从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🛣)的生(👪)命中，不应该有任何你(🎓)不能在三十秒内抛弃的东西(⚫)。

——《盗火线》

警察(🌺)与贼天生就是一(🚿)对冤家，而他就是一个(👂)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🏍)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(😇)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🔆)伤心的城市里(🔘)展开追(🏥)逐的游戏，天(〽)生注定他们就背负了不同的(🍩)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🏕)战。

电影中，劫匪之一基(🍵)斯的妻子被警(📧)察拘(🍩)禁变成诱饵，当(🐴)基斯(🧓)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🚣)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(💿)把心烧(🗺)焦，也不会让火星(📙)溅(🆒)到情人的发梢。

有一(🏉)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🥃)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(👸)了第三遍(🎳)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🛢)一度(🌔)，迈克尔·曼的镜头一在洛(🙄)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🍮)得心里(🤵)一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🈂)有电影几乎都有这样的城市流光溢(😝)彩，但这一部最(🌃)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(⛷)便是拿自己以前成绩辉煌(⬜)的电视剧《迈阿(😨)密风云》来改(➿)编成电影，也没可(🍔)能哪怕只有(📢)七分接(🧛)近《盗火线》的(💋)水平。很可(🚙)能他自己都没有(🖖)意识到，他在不经意间他给《盗火线(😌)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🚃)火线(🅰)的时候，是(🧘)在几年前，那时看到的是(👅)技术给人带来的爽快，当时没有见(🕷)识过很多枪战动作场(😣)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(⛄)极注重细节，所(🌲)以需要找军官来给(🌈)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(💙)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🦖)等等动作精(🎯)确到无(🌁)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🚬)非(🌟)必要，否则很少见到用血流(📌)四溅来增加效果。

第(📣)二遍(🔁)看，爽的地(📪)方依(🛤)旧很(💟)爽，但意识到这电影的(💡)重点压根不在动作，两场抢劫的(🐯)动作戏，加起来一共(😒)不(👨)会超过15分钟(🐑)，而(🍈)这是(🙏)一部(🔺)长达三个小时的(🧟)电影。电影的剧(🌸)本一点都不像一部精彩的警匪片(🕢)，有着(🔻)一(🐸)直不断甚至絮叨的(🖌)对白，冗长(🖖)且细琐的(🥂)枝(🅾)杈情节：包括(🧣)警探文森特和劫匪二号人物克里(💴)斯一团糟的婚姻生(🤰)活，劫(🚀)匪朋友(⌚)之(😷)间和警(🔰)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐮)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(🈹)中某一(🙄)方设(🛡)计成全能。虽然是极专业(🗃)的劫(😩)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🤨)矩杀(👟)掉警员的混蛋文格(🐞)鲁，埋下(🍉)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(⛴)泄露、女人，都带来各(☝)种麻烦，这伙劫匪注(🐸)定不是(⛺)那种设计出来的仿佛(⛎)可以控制一切的劫匪伙盗贼(🚤)，诸如十一(😡)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🚇)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(👭)更像是梅尔维尔《红圈(🏋)》里面(🐼)的钻石(📙)大盗，虽然极专业，但最终(👰)没(♍)能够逃脱败落警察枪口的下场(⛷)。这是他们的命，迈克(🚳)尔·曼一开始就(🔴)安排好(🐠)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(💍)两个男人间作为对手但互相尊重(🗽)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🎳)不(🤶)会让你抓(🔕)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🈷)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(💊)认同这(🛄)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(😅)填满眼(🅰)眶，这个(🐔)时候，关于动作(🤮)戏的热血沸腾和激动(🚷)早没了(👌)踪影。

此外还有帕西(🦖)诺和德(🙊)尼罗(♈)入化境的演技，他们把两条道(🤺)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🚝)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🥇)浮(🔉)现(🏥)，但这帮男人们刚(🕠)强勇猛的一(🆗)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🍃)。这(📹)些男人的内心(🔫)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🏸)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🍔)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌽)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🌱)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(😢)场并对手下们分派任务，他能(🚵)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🥔)对老婆请回家来的情人(🍠)也一(❌)样(🥢)大吼(🦆)：“你可以搞我老婆(🆔)因为她请你来(🌩)，你可以坐在她(😒)的沙发上，在她前夫的荒谬的后(📯)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🚔)句话声(🐧)音猛地扬起(🌕)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🚦)掐死自己。

文森特内心的(🐺)弱，在(🚒)于无法和亲人分享自(🎾)己工作的成功或失败，因为不管(🔢)成功还是失败，背后都(🚚)是(👕)一桩(🔛)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(📨)能跟亲人说这些(🔕)。他终于因此(👒)无(🏊)法(〰)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(👸)婆希望他能像(🍵)一个正常(🍰)的公务员一样上下(🌧)班，然后“分享”一下一天的工作，至(🛹)少这表(🌞)明他在这段(🏞)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🍍)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🚏)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(♍)吧，我们来分享。”老(🌀)婆听了这话(🤹)很无奈并且牙根发痒，只说“你(🧜)其实每天跟你的(🍯)那些尸体(🍰)生活在一起”。而文森特也只(🚂)能将这些丑恶藏在心里，“让(🖇)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🤐)的总是家庭，他对他(🧓)那台小电(🛃)视机甚至更(♍)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🍕)因为家(🔆)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🈚)院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🍥)一眼，这回没(⏲)有立即起身，只说要留下来(🌐)陪(😃)着(🚁)。但老婆(😒)还是了解这个工(💦)作狂，叫(🌗)他去工作，文森(🅿)特起(🎴)身，下楼梯赶去现场的速(😐)度，飞快。

