从前有个人对我说，别要任何(📃)附属品，在你的生命中，不(🌰)应该有任何你不能在三十(👩)秒内抛弃的东西。

——(🤪)《盗(🌐)火线》

警察与贼天生就是一对(🍂)冤家(💐)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🥈)横霸道我终将为你(🚯)们送(🐚)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🎍)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🦌)了不同(🤠)的使命(👉)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🎎)的妻子被警察拘(🚐)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🐙)子，他的爱人(🤡)却含着泪摆了摆手让他赶(🐾)快走，那一刻基斯那种放不下(😄)的(🥖)神情让人过目难(⛅)忘。

有一种男人，宁可(🦅)忍耐(😪)野(🕳)火把心(🤵)烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🔏)梢。

有一种(🏄)男人，心(🖖)里藏(🚴)着一个重洋，流出来，却(🌖)只有两(🌗)颗泪珠！

陌(⛑)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🐝)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🌽)通明的城市上空划过，就(👱)惹得心里一阵难(🈂)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(⛹)光溢彩(🍧)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🦏)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🎿)辉煌的电视剧《迈阿密(👶)风云》来改编成电(🎿)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(📷)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(😓)。

第一遍看盗火(⛽)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🔎)有见识过很(🥥)多枪(♏)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🥪)型的导演，动作戏极注重(🤤)细节，所以需要找军官来给演员们上射(🤲)击以及枪战战略课程。那著名(🍯)的七分钟枪战里，两方人马的站位(📟)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🚽)无可挑剔。震动(🔊)感观的力度就从这些真(🐵)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🏥)，否(📅)则很少见到用血流四溅来(⏰)增加效果。

第二遍看，爽(🙋)的地方依(🚜)旧很爽，但意(✝)识到(🕕)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🔢)起(🎼)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(♐)影的剧本一(🈸)点都不像一(🗄)部精彩的警匪片，有着一直不断(👹)甚至絮(👩)叨的对(⏬)白，冗长且细琐的枝杈(⛅)情节：包括警探(📷)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🏞)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🆓)部电影并不像一(🕟)般商业片(🏮)那样将劫匪或者警察之中某一(🤹)方设计成全能。虽(🤲)然是极专业的劫匪，但两次抢劫(⏺)，都不(🧐)以成功告终，因为电影(💉)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(📖)格鲁，埋下了最大的失(🚙)败的伏笔。到(🖊)了中(🔤)间，文格鲁(🎼)的报(⏲)复、逃跑线路泄露、女(💠)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(😭)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(📑)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🐲)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🏵)《红圈》里面的钻石大(🔲)盗，虽然极专(😢)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🤪)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🌉)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🌀)对手但互(⛳)相尊重的友谊。影片最(💪)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🐮)给艾尔(👂)·帕西诺，阿尔·帕(✍)西诺握起来(⛹)，无奈的认同这句话(😊)并接受(🏠)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🥕)时候，关于动作戏的热血(🐴)沸(😘)腾和激动早没了踪影(🧑)。

此外还(🚧)有帕西诺和(🔸)德尼罗入化(👩)境的演技，他们把(🚝)两条道上(🤤)最优秀的两(☝)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(👉)戏。

这回看(🐫)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(📅)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(⛰)内心(😹)突然全部(🖊)跃到(🍥)了眼前。每个男人，不(🐬)论是主要角(🥟)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🕟)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🍜)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🤞)度清晰与迅速，他(🍟)能够短时间内(😽)观(⛑)察(🛬)完现(🏘)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(😼)犯从来(💤)都用一股狠劲儿，甚至包括(👅)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🦗)以(🎼)坐在(🐟)她的沙发(🎥)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🔆)房屋里，但是你不准看我的电(🧖)视机！”最后一句(🍙)话声(👎)音猛地扬(🕡)起来，眼瞪得像要吃人(😊)。那男人被他的气势(🆕)震得坐立不(🛌)安，畏缩得像要掐死自己。

文(🌆)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🧜)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🌑)，一具具尸体，一个个变(💆)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🔬)能像一个正常的公务(🏹)员一样上下班(🔯)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🚕)“我难道要在(🕧)下班的时(〽)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(😳)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🍛)闹(🐸)。来吧，我(🔢)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🕴)的(🆓)那些尸体生活在(🍋)一起(🤗)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🤷)，“让这些保持(🧗)我办(🏩)案的敏感”，让工(💖)作包围自己(🚥)。

