从前有(🖍)个人对我说，别要任何附属品，在你(🗺)的生命中，不应该有任何(🥥)你(🌂)不能在三十秒(🚅)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🚄)与贼天生(🔳)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(❎)我(🏗)不(🚋)能(🐪)任由(🦀)你们纵(👘)横霸道我(🐣)终(🥕)将为你们送(🙃)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(♐)伤心的城(📡)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🏑)能各走各的(🔝)，然后决一(🐏)死战(🐝)。

电影中，劫匪(🤔)之一基斯的妻子被警察拘(🚎)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🚸)不下的神情让人过目难忘(⬜)。

有一种(🚞)男人，宁可(🧜)忍耐野火(🍷)把心烧焦，也(👗)不会(⛱)让火星溅到情人的发(💸)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🎎)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🗂)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🚇)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🎬)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🌏)过。虽然迈克(🚰)尔·曼所有电(👤)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🖕)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(💼)片子，太难了，即便是(🅾)拿自己以前成绩辉(😢)煌的电视(📨)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(♑)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🏾)经意间他给《盗火线》赋(👖)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(😕)给人带来的爽快，当时没有见识过很(🙊)多枪战动作(🆑)场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🤨)属于(🏫)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🐊)著名的(🖊)七分钟枪(🚪)战(🥧)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🤸)动作精确到无可挑剔。震动(🌰)感观(🎬)的力度就从这些真实(🎾)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🔎)必要，否则很少见到(💇)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🎄)到这电影的重点压根不在动作(👽)，两场抢劫的动作戏，加起来一(😯)共不会超过(🖌)15分(🕰)钟，而这是一部长达三个小时的电影(🔮)。电影的剧本一点都不像一部精(🖼)彩的警(🕖)匪片，有着一(🕒)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🚼)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(💶)的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🍃)警察同事(🥫)之间的家庭(🐅)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🏤)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🕣)为电(🗃)影一开始那个不(🥉)守规矩杀掉警员的混(♒)蛋文格鲁，埋下(✋)了最大的失败的伏笔。到(😯)了中间，文格鲁的报复、逃(🔪)跑(🏿)线路泄(🥎)露、(✋)女人，都带来各种(✖)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🏕)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🤮)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🕕)察约翰·(🐧)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🐾)尔《红圈(🏸)》里面的钻(🏭)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(✴)察(🧑)枪口的下场。这是他们的命，迈(👲)克尔·曼一(🎟)开始就(🤪)安排好了，在这种命里挣(🚱)扎，才能看得出这些(🥗)男人(👩)的质地。

最重要的是，看到了(😲)两个男人间作为对手但互相尊重的友(😆)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(✏)句(🐌)：(⬇)“我(🕺)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🏻)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🎢)个时候，关于动作戏的(🐠)热(⏰)血沸(⛓)腾(✖)和(🔥)激动早没了踪影。

此外还有帕(🆓)西诺和德尼罗入化(⏰)境的演技，他们把两条(⬛)道上最优秀的两个家伙都演(😧)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🤾)人的戏。

这回看，各种细节在眼前(⚡)再次(🛸)浮现(🔵)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(💧)突然全部跃到了眼前。每(🌅)个男人(🐒)，不论是主要角色还是小到不起(🔤)眼的配角(♓)，他们心中那一点点柔(🛸)软的(🐕)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🍼)·帕西诺警探文森特一直(🗒)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🚙)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🍗)观察完现场并对手下们分派(✍)任务(🔆)，他能很快看(🍹)出(🙏)敌人(🚛)的动机，他说(🍽)话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🏫)股狠劲儿，甚(😼)至包(🐎)括对对老婆请回家来的情(🔆)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🙁)以坐在她的沙发上(⛅)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(💬)视机！”最(💆)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(📚)。那(😭)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(📡)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(⏮)人(🦕)分享自己工作(🕷)的成功或失败(🍀)，因为(🐈)不管成功还(⛷)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(👐)尸体，一个个变态，他(⛅)不能跟亲人(🖌)说这些。他终于因此无法维系婚姻(🔡)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🗒)下班，然后“分享”一(😋)下一天的工作(💍)，至少这(⏮)表明他在这段该死的家庭生(🎻)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(⛓)的时候要对你说，哦，你猜今天怎(💉)么了，一个人(🤴)把自(🏺)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🐮)。来吧，我们来(🈸)分享。”老婆(🚈)听了这话很无奈并且(💖)牙根发痒，只(🧙)说(🤯)“你其实每天跟你的那些尸体生活(⏸)在一起”。而文森(🎊)特也只能将(🕟)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🕡)把工作和(🦉)感情(🦌)处理(🔈)妥当(🤠)，因为他(🙄)是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🥔)，他放弃的总是家庭(🐜)，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🍹)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🌀)，却只(🗞)能打开这台电视。文森特(🍀)把因为家庭生活从来不(🦇)和谐而伤(🥏)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🕚)，他看了(🌵)一眼，这回没有(😧)立(🤭)即起身，只说要留下来陪着(💍)。但老婆还是了解这个工作(🎠)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🕎)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🎃)究秩序(💻)，说话不带那么大情绪但(👑)掷地(🚖)有声，他衣服从来都(🙏)很整洁(🃏)，他讲究(🚟)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🥧)看(📇)追过来的文(🌚)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(⚾)英雄，开上车撞(😥)将出去？他是个有原则的贼(✂)，他需要脱身。他拐下高(➕)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(😨)爱的人直接保险的远走，就说明了他(🌳)是个专业(🍭)的，讲规则的(🥂)劫匪。因为他明白自己是(🍑)个什么，在餐馆拒绝文森特让他(❓)不要抢劫(🌭)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🐤)，你做你最(🏮)擅长的，来(🖋)捉我(📓)这样的人。”他懂得进退(📀)，在(👱)行动中听到了远处车内(🍆)的一(🥪)点声响，立(💋)即警惕起来并且(🔄)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🏋)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🎿)则地杀了人，将导致不必要的追(👚)捕和麻烦(🔗)，他在餐厅把文格鲁(🦅)的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🥍)且要在饭(📺)店外面(🍝)干掉这个家伙(☝)，但没有得手(🍼)。但最后(🤤)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🍹)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(😃)。”

