从前有个人对(🐲)我说，别要任何(🚬)附属品，在你的生命中，不应该(🍥)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🚮)就是一对冤家，而(🦇)他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🐽)：我不能任由(🐽)你(👮)们(⭕)纵(😂)横霸道我终将为你们送葬。他(👛)说：我一定等到最后。

两个男人的故事(💙)是不乏温暖的(🏾)。

他们注定(🈺)要(✨)在这(🛄)个伤心的城市里展开追逐的游(🧦)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🏀)他(⏯)们只能各走各的，然(🏪)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🕜)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🥟)见阁楼妻子，他的爱人却含(🎍)着泪摆了摆手让他(👴)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(⛑)种(🥡)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(📂)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🤱)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(⏭)过，情(🗂)绪低沉了许久。甚(🏙)至一度，迈克(😅)尔·曼的镜头一在(⛷)洛杉矶的灯火通明的城市上空(📬)划过，就惹(💮)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🥀)有这样的城市流光溢彩，但这一部(🈴)最忧(🔳)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(♉)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(😝)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🍣)，他在不(📼)经意间他(👑)给《盗(😺)火线》赋予了多少(💝)细节与情感。

第一遍看盗火(💈)线的时候，是在几年前，那时看到的是(🗒)技术给人带来的爽(❤)快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🥢)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🍽)，动作戏极注重细节，所(👜)以需要找军官来给演(😝)员们(🚾)上射(💒)击以及枪战战(🏂)略课(🧡)程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🌒)马的(🌮)站(🥫)位、掩护、(🐱)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🌅)感观的力度就从这些真实感中体现(💱)，没有花招。迈克尔·曼的(🚑)暴力很干(🎀)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🥀)的地方依旧很爽，但意识到这(🧚)电影的重点压根(🔋)不在动(☝)作，两场抢(📍)劫的动作戏，加起来一共(➡)不会超过15分钟，而(🙉)这(🙃)是一部长(😱)达三个小(🧘)时的(🛠)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(💹)着一直不断甚至絮叨的(🍷)对白，冗长且细琐的枝(🍮)杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🕔)号(🧔)人物(🤝)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(💁)友之间(🏡)和警察同事(🙊)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🎏)商业片那样将劫匪或者警察之中(📥)某一(😮)方设(📫)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🚽)不以成功告终(💷)，因为电影一开始那个不守规(🛢)矩(💹)杀掉警员的(📫)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🦍)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🤱)的仿佛可以控制一切的劫匪(♑)伙盗贼，诸如十一罗(💨)汉或者特(👿)工杰森·伯恩或者纽约(🙆)警察约翰·麦克兰，这(🧝)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(♎)维尔《红圈》里面的钻石大(🥐)盗，虽然极专业，但最(👴)终没能够逃脱败落警察枪(💜)口的下场。这是他们的(🔁)命，迈克尔·曼一开始就(📟)安排好了，在这种命里挣(🏬)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🔃)到了两个男人间作为对手但互相尊(🙇)重的友谊。影(😦)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(👢)抓起来(😼)”，然(🎭)后伸出手给艾尔(🤾)·(➰)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🍧)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(⛴)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🆕)了踪影。

此外还有(😃)帕西诺和德尼罗入化(🔍)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(👬)家伙都演得咄咄逼(🔮)人，并且没有谁能(🤳)够抢(❄)了另(🔋)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🈹)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(⛏)部跃到(💁)了眼前。每个男(👕)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🗻)点(✉)点柔软的地方，奇(🚆)怪地凸显出来。

阿(🐜)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(➗)情指挥手下的(🎦)时候，都表现出思维的极度清晰与(🖋)迅速，他能够短时间内观察完现场并(🚈)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🎌)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(😰)用一股狠劲儿，甚至(🌥)包括对对老婆请回(❔)家来(😍)的情人也一(🙂)样大吼：“你可以(🎌)搞(⛩)我老婆(😆)因为(✌)她请你来，你可以坐在她(🙉)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(❣)后一句话(💊)声音猛地扬起来，眼瞪(🥐)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🔰)缩得像要掐(🕜)死自己。

文森特内(👓)心的弱，在于无(🐩)法和亲人(🆑)分享自己工作的成功或失败，因为(💃)不管成功(💰)还是失败，背后都(🉐)是(👟)一桩(🕋)桩命(👘)案，一(💭)具具(🐕)尸体，一个个变(🗜)态，他不能跟(🔩)亲人说这些。他终于因此无法维系(📕)婚姻(❔)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(💨)能像一个正(🥤)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🌛)作，至少这表明他在这段该死的家庭(😐)生活中是“在场”的(📈)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🎡)对(🧥)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🦂)里烤了，就因为(🌊)这婴(🤩)儿太(🏦)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🌐)很无奈并(🚬)且(🖊)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌮)些尸体生活(🍫)在一起”。而文森特也(🏿)只(🤙)能将这些丑恶藏(⏰)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🎑)围(👗)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🍅)小电视机甚至更亲(🏼)近一些，因为回到家，它不(😇)能对老婆诉苦，却(🕝)只能打(🍌)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🕞)而伤心割腕的继女救(🤧)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🏡)眼，这回没有立即(💔)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🐍)去现场(🌂)的速度，飞快。

