从前有个人对我说(🍡)，别要任(🔞)何附属品，在(👽)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🍇)对冤家，而他就是(🍌)一个警察(🖋)，他就是一个贼。他说：我不能任(🎱)由你们纵横霸道(⚡)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🍇)。

两个男人的故事是不乏温暖(⏸)的。

他们注(🧚)定要在这(🔎)个伤心的(🛶)城市里展开追逐(🈂)的游戏，天生注定他们就背负了不(🤹)同的使(💝)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🤸)，劫(🚞)匪之一基斯的妻子(💵)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(😅)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🍔)，宁可忍耐野火把心烧(📟)焦(🎊)，也不会让火星溅到情人的(🌏)发梢。

有(➕)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(♓)，却只有两颗泪珠！

陌路影(🤙)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(📴)，迈克尔(🥍)·曼的镜头(🍆)一在洛(📏)杉矶的灯火通明的城市上空划过(✋)，就惹(🌏)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🐯)伤。迈(🌤)克尔·曼想(🌗)超越这(👬)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🌡)没可能哪(🦅)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🤹)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🈂)线》赋予了多少(✏)细节与情感。

第一遍看盗火(🙀)线的时候，是在几年前(🎿)，那时看到的是技术给人带来(🤦)的爽快，当(📶)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🤚)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🌂)来给演员们上射击以(🐢)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(👿)人马的站位、掩护、救助、冲锋(🍕)等等动作精确到无可挑剔。震(👌)动感观的(🙎)力度就从这些真实感(🎒)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(💊)意识到这电影(🤜)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(😔)电影。电影的(🏑)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🆔)一(✴)直不断甚至(🐁)絮叨的对白，冗长且(🕥)细琐的枝杈情节：包括警探(🥩)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🐏)间和警(🚰)察同事之(💣)间的家庭聚(🤽)会等等场(♏)景。这部电影并不像一般商(📼)业片那样将劫匪或者(⚽)警察之中某一方(♉)设计成全能。虽然是极专(🤷)业(😺)的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🏠)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🥥)蛋(🚎)文格鲁，埋下(🐗)了最大的失败的(🥁)伏笔。到了中间，文格鲁的(🛒)报复(🔩)、逃跑(🎙)线路泄露、女人，都(🎮)带(🏙)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🙋)设计出来的仿佛可以控(⛺)制一(💤)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🏔)特工杰(🍢)森(🔶)·伯恩(⛔)或者纽约警察(📸)约翰·麦克兰，这(🕢)也不是(🚻)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(😒)的钻石大盗，虽然(😐)极专业，但最终没能够逃脱败(🧚)落警察枪口的(🕉)下场。这是(🏏)他们的(📀)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(⏸)能看得出这(🧦)些(🌍)男人的质地。

最重要的是，看(💦)到了两个男人间作为(🏜)对手但互(🔉)相尊重的友谊。影(🔓)片最(😮)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🤡)会让你抓起来”，然后伸出(💙)手给艾尔·帕西(❤)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(😷)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🚃)，这个时候，关(🧔)于动作戏的热血沸腾和激动早没(🛐)了踪影。

此外还(💍)有帕西诺和德尼罗入化(🌜)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🐖)逼人(🚊)，并且没(⛺)有谁能够抢(🌄)了另(🐅)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(😨)男人们刚强勇猛(👹)的(🏖)一面隐到背后，婚姻(🥋)危机也不那么清晰(🛠)。这些男人(👉)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🈷)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(📮)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(📡)直双眼无神，但分析案(🚮)情指挥手下(❌)的时候，都表现(⏲)出思维的(🧒)极度清晰与迅(🔉)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🈁)罪犯从来都(🍖)用一股狠劲儿，甚至包(🐰)括对对老婆请回家来的情人也一样(🎐)大吼：“你可(👼)以(😭)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🏹)发上，在她前夫的荒(💮)谬的后现代设计的房屋里，但是(✖)你不(😅)准(🅿)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🚮)。那男人被他的气势震得坐(👅)立不(🏏)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🏑)成功还是失败，背后都(✴)是一桩桩命案，一具具(🤕)尸(📩)体，一(🔚)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🌧)于因(🛴)此无法维(✉)系婚姻，电影里出现的，已(🤕)经是他第(👻)三任老(🌓)婆。他老婆希望(💇)他能(🍤)像一个正常的公务员(🧞)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(👽)，至少这(🕘)表明他在这段该死的家庭生(🏦)活(🏬)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🙎)要在(👢)下班的时候(🐹)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(📏)婴儿(💈)放到了微波炉里烤了，就因为(📚)这婴儿太闹。来吧(⬆)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🧑)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🔋)特也只(🤰)能(♏)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(✌)感”，让工作包(🥨)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(👥)是一个在黑暗(✍)中游刃的优秀探员，他放弃(😌)的总是家庭，他对他那台小电视(🐈)机甚至(🚵)更亲近一些，因(🥉)为回到家，它(➖)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🌱)视。文森特把因为家庭(🕙)生活从(😪)来(🐢)不和谐而伤(🥩)心割腕的(🍶)继女救(🏓)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(♍)，只说要留(🏗)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🌡)现场的速度(Ⓜ)，飞(🗨)快。

