从前有个人对我说，别要任何(👧)附属品，在(🏩)你的(⬛)生命中，不(❤)应该有任何你不(🍭)能在三十秒内抛弃的(👐)东(😷)西。

—(🍢)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🏬)就是一个(✒)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🗡)。他说：我一定等到最后。

两(👶)个男人的故事是不乏温暖的。

他(🤠)们注定要在这个伤心的城市(🏧)里(✨)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🕦)的(💢)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(⛴)。

电(🌵)影中，劫匪之(🐪)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🍅)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🥫)过目难忘。

有一种男人(🏟)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🕝)到情人的发梢。

有一种(👹)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🗓)颗泪珠！

陌路影视(💁)提供

看了第三遍《盗火线(🥙)》。这一(💋)遍看过，情(📧)绪(♓)低沉了许久。甚至(⛳)一度，迈克尔·曼的镜头一在(🏓)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(💯)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🐧)曼(🐋)所有电影几乎都有这样的城市流(🖥)光(📩)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(⏲)·(🚂)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🗒)煌的电视剧(✝)《迈阿密风云》来(🐓)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🦕)近《盗(🥙)火线》的水平(🔫)。很可能他自己(🥏)都没有意识到(🗡)，他在不经意间(🕸)他给《盗火线》赋予了(📂)多少细节与情(💶)感。

第一遍看盗火线的时候(🥖)，是在几年前，那时(👩)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🏡)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(👨)戏极注重细节，所以需要找(🧡)军官来给演员们(🍹)上射(⚾)击以及枪战战略课程。那(🌭)著名的七分钟枪战里，两(🔡)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🐒)的力度就(🌯)从这些真实感中体现，没有花招。迈(👼)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🛌)遍看，爽的地方(😩)依旧很(🆘)爽，但(🕐)意识到这电影的重点压根(🏛)不在动(💾)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🏢)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🚺)彩(✨)的警匪片，有着一(♓)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🗜)和警察同事之间的家庭聚会等(🐿)等场景。这(👪)部电影并不像一般商业片(♿)那样将劫匪或者警察(🚾)之中某一方设计成全能。虽然是极专业(📹)的劫匪(🐼)，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🐥)为电影一开(➿)始那个不守规矩杀掉警员(😕)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(📙)各种麻(🍮)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🤰)佛可以控制一切(🎪)的(🈺)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🐾)纽约警察约(🗾)翰·麦克兰，这也不是什么(😲)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(😞)尔维尔《红圈》里面(🐴)的钻石大盗，虽然极专业，但(🐅)最终没能够逃脱败落警(🙃)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🦈)了(🏚)，在这种命里挣(📑)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🖐)了两个男人间作为(👢)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🥞)起来”，然后伸出手(🐠)给(🔞)艾(👌)尔·帕西诺，阿尔·帕(🍴)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(👭)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🧝)，关于动作戏(👃)的热血沸腾和激动(👾)早没了踪(💎)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🙍)演(🔕)技，他们把两条道上最优秀的两个(🦕)家伙都演得(⚪)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🕟)前(🕧)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(❗)面隐到背(🛌)后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🥜)男人的内心突然全部跃到了眼(⏪)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🎴)西诺警探文森特一直双眼无神，但(🕎)分析案情指挥手下的(🈹)时候，都表现出(🌰)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🌎)完现场并对手下们分派任(🖤)务，他能很快看出敌人的动机(🕚)，他说(📖)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(⤵)对老婆请回家(😡)来(🕥)的情人也一(🏁)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🌉)她的沙发上，在她前夫的荒谬(🚋)的(🌇)后现代(👯)设计的房(🎬)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(😡)扬(🥅)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🥒)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🕉)内(💲)心(😊)的弱，在于无法和亲人(🤹)分享自己(🤐)工(🆗)作的成功或失败，因为不管成(🚓)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🛎)尸体(⬆)，一(🧥)个个变态，他不能跟亲人说(🧓)这些。他终于(🦍)因此无(🚂)法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🕞)他第(🔎)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🙁)班，然后“分享(📶)”一下一天的工(〽)作，至(📔)少这表明(🌨)他在这段该死的家(📞)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(😋)在下班的时候(💬)要对你说，哦，你猜今(👕)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🍀)为这婴儿太(💚)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(💂)这话很无奈并且牙根发痒，只(💘)说“你其实每天跟你的那些尸体(🎦)生活在一起”。而文(💈)森特(🐁)也只能将这些丑恶藏在(📋)心(👛)里(🍆)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🤸)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🎱)黑暗中游(🥨)刃的优(👅)秀探(🤐)员，他放弃的总是(🥓)家庭，他对他那台小(💓)电(✴)视机甚至更亲(🍞)近(📑)一些，因为回到(🎧)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(⚪)视(🎞)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🗑)了一眼，这回没有立(🖍)即(🐜)起身(👪)，只(📯)说要留下来(🤠)陪着。但老婆还是(📧)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🎡)起身，下楼梯赶去现场的(⏪)速度，飞快。

