从(⚫)前有个人对我(🎀)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🐳)弃的东西。

——《盗(🐳)火线》

警察与贼(🗿)天生就是一对冤家(😉)，而(⭕)他就(🕳)是一个警察，他就是一个贼。他说(🐙)：我不能任由你们纵(🍣)横霸道我终将为(🎊)你(⬛)们送葬。他说：我一定等到最后(♏)。

两个(😩)男人的故事是不乏温暖的。

他(➰)们注定要在这个伤心的城市(⏰)里展开追逐的游戏，天(🧐)生(🔭)注定他们就背负了不同的使命，这让他们(📯)只(🌰)能(🎏)各走(😲)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(📩)楼妻(👝)子，他的(😵)爱人却含着泪摆了摆(🗝)手让他赶快(⤵)走，那一刻基斯那种放不下的神(🍔)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🍪)让(🤓)火星溅到情人的发梢。

有一种(📒)男人，心里藏着一个重洋，流(⭕)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🌞)三遍《盗火线》。这(🧡)一遍看过，情绪低沉(🚘)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🛍)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(❔)。虽然迈克尔·(🐖)曼所有电影几乎都(✏)有这样的城市流光溢彩，但这一部(🍐)最忧(🎄)伤。迈克(🤖)尔·曼想超(✋)越这部片子，太难了，即便是(🤳)拿自己(🍌)以前成绩辉煌的(🕐)电视剧《迈阿密风(🦏)云(🔬)》来改编成电影，也(🕶)没可能哪怕只有七分接(🌉)近《盗火线》的水平。很可能他自(👃)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🥄)前，那(🧔)时看到的是技术给人带来(📢)的(👹)爽快，当时(🆚)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🐠)克尔·曼属于技(💵)术精巧型的导演，动作戏极注(🎯)重细节，所以需要找军官来(✌)给(🐌)演(🦇)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(📫)救(🕉)助、冲锋等(⏸)等动作精确(🚍)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🥘)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🚃)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(♓)很爽，但意(🤪)识(💇)到这电影的重(😖)点(🤺)压根不在(🆎)动作，两(🍑)场抢劫的动作戏，加起来(🦒)一共不会超过15分钟，而(🐃)这是一部(✈)长达三个小时(🚻)的(🔁)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🔉)细琐(🎾)的枝杈情(😗)节(👈)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(💰)生(🍪)活，劫匪朋友(🚷)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(📊)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🕯)设计成全(♊)能。虽(🚆)然是极专(🔂)业的劫匪，但两次抢劫，都(😶)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(⏩)、女人，都带来各种麻烦，这伙(🎨)劫匪(📒)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(👱)的劫匪伙盗贼，诸如十一(⏯)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🕑)麦克兰(🕖)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🦗)们更(🍐)像是(⤵)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🐦)业，但最终没能够逃脱败落警察枪(👗)口的下场(🏙)。这是他们的命(🚾)，迈克尔·曼一开始就安排(✉)好了，在这种命里挣扎(🚿)，才能看得出(👷)这些男人的质地。

最重(💊)要(💳)的是(🆗)，看到(🎣)了两个男人间(😰)作为对手但互相尊重的友谊。影片(💜)最后，德尼罗中枪(⏪)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🐐)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🎱)掉，然后泪水慢慢(🧘)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(📜)激(➡)动早(🗨)没(💮)了踪影。

此(😰)外还有帕(🦃)西(🎮)诺和德尼罗入化境的(🚆)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🚤)得咄咄逼人，并且没有谁能(🙃)够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🚩)种细(🔕)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(⛎)危机也不那么清晰。这(🥨)些男人的内心(👀)突然全部(🕕)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📎)点柔软的地方，奇怪地(🥟)凸显出来。

阿尔·(🤾)帕西诺警探文森(🎗)特一直双眼无神，但分(✌)析案情(🦃)指挥手(🏪)下的时(🌡)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🙉)时间内观察完(🏗)现场并对手下们分(🍽)派任务，他能很快看(🦖)出敌(📃)人的动机(🐬)，他说话大声，对(🌘)线人，对罪犯从来都用一股狠劲(📿)儿(💉)，甚(🗿)至包括对对老婆请回家来的情(📜)人(✳)也一样大吼：“你(🦃)可以搞(🌧)我老(💋)婆因为她请(🎾)你来，你可以(🥏)坐在她的沙发上，在她前(💲)夫的荒谬(😵)的(🎷)后现代设(⬛)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🚞)，眼瞪得像要(⏯)吃人。那男人被他的气势(🎲)震(⛔)得坐(🐴)立不安，畏缩得像要掐(📐)死自己。

文森特内心的(🈂)弱(🌙)，在(💬)于无(🌥)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🤝)不能跟(🥍)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(⏸)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(📤)能像一个正常的公务员(🌚)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(⛳)少这表(🌒)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(👶)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(💏)个人把自己的婴儿放到了微波(📠)炉里烤了，就(🔵)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🦎)这(😗)话很无奈并且牙(🍌)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🚣)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(👡)把(🙅)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🏣)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🐽)电视机甚(🤫)至更亲近一些，因为回到家，它(♋)不能对老婆诉苦，却只能打开(🕝)这台电视。文森特把(🐮)因为家庭生(🏛)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(📉)呼机响(🛏)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(📎)要留下来陪着(🍷)。但老婆还是(👆)了解这个工(🕧)作狂，叫他去工作，文森特(🏫)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💅)快。

