从前有个人对我(🦋)说(⭐)，别要任何(🚅)附属品，在你(🈸)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🥃)。他说：我不能任由你们纵横(🌽)霸道我终将为(🔥)你们送葬。他说：我(💿)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(📀)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🌫)背负(😈)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🌘)死战(🍕)。

电影中(📴)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🎳)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(✏)野火把心烧焦，也不会让火星溅(👒)到情人的发梢。

有(✔)一种男人，心里藏着(🚔)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🎅)了(🙄)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔤)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🛵)市上空划(🔫)过，就惹得(🛤)心里一阵难过。虽然迈克尔·(📗)曼所有电影几乎都有这样(🙈)的城市流光溢(🏎)彩(🤢)，但这一部(💓)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🏹)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(📙)感。

第一遍(🌀)看盗(🤙)火线的时候(🍐)，是在几年前，那时看到(🥩)的是技术给人带来的爽(👘)快，当时没有见识过很多枪战动作场(💯)面的(❌)我看得(💥)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🧘)，动作戏极注重(👰)细节，所以需要找军官来(🔴)给演员们上射击以及枪战(📲)战略课程。那(🍼)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🐀)等动作精确到无(😕)可挑剔。震动(🥑)感观的力度就从(🗣)这些真实感中体现，没有花招。迈(🚪)克尔(💍)·曼的暴力(✝)很(💡)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🍕)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🛃)戏，加(😨)起来一共不会超过15分钟，而这是(🏡)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🍯)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🎟)括警探(⏱)文森特(📺)和劫匪二号人物克(💞)里斯一团糟的(🔷)婚姻生(🏄)活，劫匪朋(⛰)友之间和(⏬)警察同事之间的(🥢)家庭聚会等等场(📼)景。这部电影并不像一般商业(🔅)片那样将劫匪或者警察之中某一(🗑)方设计成全能。虽然是(🤑)极专业的劫匪，但(🎰)两次抢劫，都不以成(🤐)功告终，因为电影一开始那个(⏩)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🏔)泄露、女(🔛)人，都(📒)带来各种麻烦(💵)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🍁)者纽约警察约翰·(🔢)麦克兰，这也不是什么(🔒)MISSION IMPOSSIBLE。他们(👡)更像是梅(⚽)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🔻)，虽然极专业，但最(🕳)终(🙁)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(😏)是(🎿)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🔆)男人的质(💎)地(🛷)。

最重要的是，看到了(🐪)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(😪)中枪，然后说(🔘)了一句：“我说过(🌑)不(🧜)会让你抓起(👛)来(🔶)”，然后伸出手(📰)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🈯)诺握起来，无(🤡)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🤜)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🚤)于动作戏的热血沸腾和(🈳)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(♉)种细节在眼前再次浮现，但(🥟)这帮(🌌)男人们(⏳)刚强勇(🎮)猛的一面隐到背(🎡)后，婚姻危机(🌥)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🐴)的地方，奇怪(🧢)地凸显出(🌭)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(📠)下的时候，都表现出思维的极度清(🏆)晰与迅速，他能够(👧)短时间内观察完现场并对手下(🌲)们分派任务，他(📠)能很快看出敌人的(♟)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🍸)，甚(🤝)至包括(㊗)对对老婆(🥍)请(⛅)回家来的情人也一样大吼：(🅱)“你(➡)可(⏹)以搞我老婆因为她请(🐾)你来，你可以坐在(🔫)她的沙(😻)发上(🐽)，在她前夫的荒谬的后(✏)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🔈)话声(♌)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👓)的气势震得坐立不安(🌚)，畏缩得像(🛀)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🔔)成功或失败，因为不(🎬)管成功还是失败，背后都是(🖤)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🍅)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🏒)姻，电影里出现(🐆)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🚘)能像一个正常的公务员一样(🛎)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(👜)明他在这段(👞)该死的家庭生活中(😗)是“在(🏃)场”的，文森(🛅)特怒(🌀)了(🎒)：“我难道要在下班的时候要(🔵)对你说，哦(🗾)，你猜今天怎(🏳)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🦓)炉里烤了，就(😱)因为这婴儿太闹。来吧，我们来(💭)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(✌)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🏩)”。而(🔤)文森特也只能将这些(📴)丑恶藏在心里，“让(😑)这些保持(🚸)我办案的敏感”，让(🔥)工作包围自(🎺)己。