德尼罗饰演(🚾)的尼尔和文森特一(🗂)样强大，但(🤸)他更讲究(🎺)秩序，说话不(⛑)带那么大情绪但掷地有声，他衣(🚛)服从来都很整洁(👘)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(💿)己心(🚸)爱的女人，看(🦍)了看追过来的文森(🐻)特，只能放弃(🎟)这段感情，怎么(😿)不逞英雄，开上车撞(💠)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(😟)身(🍎)。他(🔳)拐下高速(😨)公路(🐧)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(✊)的人直接保(🥈)险的远走，就说明(🈳)了(✍)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(📗)自(🉐)己是个什么，在餐馆拒绝文森(🍥)特(🥒)让他不要抢劫的劝告时(🕚)他说过，“我(⏪)做我最擅(⏺)长的，去抢劫(👽)，你做你最擅长的，来捉(🐄)我这样的人。”他懂(⏩)得进退(🏑)，在行动中听到了(🖌)远处车内的一(🕖)点声响，立即警惕起来并且放弃(😣)了行动；他乐意照(💣)顾朋友的一切，像个(👞)大家长，甚(🚢)至帮助(🍗)摆(🦇)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🥕)心狠手(⏬)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🤥)追捕(🥉)和麻(🖲)烦，他在餐厅把文格鲁的(🐢)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🕚)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🚫)肚子里。在投资公司老板(😾)用废纸(😊)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🧕)话的，已经是个死(🛸)人。”

尼尔的弱(🌦)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🕡)孤独。他自己起初并不愿意承认，在(👰)邂(🌑)逅女(🤭)孩伊迪的时候，他说：(🐨)“我一个人，但不孤单。”（(🍮)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(⌚)的大海，空荡(👤)荡的房间里(⛴)除了沙发没有任何家具，这些(😳)场(😿)景的美术设计完全符合(📌)他孤独的心境。遇到(🕝)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🤨)上，发现只有自己(📍)还没成家，有些(👯)黯然神(🙅)伤，他突然(📭)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(♓)划远走。其实他心理明白，做(🚔)一个专业的罪犯(👕)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🌖)口，遇到事情(🍜)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🧐)是个铁人，一个人的日(🍝)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🍏)盼一份感(🚭)情，可以让(⛴)自己心里最弱的地方可以(😆)依靠(🙃)——(👳)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🌛)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🈁)对话的时(🐍)候，文森(🐀)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🏓)：“那他妈是什么(🤪)？BarbeQ和球赛(🧡)？”

尼尔对普通生活不(🚻)屑一顾，但义(😼)无反顾地要带(🤝)着伊迪(🥐)一起(🤟)逃走并给伊迪“开自(🖐)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🎱)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🔳)亲密的朋友，他(🚿)对(✨)于抢劫(🤩)的各种技艺(🐐)精湛，能用普通材料制作炸开运(🗨)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🚟)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(✖)把钞票投(🎣)进了赌(🤨)场，输得(🏰)不剩几个子儿。他(🐒)的下场好些，受了伤但最终逃(💥)掉了，因为他的老婆虽然因为(🤘)他的赌(🕉)钱和(💶)脾气而出(💠)轨，但仍然深爱他，她只在(🥑)阳台上(🙀)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(📪)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🛸)逃，但他只说：“没(🤬)有(🤔)莎琳我不走(🚽)。”伤刚好一点，他就开(🥦)车离开了保护人的房(😵)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🧛)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🔎)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🐙)泪离(🌺)开(🤠)。

在抢(🚐)银行(😗)的过程中，被临时(🏌)找来代(🙍)替的黑人司机布里(🌉)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🚔)出他(🤝)的苦闷。他出狱后被介绍(👙)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(⏲)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(😛)店(📊)老板一再的(♎)贬低、(❤)奚落和精神上的侮辱(🥝)，因为他还(♑)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(📈)的时候，他决定放弃这份狗屎工作(😻)，入了伙。看(🌩)到电视上他死的消(🅿)息，他的女友呆若(🍙)木鸡。

还有那个被毒打(🗓)到不能动弹而(⚪)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(😩)己的老婆怎么(👩)样了，尼尔说她死(🗨)了，他小声呜呻吟了一下(🛹)，表情极痛苦，然后告诉尼(✉)尔，来的人威胁杀他老婆(🏿)，他才说出秘(🌂)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🥁)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🐓)影里显示出如此丰(💎)富的质(🌽)地。电影中，他们几乎都有流过或者(🐆)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🧝)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🐮)看(🏢)到的那一点(📉)，两个同(🥎)样“heat”、但道路不同的(🍏)男(🈯)人之间惺惺相惜却绝(🏫)无可能成为朋(✉)友的友谊；最喜欢的场景，还(⛓)是阿尔·(⤴)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🌰)抓过(🚢)的罪犯(😔)，一个梦见自己溺在水(🎠)里，然后讨论梦的(👆)含义；(🛄)最喜(⛰)欢的镜头(🏄)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(⚡)双慢慢湿润的眼(📄)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🐾)，我没有这些男人的强悍和智慧(♟)，但确(📵)凿有着并且无(📱)法摆脱他们身上那些男人(➕)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(💟)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(💇)优秀到顶点的男人们(😗)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🤓)密风云》，就应该了解这部电影肯定(🏾)不(🌴)有什么好效(💐)果，因为迈克尔·(👊)曼不大会拍女人(🙇)，却给了女人这(🐛)么重的戏份。

另外，听着《盗(🔯)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🥝)排的那些摇滚(💭)乐(🥃)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(📓)丧到(🚲)极点。