德尼(⌚)罗饰演的尼尔和文森特(🏳)一样强大，但他(🤝)更讲究秩序，说话(🚛)不带那么大情绪但(🏆)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🦗)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(👯)特，只能(🌝)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🐰)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🕘)的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🎍)业的(🖥)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(📻)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🔔)告时他(🎎)说过，“我做我最擅长(✂)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🏖)进退(🐤)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(📗)行(😜)动；他乐(🧡)意照顾朋友的一切，像个(🔕)大家长，甚至帮(🐒)助摆兄弟的老婆(🕣)出轨这类家务事。当(💣)然，他(🍧)也需要在必要的时候心狠手辣(🏍)，文(🗯)格鲁没有(🍘)原(🦕)则地杀了(🗣)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🌒)的脑(🔪)袋狠(🚲)狠砸在桌子(📢)上，并(💎)且(🐋)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🐨)。但最后还是把几(🔷)颗子弹送(🐶)进了这个家(😊)伙的(🧣)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(💵)话打过去，撂下狠话：“电话那头(⛹)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(💨)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(📂)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🥧)“我一(🐖)个人(🚤)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🏃)他(📎)住的地方，靠着无尽的(⛵)大海，空荡荡的(⏲)房间里除了沙发没有(🐷)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🙈)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🥃)聚会上，发现只有(👲)自己还没成家，有些黯然(Ⓜ)神伤，他突然明白(😫)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🎌)计划远走。其实(🗿)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(💆)“干净”，不(🥉)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🚘)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🌂)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🌊)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🌆)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🎌)咖啡馆对话的时候，文森特(⤵)问：“这样(🍘)来说，你永(🚕)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🕓)妈是什么？BarbeQ和(🛐)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🕑)顾地要(♍)带(🤳)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🦐)计公司”，做个普通人。这就是(🕰)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🔪)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(👚)掩护。他很大男(🏆)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🛐)，喜欢(🌛)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🥢)个子儿。他的(🎛)下场好些，受了伤但最终逃掉(🖇)了，因为他的老婆虽(🔣)然因(🥅)为他的赌钱和脾气(🍀)而出(🤭)轨，但仍(👑)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(➿)后面有埋伏的(🦑)警察(🎷)，于是(♋)沉稳地离开。他的弱(🍵)点也在(🏩)于，他深爱着自己的老婆，他(🐏)受伤后(😦)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(♐)见莎琳亲自用一个手势(🔦)告诉她危机四伏的时候，重(🔼)逢的笑容凝(🖨)固在脸上，随即含(✍)泪离开。

在抢(🏸)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🖲)很(🖊)快，但关于他的几个场(📍)景中，我们(📋)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🖨)一件餐馆工(🎋)作，餐馆老板却像在(🕤)使唤奴隶。他的女(👒)友(🗜)并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🏜)，女友(♑)只说(⏫)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(😶)是他无法忍受饭(🥣)店老板一再的贬低、奚落和精(📿)神上的侮辱，因为他还是个(📂)身躯(⭐)强(♿)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(📜)弃这(🥇)份狗屎工作，入了(♒)伙。看到电视(🍶)上他死的消息，他(👠)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(👄)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(💍)枪质问自己，首先(⏭)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🔡)了，他小声呜呻吟了一下(🥚)，表情极痛(👑)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(💭)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🕞)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🚳)，才让(📃)男人们在一(🎟)部表面看上去极硬派(🕖)的电影里(♉)显示出如此丰富的质地。电(🚈)影(🏈)中，他们几乎都有(😻)流过或者要流(🗡)眼泪的时(🤽)候，那时他们心里最(📒)弱的地方被刺痛(🕴)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🐒)相惜却绝无可能成为(🐪)朋友的友谊；最喜欢(🈹)的(⬅)场景(👩)，还是阿(🦒)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(💁)，一个梦见自己抓过(🐆)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🥞)义；(🤒)最(⏭)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🐙)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🍖)——他(🈷)干掉敌人，失去知己，不得(🥏)不孤独下去。

看这(🤰)样一部(💕)通常让人想起强(😄)悍、(💢)勇猛甚至(🤑)真的去持枪抢(👕)劫的电影，却想到这些(🎁)，大概说(🕋)明，我没有这些男人(🚜)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🗡)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🚕)是怎(⏰)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🚝)应(🐯)该了解这部(🎫)电影肯定不(👾)有什么好效(👲)果，因为迈克尔·曼不(😬)大会拍女人(🌤)，却给了女人(🕐)这么重的戏份。

另外(🕴)，听着《盗(🧦)火线》的原声音乐敲文(🥖)章，不(🧠)小心发现，迈克尔·(✡)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(😇)极点。