德尼罗饰(🍈)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(✋)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🍕)必报，在影片最后，他看了看自己(⤴)心爱(❣)的女人，看了(🚓)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🤟)去？他是个有原则(⏺)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(📑)定找文格鲁报仇而不是带着心(🔶)爱的人直接保险的远走，就(👄)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(💍)。因为他明白自己是个(🙊)什么，在餐馆拒绝文森(♏)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🌁)做我最擅长的(🤛)，去抢劫，你做你(🏍)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🕗)行动中听到了(🖱)远处车内的一(🔽)点声响，立即警惕起来(🦐)并且放弃(📒)了行(🎪)动；他乐意照顾(🛍)朋(🚙)友的一切，像个大家长，甚至(🏨)帮助(👯)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🏼)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🔍)人，将导致不必要的追捕(📫)和(😺)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🍭)狠狠(🤥)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🍢)。但最后还(🅱)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(👌)了他之后，他拿起电话(⛷)打过去，撂下狠话：“电话那头听(🙊)我说话的，已经是个死人。”

尼尔(💜)的弱，和文森特(➿)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🎩)己起初并不愿意承(💞)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(👹)何家(😝)具，这(🔓)些场景(📿)的美术设计完全(👐)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(💳)悄悄离去，很久没再(🌽)联系，在(🈸)朋友之间的(🎃)家庭聚(🙋)会(🔺)上(🚏)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(👋)且开始计划远走。其实他心理明(🚜)白(⛺)，做一个专业的罪犯，最好(🌍)很“干净”，不拖泥带(📏)水，不(✴)拖(👌)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🍶)呢，他(🏕)是个男人而不是(🆕)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🛰)越来越强烈地期盼一份感(🏋)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(😱)凉的(❄)地方，至少文森特还结过三次(🎫)婚。在咖啡馆(♿)对话(🐊)的时候，文森特(😩)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🛵)反顾地要带着伊迪一起逃走(⛺)并(🌼)给伊迪“开自己的设计公司(🚪)”，做个普通人(🚀)。这就是这个大男人没法解决的矛(🍄)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🔋)，他对于抢劫(📌)的各(🐅)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(💪)甲的强力炸药，能与尼尔配(🚯)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(💵)老(🌩)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🔕)躁，喜欢赌钱，把抢(🚭)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🥝)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🍟)了一下手掌，克里斯就清(⌛)楚阳台后面(🐰)有埋伏(🤨)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🤤)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(📹)好出逃，但他只说：“没(🔄)有莎琳我不走。”伤(🔜)刚好一点，他就开车离开了保护人的(🤑)房子(🔎)不顾危险去找老婆，直到看见(🔘)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🥋)。

在抢银行的过程中，被(🌔)临(🚂)时找来代替的黑(🕢)人(💧)司机布里丹，戏份极少(🥨)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(👢)绍到一(🦑)件餐馆工作，餐(🧖)馆老板却(🌁)像在使唤奴隶。他的女友并(🤱)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🧐)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🌀)低(🍖)、奚落(💥)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(💆)找到他的(🎢)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🚳)息，他的女(☝)友呆若木鸡。

还有那(📍)个被毒打到不能(🔯)动弹而泄露(🏢)逃跑路线的伙伴特(😜)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(⛑)的老婆怎么(👑)样了，尼尔说(🗝)她死了，他小声呜呻吟了(📈)一下(👻)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🦏)非(📴)他自己遭毒(🖐)打(👴)而泄密，女人也这是(🆚)这个(🌕)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🐚)不(🚾)是极度紧凑(🍼)和紧张的剧本，才让男人们在一(⬜)部表面看(✴)上去极硬派的电影里显(📠)示出如此丰富(🌝)的质地(🐂)。电影中，他们几乎都有流过(🐩)或者要流眼(🔛)泪的(🍼)时候，那时他们心(⬆)里(⛎)最弱的地方被刺(🛡)痛的时候(Ⓜ)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🦆)看到的那一点，两个(⛽)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🗻)朋友(🔧)的(🦄)友谊；最喜(🔕)欢的场景，还是阿尔·帕西(🥍)诺和德(🥢)·尼罗在咖啡馆里(🏖)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🥅)溺在(📻)水里，然后讨论梦的含义；最喜(💖)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🏔)人，失去知己，不得不孤(🤳)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🌜)持枪(🚚)抢劫的电(🎖)影，却想到这(🔜)些，大概说明，我没有这些男人的强(⛹)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🤵)男(🐧)人一样都有的脆弱(🍔)。而迈(🚩)克尔·曼在这部电影里，把这些(❗)男人(🏊)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🗒)秀(📇)到顶点的男人(🔍)们是怎样的。当初巩(🦑)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🍹)这部电影(🐒)肯定不有什么好(🛡)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🏇)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(📙)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。