德尼罗饰演的尼(📊)尔和文(🕸)森特一样强(🤭)大，但他更讲究秩序，说话不带(🎙)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(👦)自己心爱的(🕑)女人，看了看追(🤸)过(👽)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🕙)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🏜)高速公路决定找文格鲁报仇而不(🔸)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🌒)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🔏)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(💑)不要抢劫的劝告时他说(😅)过，“我做我最擅长(🚋)的，去抢劫，你(😆)做你最擅长的，来捉我(🕴)这样的人(✌)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(〰)朋友的(🌈)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🎇)要的时候(📘)心(🎿)狠手(🛁)辣，文格鲁没(🎸)有原则地杀了人，将导致不必要(⛵)的追捕和麻烦，他在餐(🥜)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🥜)得(📊)手。但(🐿)最后还(🐂)是把几颗子弹送进了这个(🆑)家伙的肚子(📴)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🐋)头听我说(🔓)话的，已经是个死人(🕞)。”

尼尔的弱(🧝)，和文森特(💸)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🕕)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(😟)：“我一个人(🤞)，但不孤单。”（(🌠)I'm alone,not lonely.）但他住的(📊)地方，靠(👧)着无尽的大海(🌧)，空荡荡的房间里除了(🔁)沙发没有任(🍡)何家具，这(Ⓜ)些(🚀)场景的美术设计完(🐹)全符合他孤(🅾)独(✏)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(➰)的家庭聚会上(🌘)，发现只有自己还没成(🦄)家，有些黯然神(🤡)伤，他突然明白，其(🏪)实自己急切要一份感情寄(🕖)托，于是起身，给(🕤)伊迪(😲)打电(💞)话(📓)，并且开始计划(🛫)远走。其实他心理明白，做一个(🤟)专业(🕑)的罪(😰)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🥐)拖(🧢)家带口，遇到(🌟)事情可以随即飞走，可是有什么(🍦)用呢，他是个男人而不是个(📍)铁人，一个人的日(😷)子过久了，并不会逐(🤗)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🗂)一份感情，可以让自己(🧔)心(🏷)里(🎐)最弱的(🎃)地方可以(🐣)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🎷)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🗳)还结(🤜)过三次婚。在咖啡(😶)馆对话的(😲)时候(🛃)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(😧)生活？(🏕)”尼尔笑：“那(👦)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🔞)活(🐤)不屑一顾(🐚)，但义无(🍂)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🤴)个普通人。这就是这个大男人没(⛰)法解决的矛盾(👡)，他的弱。

克里斯，这个(🏜)尼尔最亲密的(😛)朋友，他对于抢劫的各种技艺精(😺)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(👜)枪战中互相掩护(⏰)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🔧)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🐨)大(♌)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(💭)了伤(💦)但最终逃掉了，因为(🎯)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🎢)气而出轨，但仍(👹)然深爱(🐍)他(🌂)，她只在阳台上悄悄动了一(😳)下手掌(🍱)，克里斯就清楚(🛰)阳台后面(⛰)有(🥓)埋伏的警察，于是(🔰)沉稳(🎃)地离开。他的弱(🌁)点也在于(🐭)，他(🌻)深爱着自己(💀)的老婆，他(🧣)受伤后被尼尔(🐶)安排好(🈶)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🚦)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🍯)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🤟)里丹，戏(🏨)份极少，死的很快，但关于他的几(😠)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🚤)在(💧)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🌅)己很没用，女(🕡)友只说“我为你骄傲”，他(📐)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🏝)侮辱，因为(🤤)他还是个身(🐊)躯(🔽)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🛩)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🤗)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🐆)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🛷)着枪(🍫)质(🚥)问自己，首先(🔽)问的(🐯)是自己的老(👰)婆怎么样了，尼尔说她死(📮)了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🤕)痛苦，然后告诉尼尔，来(🏖)的人威胁杀(🧢)他(🍿)老婆，他(🏽)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🚩)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🏠)长，而(🕡)不(🏏)是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🤓)男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🌉)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(⚽)痛的时候。

不过，让我最(🐝)爱这(🏄)部电影的原因，还是我第二次看到的那(🚐)一点，两个同样(🔬)“heat”、但道(🦊)路不同的男人之间惺惺(♋)相惜却绝无可能(🖊)成(⬅)为朋友的友谊；最喜欢的场景(🕡)，还(🎬)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(⚫)啡馆里谈论(🔠)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🏒)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(⛴)梦的(🏬)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(📻)·帕西诺杀死德·(🕒)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🌋)不孤独下去。

看这样一部通(🌑)常让人想起强悍、勇猛(🍶)甚至真的去持(🍊)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🏜)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🗽)并且(📩)无法(🍒)摆(😂)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🔫)人(🔎)心中的弱(✋)体(😃)现得这样细致入微，他很了解优秀(👨)到(🛢)顶点的男(⏫)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🦏)云》，就应该了解这部电影肯(🕝)定不(🐾)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🦐)敲文章，不小(💽)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🕝)乐和管弦配乐，情绪和影片中(🥗)男(🗄)人们最后的(✉)下场一样沮丧到极点。