他没有办法把(❎)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🎐)秀探员，他(👜)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🔁)能对(🎾)老婆诉苦，却(⌛)只能打开这台电视。文森特把(🃏)因为家庭生活从来不(🐕)和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🕕)医院搂着老婆(🦆)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🚴)陪着。但老婆(😮)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🙀)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(✊)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🍬)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🕣)片最后，他看了看自(⚽)己心爱的女人，看了(🚘)看追过来的文森(🍟)特，只能放弃这(🕘)段感情，怎么不逞英雄(🎵)，开上车撞(🤒)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🥤)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🍀)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🕯)，在餐馆(🈲)拒绝文森(🚉)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(⚡)我这样的人。”他懂得进退，在行(😛)动中听到了远处车内的(🔂)一点声响，立即警惕起来并且放弃(🚲)了行动；他乐意照顾朋友的(🐉)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(😇)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🖌)候心狠手(🦇)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🏊)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🤾)个家伙，但没有(🚜)得(⤵)手。但最后还是把(😋)几颗子弹送进了这个(🏃)家伙的肚子里。在投(🍰)资公司老板用废纸耍了(🦃)他之后，他拿起电话打过去，撂下(🚳)狠话：“电话那头听我说(🔵)话的(😥)，已经是(🧗)个(🚶)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🙌)孤独(👭)。他自己起初并不愿意承(👾)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(👽)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(👥)但他住的地方，靠着(🕊)无尽的大海(😗)，空荡(🍬)荡的房间里除了沙发没有任(👉)何家(🧖)具(🦃)，这些场景(⏫)的美术设计完全符合(🏿)他孤独(😎)的心境。遇到伊迪(🔁)之后他(📞)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(👑)家庭聚会上(😽)，发现只有自(🔣)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🔰)白，其实自(⏸)己急切要一份感情寄托，于(🍬)是起身(🍷)，给(🐬)伊迪(💈)打(🃏)电话(🚠)，并且开始计划远走。其实(🎚)他心理(🚢)明白，做一个专业的(👏)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(✳)口，遇(🎟)到事情(🦅)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(💌)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(♊)心里(🛡)最(🥡)弱的地方可以依靠(🌽)——(🛸)男人有时(🔵)候当然也需要依靠(🐨)的。这是(😘)尼尔比文(🎸)森特(🌌)更悲凉的地方，至少(🧠)文森特还结过三次婚。在(🗨)咖啡馆对(♎)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(📺)迪一起逃走并给(🥛)伊(👗)迪“开(🤔)自己的设计公司(🆑)”，做个普通(🔩)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🛩)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🍮)的装甲的强力炸药，能与(🐥)尼尔配合在枪战中互相(✂)掩(🔩)护。他很大男人，对老婆(🦐)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(📷)赌钱，把抢劫(🏟)得来的大把(🔺)钞(🥛)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🅰)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🎾)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(💰)他，她(🛐)只在阳台上(🦄)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🕎)的弱点也(🙅)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🧢)好出逃，但他只(💮)说：(😠)“没有莎琳(💃)我不走(🏎)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(✅)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🤣)银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🚔)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🕎)。他(🛷)出狱后被介绍(🚻)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(😑)觉得自己很(🤦)没用(📟)，女友只说“我为(😽)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🌫)受(👋)饭店老(🎣)板一(🦆)再的贬低、奚(❄)落和精神上的侮辱，因为他(👒)还是个身躯强壮的男(🔣)人，在尼尔找到他(🚤)的时候，他决(🍜)定放弃(🥪)这(📑)份狗(🛑)屎工(🐮)作，入了伙。看到电视(🏼)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🚂)而泄露(🎏)逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🧚)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🚀)老婆(🏟)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🥌)了(😖)一下，表情极痛苦，然后告诉(🖱)尼尔，来的人威胁(🏗)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🥕)极度紧凑和紧张的剧本，才让(🎈)男人们在一部表面(🦉)看上去极硬派的电影里(🎚)显示(📅)出如此丰富的质地(😚)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🕷)候(🍠)。

不(🛄)过，让我(♉)最爱这部电影的原因，还是(🥧)我第二次看到(🆘)的那(💃)一点，两(🐮)个同样“heat”、但道(🔋)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🤔)；(😋)最喜欢的场(🐌)景，还是(🏝)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🅰)的罪(👢)犯，一个梦见自己溺在水(👍)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🏩)尔·帕西诺杀死德·(🔧)尼罗之(🌡)后，那双慢慢湿润的眼睛——(🐡)他(🌻)干掉敌人，失(🤗)去(🗨)知(💿)己，不得不孤独下去(🐃)。

看这样一部(🚼)通常让人想起强悍、勇猛甚(🐇)至真的去持枪抢劫(🐿)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🗒)有的脆弱。而迈克尔·(🐽)曼在这部电影里，把(🥁)这些男人(🐻)心中(🉐)的弱体现得(🚘)这(🆓)样(🛬)细致入(🙉)微，他(🏵)很了(👡)解优秀到顶点的(👀)男人们是怎样的。当初(🐒)巩俐阿(🚯)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🛎)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🥋)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(👮)火线(🌽)》的原声音乐(🏐)敲文章，不(🏃)小(🕷)心发现，迈克尔·曼安排(🆚)的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🎋)绪(🤣)和影(🚜)片中男人们(🧣)最后的下(🥑)场一样沮丧到极点(🕷)。