尼尔的弱，和文森特一样(⤵)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🙇)初并不愿意承认，在(🥢)邂逅女(❕)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🌷)I'm alone,not lonely.）但他(🤹)住的地方，靠(🌯)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🦈)有(🈳)任何家具，这些场景的美术(🔈)设计完全(🍙)符合他孤独的(🚉)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🚻)明(🙀)白(📮)，其实自己急切要一份感情(💛)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🖊)心理明白，做(🤙)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(👝)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🤞)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(♒)个人的日子过久了，并不会逐(🦓)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🔰)心里最(🌭)弱的地方可以依靠——(🤢)男人有时(🤳)候当然也(✉)需要依靠的。这(🌡)是尼(🐉)尔比文森特(🕥)更悲凉(👰)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(😗)馆对话的时候(👽)，文(🤾)森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🔤)通的生活？”尼尔(👲)笑(🚑)：“那他妈是什(😒)么(🌊)？(🎷)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🤶)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🌌)斯，这个(🍂)尼尔最亲(😰)密的朋(🏾)友，他对(👤)于(📝)抢(🖕)劫的各种(🌘)技艺精湛，能用普通材(👓)料制(🧟)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(⏬)互相掩护(👺)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🙃)。他的(😠)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(😠)他，她只在阳台(🍨)上悄悄动(🍌)了一下手掌，克(🕑)里斯(⬜)就清(🚦)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🗯)于，他深(🍇)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🎍)好出逃，但他只(👽)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(💍)用一个手势告诉她危机四伏的时(💫)候，重逢的笑(📛)容凝固在脸上，随即含(🕗)泪离开。

在抢银(🏝)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🌀)里丹，戏(🌏)份极(🌕)少，死的很快，但关于他的几个(🦂)场(🔺)景(🐢)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🥝)绍到一件(🐝)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🤲)乎要哭。但是(🥉)他无法忍受饭店老板一再的贬低(💨)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(⛄)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🍡)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🍾)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(⏭)尼尔(🛎)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🍕)吟(🔵)了一(🐤)下(😸)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(👕)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🏋)碎，冗(🎀)长，而不是极(🍧)度紧凑和紧张的(⭐)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(💐)如此丰富的质地。电(🐡)影中，他们几(✊)乎都有流过或者要流眼泪的时(🖊)候，那时他们心里最弱的地方被(👕)刺(🚪)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🚧)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🎃)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🐘)的(🌇)友谊；最喜欢的(🌏)场(🍂)景，还是阿(🌕)尔(📉)·帕西诺和德·尼罗在咖(📭)啡馆里谈论(🔛)各自的梦，一个梦(🐫)见自(🦓)己抓(😺)过的罪犯，一个梦(🔺)见自(💂)己溺在水里，然后(🎿)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🔶)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🚙)的眼睛——他干掉敌人(🤣)，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🔸)样一部通常让(🔅)人想起强悍、勇猛甚至真的去持(⚫)枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🕦)说明(🦕)，我没有这些男人的(🕑)强悍和智慧(🌠)，但(🛸)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(♊)这部电影里，把这些男人心中的弱(〽)体现得(😗)这样细致入微，他很了解优秀到顶(🎍)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🍶)云》，就应该了解这部电(🙊)影肯定(🕢)不有什么(🏿)好效果(❣)，因(🏢)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🔉)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(👼)，不小心发现，迈克尔·(✉)曼安排的那些摇滚乐和管弦(🥔)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。