仿佛可以控制一切的(🤷)劫匪伙盗(🛠)贼(👮)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(⏰)恩或者纽约警(🎠)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🤐)钻石大盗，虽然极(🈯)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🐔)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🍫)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(😅)要的是，看到(🤱)了两个男人间作(📇)为对手(🌌)但互相尊重的友谊。影片(👮)最后，德尼罗中枪，然后(❤)说了一句(🌵)：“我说过不会让你抓起(🍁)来”，然后伸出(💆)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(😢)认同这句话并接(💕)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🗻)满眼眶，这个时(🙆)候(😻)，关于动作戏的(🍁)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(📷)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🔟)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🥗)抢了另一个人的戏。

这回(🍁)看，各种细节在眼前再次(🏔)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🗺)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🤳)些男人的(🍵)内心突然全部跃到了眼(🏌)前(📘)。每个男人，不论是主要角(😳)色(👗)还是小到不起眼的配角，他们心中(⛄)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🔠)极度清晰与迅(🏓)速(🔘)，他能够短时间内(🍧)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🔖)动机，他说话大声(➿)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🚄)括(💰)对对老婆(🚼)请回家来的(📘)情人也一样大吼：(🚬)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🙂)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🤧)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🍓)己。

文森(🌴)特内心(📿)的弱，在于无(🖱)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(😫)，背后都是一桩桩命案，一具具(🎾)尸体，一个个变态(🏑)，他不能跟亲人说这(🧑)些。他终于(📼)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🛢)婆希望他能像一个正(🎙)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🎋)这(🎚)表明(🚶)他(🔜)在这(🏷)段该死的(🚟)家(🏵)庭(🕺)生活中是“在场”的，文森(🎵)特怒了：(🥍)“我难道要在下班的时候要对你说(💘)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(👍)放到(👤)了微波炉里烤了，就(💹)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🌹)且牙根(🌿)发痒，只说“你其实每天跟你(🌘)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(💼)，“让这些保持我办案的敏(〰)感”，让工作(🐄)包围自己(🐒)。

他没有(🛃)办法把工作和感情处理妥(👩)当，因为他是(🏡)一(🐫)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(❇)小(🕴)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(😾)婆(🆗)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🐖)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(♎)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🕦)看了一眼，这回没有(⏹)立即起身，只(👤)说要留下来陪着。但老婆还是了(🤓)解这个工作狂，叫他去工作(🏢)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🍔)那么大情绪但掷地有声，他(🧦)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🐘)必(🚵)报，在影片最后，他看了(🥣)看自己心爱的女人(🚩)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🏋)感(🥔)情，怎么不逞英雄，开(🎍)上车撞将(📂)出去？他是个有原(🥟)则的贼，他需要脱身。他拐下(🖤)高速公路决定找文格鲁报仇(⛷)而不是带着心爱的(💐)人直接保险的远走，就说明了(🗿)他是个专业的，讲规则(📴)的劫匪。因为(🍌)他明白自己是个什么，在餐馆(🔭)拒绝文森特让他不(🌑)要抢劫的劝告时他(💨)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🧥)进退(🔻)，在行动中听到了远处车(👊)内的一点声响(🗃)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🐸)的一切，像个大家长(✋)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🚬)这(👪)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🍃)辣，文格鲁(😤)没有原则地杀了人，将导致不(🙀)必要的追捕和麻烦，他(❕)在餐厅(❣)把(🆗)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(📛)干(🐂)掉这个家(🏧)伙，但没有得(🤩)手。但最后还是把(😖)几颗子弹送进了(🕙)这个家(🃏)伙的肚子(😆)里。在投资公司老板用废纸(❌)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(📍)那头听我说话的，已(🌕)经(🧓)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🌧)是一种生活无从分享的(🔔)孤独。他自(🤵)己起初并(🏻)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚉)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🧘)房间里除(🌦)了沙发没有任何家具，这些场景的美(🍳)术设计完全符合(🦓)他孤独的心(🌇)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🍱)的家(💰)庭(🦈)聚会上，发现只有自己还(🌘)没成家，有些黯然神(🐓)伤，他突然明白，其实(💴)自己急切要一份感情寄托，于是起(🔑)身，给伊迪打电话(❎)，并且开始计划远走。其实他心(📧)理明白，做一(🎠)个(🏧)专(🔋)业的罪(🌥)犯，最好很“干净”，不拖泥带(🤐)水(🍲)，不拖家带口，遇到事情可以随即(🥖)飞走，可是有什么用呢，他是个男人(😲)而不是个(🖲)铁(🐺)人，一(🚥)个人的日子过久了，并不会逐渐(➕)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🦏)感情(💠)，可以让自己心里最(🛁)弱的地方可以依靠——男人有(📠)时候当然也需要依靠的。这是(❤)尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🤜)少文森特还结(✏)过三次婚。在咖啡馆对话的(📀)时候，文森(🌯)特问：“这样来说，你永远(✔)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🤞)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🈚)通生(🕛)活不屑一(⤵)顾，但义无反顾(💸)地要带(📭)着伊迪一起(😞)逃走并给伊迪“开自(😼)己的设计(🎾)公司”，做个普通人。这就是这个大(㊙)男(🤐)人没(🐩)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(💴)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🔚)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(😴)大把钞票投(😙)进了赌场，输得不剩几个子儿(🔛)。他的下场好些，受了(😤)伤但最终逃掉(⚡)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(⏮)和脾气(💉)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🌿)面有埋伏的警察，于是沉稳地(🔡)离开。他的弱点也(㊗)在(😃)于，他深爱着自己的老婆(👋)，他受伤后被尼尔安排好出逃(🤜)，但他只说(🔐)：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🗨)一点，他就开车离开了保护人(🚄)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🎸)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🎩)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🥋)份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🐟)中，我们清晰地看出他(🥀)的苦闷。他出狱后被介绍到一(💏)件(👗)餐馆工作，餐馆老(🀄)板却(🎶)像在(🍞)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(⏬)，他觉得自己很没用，女友只说“我(💺)为你骄(🔨)傲”，他几乎要哭(🦆)。但是他无法忍受饭(🙄)店老板(💗)一再(🤺)的(🥀)贬低、(🥃)奚落和(🌘)精神上的侮辱，因为他还是个身(🎩)躯强壮的(😁)男人，在尼(🦒)尔找到他的时候，他决定放弃这份(👢)狗屎工作(🕢)，入了伙(🐱)。看到电视上他死的消息，他(✡)的女友呆若木鸡。