他没有办法(㊙)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🖌)的优秀探(🗞)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(💃)台电视。文森特(⚫)把(🎧)因为家庭生(🍝)活(⛽)从来不和谐而伤心割腕的继女救(🚑)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(📲)回没有立即(🍵)起身，只说要留下来陪着。但老(🦎)婆还(🦅)是了解这个工作狂，叫他(🏓)去工作(🛋)，文森(🕵)特起身(💜)，下楼梯赶去现场的速度，飞(🔕)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(💓)大，但他更讲究秩(🦇)序，说话不带(🧤)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(📯)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🌇)最后，他看了看自(🚲)己心爱的女人(🎭)，看了看追过来的文森(🗃)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🚶)雄，开上车撞将出去？他是个有原(📡)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🍧)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🦒)险的远走，就说明了他是个专业(🚢)的，讲规则的劫匪。因为他明(🛩)白自己是个什么，在餐馆(📇)拒绝文森特让他不要抢(🔫)劫的劝告时他(♋)说过，“我做我(🧜)最(🧟)擅长的，去抢劫，你做(🙁)你最擅长的，来(🍮)捉我这(🚄)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍿)声(🚩)响，立(🦕)即警惕起(⬛)来并且(📏)放弃了(🛢)行动；他(🎊)乐意照顾(💮)朋友的一(🗼)切，像个(🕘)大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🐀)婆出(👞)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🆓)时候心(🍺)狠(🕝)手(📋)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🥦)子上，并且要在饭店外面干掉这个(🏵)家(🦅)伙，但没有得手。但最后(⏩)还是把几颗子弹送(👔)进了这个家伙(🛀)的肚子里。在投资公司老板(🏇)用(😧)废纸耍(📙)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🐒)种生活无从分享的(⛩)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🍸)女孩伊(🏘)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🤱)何家具，这些(⏹)场(💑)景的(🕝)美术设计完全符合他孤独的心境(😃)。遇到伊迪(🚂)之后他悄(👛)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(♟)家庭聚会(✨)上，发现(😕)只(🌙)有自己还没成家，有些黯(⛺)然神伤，他(💟)突然明(🎺)白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🔤)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🐘)。其实他心(📥)理明白(🐑)，做一(🎺)个专(😽)业(🤐)的罪犯，最好很“干净(🕳)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🥦)个(👵)人的日子过久(🍡)了，并不会逐渐麻木，而(📁)是会越来越(🆒)强烈地期盼一份感情(✈)，可以让自己心里最弱的地方可(🥕)以依靠—(🔗)—男人有时(⛸)候当然也需(🌻)要依靠(🎢)的(🚖)。这是(🙆)尼尔比文森特更(🈚)悲凉的地方，至少文(🧣)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(♊)什么？BarbeQ和球赛？”

尼(👩)尔对普通生(🌮)活不屑(🕰)一顾，但义无反顾(🥀)地要带着伊迪一起(👾)逃(🔰)走并给伊迪“开自己的设计公(🎫)司”，做个(🐏)普通人。这就是这个大男人没(🏗)法解(🎐)决的(🔰)矛(🔱)盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🕐)尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🚦)的各种技艺精湛，能用普通(🎲)材料制作炸开运(🌘)钞(🔫)车(📏)的装(🖍)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🌪)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(⏸)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🐼)场，输得不剩几个(🐒)子儿。他的下场好些，受(🧓)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(⛸)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(⛳)开。他的弱点也在于，他深爱着自(📌)己的老婆(🐲)，他受伤后(🏇)被(🀄)尼尔安排好出逃(♊)，但他(🖥)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(♎)了(➕)保(🍓)护人的房子不顾危险去找(🚼)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🍾)过程中，被临时找来代替(👊)的黑人司机布(🐭)里丹，戏份极(🎺)少，死(♋)的很快，但关于他(👬)的(🤛)几个场景中(🖕)，我们清晰地看出他的苦(🕰)闷。他出狱后(💪)被介(📎)绍到一件餐馆工(♌)作，餐(🎄)馆(🗞)老板却(♏)像在使唤奴隶。他(🥅)的女友并不嫌弃他，他觉得(💃)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🏁)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🐄)他还是个身躯强壮(😦)的男人，在尼尔找(⛅)到(🍉)他的时候，他决定(🎃)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🆙)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(👻)呜呻吟了一下，表情极(💨)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🐽)老婆，他(🛩)才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🕟)而泄(😰)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🍤)去琐碎，冗长，而不是极度紧(🕷)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🚋)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(💧)。电影中，他们(🈯)几(🛂)乎(🌚)都有流过或(👯)者要流眼泪(🍡)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🛎)过，让我最爱这部电影的原因(🤶)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(👄)惺相(🥃)惜(🏵)却绝无可能(✒)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(👘)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🥕)，一个梦见(👨)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🕒)喜欢(⛄)的镜头，还是阿尔·帕西诺(🌫)杀死德·尼罗(📮)之(💀)后，那双慢慢湿润的(🎸)眼睛——他(🚣)干掉敌人，失去知己，不得不孤(🍛)独(🚻)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🔖)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🚦)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🍶)法摆脱他们身上那些(👡)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🕧)体现得这样细致入微，他很了(🌺)解优秀到顶点的男人们是怎样(🐔)的。当初巩俐阿(😑)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🚅)定不有什(🐒)么好效果，因为(🦍)迈克尔·曼不(😣)大会拍女人，却给了女人这么重(🤰)的戏份。

另(🍻)外，听(💃)着《盗火线》的原声音乐敲文(⛲)章，不小心发现，迈克(✔)尔·曼安排的那些摇滚(😮)乐和管(🧐)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🍯)一样(⛷)沮丧到极点。