德尼罗(🏪)饰(🦀)演的尼尔和文森特一样强大，但他(🥝)更讲究秩序，说(🎰)话不带那么(🚞)大情绪但掷(💯)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(👗)究(🍎)原则、有(🤯)仇必报，在影片最后，他看了看自己(🎎)心(🤾)爱的女(🍋)人，看了(🌏)看追过来的文森特，只能放弃这段感(👌)情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🦉)出去？他是个有原则的贼(🏖)，他需要(🚑)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🤔)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🍦)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🚜)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🐛)过，“我做我最擅(🤹)长的，去抢劫，你(🐞)做你最擅长的，来捉我(😂)这样的人(💾)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(📃)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🏸)至帮助摆兄弟的老婆(🎗)出轨这类家务事。当然(💙)，他也需(🦂)要在必要(🍣)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🙂)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🐢)子上，并且(🗺)要在饭店外面干(🐾)掉这个家伙，但没有得手。但最(🏵)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(⭕)老板用(📳)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(💹)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🗯)无从分享(😕)的孤独。他自己起初(🙈)并不(🚬)愿意承认(🗳)，在邂逅女孩伊迪(🎆)的时候(🍪)，他说：“我一个(🙂)人(✏)，但(🍳)不(✉)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👐)方，靠着无尽(👃)的大海，空荡荡(📣)的(🔢)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🚈)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🏚)，发现只有自(🧖)己还(👎)没成家，有些黯然(💠)神伤，他突然明白，其实自己急(🍤)切要一份感情寄(🚮)托，于是起身，给伊迪打电话，并(📇)且(🗄)开始计划远走。其实他心理明白(🚆)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(😴)带水，不拖家带口，遇到(😝)事情可以随(🛅)即飞走，可是有什么(🛂)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🧗)久了，并不(🍩)会(👊)逐渐麻木，而(🚯)是会越来越强烈地期盼一份(🍊)感情，可以让自己心里最弱的地(⏬)方可以依靠——(🐠)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🐵)地方，至少文森特(⛵)还结过三次婚。在(🔑)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🙊)活？(😘)”尼(🏯)尔(🔍)笑：“那他(😩)妈是什么？BarbeQ和球赛？(🎠)”

尼尔对普通(🎰)生活(👜)不屑一(🕢)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🥕)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🎬)决的矛(🗄)盾(🎄)，他的弱。

克里斯(🐾)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(📁)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(♒)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🎢)大叫，脾气暴躁，喜(🏃)欢赌钱，把抢劫(🧢)得(👘)来(🆖)的大把钞票投进了赌场，输(🏔)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🎬)因为他的(🏡)赌钱和脾气而(🔅)出轨，但仍然(♐)深爱他(🚡)，她只在阳台上(🗣)悄悄(🧛)动了一下手掌，克(💶)里斯就清楚阳(📌)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🈲)的老(🎂)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🤲)，但他只说：“没有莎(🖥)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(㊙)开了保护人的房(🐡)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🏺)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🐎)开。

在抢银行的过程中，被临(🏉)时找来代替的黑(😧)人司(🚄)机布(🤰)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🧠)景中，我们清晰地看出(⛺)他的苦闷。他出狱(💮)后(💹)被介绍到(👱)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🕚)，他觉得自己(☝)很没用，女(🥣)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🖕)奚落和精神上的侮辱，因为(🔐)他还是个身躯强壮(🎩)的男人，在尼尔找到他(😞)的(🕍)时候，他决(🚈)定放弃这(🤦)份狗屎(🍣)工(🐗)作，入了伙。看到电视(🏸)上(🥁)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🙋)逃跑路线的伙伴(🚉)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🦓)尔(🏣)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(👞)尔，来的人(💌)威胁(🐈)杀他老婆，他才说(🤢)出秘密(👻)的，并(⛩)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🦔)不是极度紧凑和(🖥)紧张的剧(🏺)本，才让男人们在(🖇)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(👗)富的质地(🌏)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🐈)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🏠)我最爱这部电影的原因(⏪)，还是我第二(🍿)次看到的那一(🛅)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(☔)谈论各自的(🖤)梦，一个梦见自(🔱)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🏏)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🕔)掉敌人，失去知己，不得(📑)不孤独下去。

看这(📪)样(✳)一部通常让人想起强悍、(🎠)勇猛甚(🔦)至真的去(🐎)持枪抢劫的(💘)电影，却想到这些，大概说明(👝)，我没有这些男人的强悍和智(⬜)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🌐)上那些男人一样都(🌑)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(♿)体现得这样细致(🚾)入微(👆)，他很了解优秀到(🤭)顶(🔫)点的男人们是怎样(🥊)的。当初巩俐阿(💢)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🏢)这(🍋)部电影肯(🏺)定不有什(🍑)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(♍)人，却给了女(🚂)人这么重的戏份(🏠)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(😟)，迈(🎏)克尔·曼安排的那些(⏱)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🥤)中(🕢)男人们(📻)最后的下场一样(🌈)沮丧到极点。