还有那个(🐍)被毒打到不能动弹(✋)而泄露逃(🧀)跑路线的伙(🍞)伴特莱(🖍)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🚾)了，尼尔说她死了，他小声(🥈)呜(🔙)呻吟了一下，表情极痛苦(💊)，然后告(💳)诉尼尔，来的人威(🚘)胁杀他老(🍻)婆，他(🐹)才说出(👥)秘密的，并非他自己(😞)遭毒打而(🍂)泄密(🐌)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🎾)，而不是极度紧凑和紧(🕙)张的剧本，才让男人们在一部(🤺)表面看上去极硬派(❤)的电(🥣)影(📨)里显(🥊)示出如此(❇)丰富的质地。电影中，他们几(🔥)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🕛)部电影的原因，还是(👗)我第二次(🦆)看到的那一点，两(🌜)个(🙆)同样“heat”、但道路不同的男人之(🐴)间惺惺相惜却(😺)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🖼)，还是(🌂)阿尔·帕西诺和(🔐)德·(🤤)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(👸)梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🐜)见自(🔘)己溺在水里，然后(🙆)讨论梦(😠)的含义；最(Ⓜ)喜欢的镜头(📉)，还是阿(🔻)尔·帕西诺杀死德(🏋)·尼罗之后，那双慢慢湿(📖)润的眼睛——他干掉敌(🌤)人，失去知己，不(🚦)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(💓)，却想到这些，大概说(🐾)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🚒)里，把(🌃)这些男人心中的弱体现得这样细致(🛵)入微，他很了解优秀到顶点(🍶)的男人(😢)们是(🔑)怎样的。当初巩(♐)俐(🚩)阿姨出演《迈阿密(🤗)风云》，就应该了解这部(🖐)电影肯定不有什么好效果(🍐)，因(🧞)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🍯)了女人(💗)这么重的戏(❤)份。

另外，听着《盗火线》的(🤲)原声音乐(🍝)敲文章(⌛)，不小心发现，迈克尔·(🐴)曼安排的那些摇滚乐和管弦配(➰)乐，情绪和影片中(🧑)男人(🚬)们最后的下场一样(🔧)沮丧到极(💗)点(🐙)。