从前有个人(➕)对我(🉐)说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🐳)应该有任何你不能在三十秒内抛(🥕)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🏃)生就是一对(🥃)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🤦)。他说：我不能任由你们纵横霸(🐷)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(👤)乏温暖的(🚲)。

他们注定要在这个伤(🈚)心(💴)的城市里展开追(🎉)逐的游戏，天生注定他们就背负了不(💮)同(🎗)的使命，这让(🏉)他们只能各走各的，然后决(🌯)一死(🕵)战(🐏)。

电影中，劫匪之一基斯(🌹)的妻子被警察拘禁变成(🖊)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🤤)的爱人却含着泪摆了摆手让(🌠)他赶快走，那一刻基斯那种放(🆕)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(✡)会让火(🥞)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(✴)洋，流出来，却只有(🏼)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(📟)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🈳)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🛺)过，就(🗑)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(👍)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(📵)这(🤸)一部最忧伤。迈克(👅)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🌔)》来改编(🖕)成电影，也没(🥍)可能哪怕只有七分(💦)接近《盗火线》的水平。很可能他(🎤)自己都(👔)没有意识到，他在不经意间他给(🎗)《盗火线》赋予了多少细节(📟)与情感(👓)。

第一遍看盗火线的时候，是(😣)在几年前(🎯)，那时看到的是技术给人带来的爽快(💜)，当时没有见识过(🔯)很多枪战动(🐯)作场面的我(😲)看得(👓)很激动。迈克尔·曼属于技术(🦃)精巧型的导演(♓)，动(⛏)作戏(🏏)极注重细节，所以需要找军官来给演(🧢)员们上射(🚵)击以(📧)及(🎱)枪战战略课程。那著名的七分(🦗)钟枪战里，两方人马(🍌)的站位(🙀)、掩(🐨)护、救助、冲锋等等动作(🍙)精确到无可挑剔。震动感观的力度(🌼)就从这些真实感中体现，没(🚡)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🕶)见到用(🔞)血流四溅来增加效果。

第二遍(🚖)看，爽的(📰)地方依旧很爽，但意识到(💷)这电影的(👽)重点压根(📗)不在(📥)动(🎂)作，两场抢劫(🆎)的动作戏，加起来一共(🏿)不会超过15分钟，而这是一部(🐠)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🤤)像一部精彩的警匪(🈴)片，有着一直不断甚至(🤯)絮叨(🗾)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(💗)号人物克里(🍪)斯一(🐓)团糟的婚姻生活，劫匪朋(⛩)友之间和警察(⏯)同事(📩)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🌷)业片那样将劫匪或者(♟)警察之中某一方(🔄)设计成全能。虽然是极专业的劫(💋)匪(☝)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🎟)电影一开始那个不守(⏸)规矩杀掉警员的混蛋(🍍)文格鲁(💮)，埋下了最大的失败的伏(🗂)笔。到了中间，文格鲁(🕌)的(💆)报复、逃跑线路泄露(😄)、(➡)女人，都带来各(🔰)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🦂)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(😝)·麦克兰，这(🔌)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🙋)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🔇)大盗，虽然极专业，但最终(🤢)没能(☕)够(🆑)逃(🍠)脱败落警察枪(🌰)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🐩)重要的(🧕)是，看到了两个男人间(🏌)作为对手但互相尊重的友谊(🕚)。影片(💪)最后，德(⏮)尼罗中枪(🦆)，然后说了一句：(🏗)“我说(➰)过不会(✳)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🐑)握起来，无奈的认同这句话并接受(🤝)德尼罗的死掉(🛺)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🦅)动早(🐠)没了踪(⛄)影。

此外还有帕(😕)西诺和德尼罗入化境的演技，他(🚱)们把两条道上最优秀的两个家伙都(👅)演得咄咄逼人，并且没(🕶)有谁(📥)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🎊)也不那么清(📚)晰。这些(🤠)男人的内心突然全部(🎃)跃到了(🌮)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🤟)点点柔(🌦)软的地方，奇怪地凸显出来(🖼)。

阿(😀)尔·帕西诺警(🚍)探文森特(🔰)一直双眼无神，但分析案情指挥(🚺)手下的时候，都表现(🏢)出思维的(🐎)极度清(🧢)晰与迅(🧤)速，他能够短时间内(🔼)观察完现场并对手下们(💺)分(🤥)派任务，他能很快看出敌(🥪)人的动机，他说话大(🎿)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🥖)，甚至包括对对老婆(📢)请回家来的(👒)情人也一样(🚚)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(📷)可以坐(🚝)在她的沙发(🍈)上，在她前夫的荒谬的(🚈)后现代设计的房屋里，但是(🌂)你不准看我(📛)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🚞)人被他的气势震得坐立不安，畏(🍥)缩得像要掐(🔫)死自己。

文森特内(🥩)心的弱，在于无法(🤜)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🐩)功(🏹)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(💋)变态(🎾)，他不能跟亲人说(👨)这些。他终于因此无法维系婚(🕕)姻，电影(🎇)里出现(🚣)的，已经是他第三任老(😋)婆。他老婆希望(🌊)他能像一个正常(💴)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🍙)天的工作，至少这表明他在这段该(💗)死的家庭生活中是“在(💽)场(🛵)”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🔘)的时候(👉)要对你(🌩)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🎛)烤了，就因(🕋)为这(🤟)婴儿太闹。来吧(⛔)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🍠)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(📟)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🧗)是一个在黑(🐝)暗中(☕)游刃的优(🚀)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🛋)能对老婆诉苦，却只能打开这(🍁)台电(🤢)视。文森特把因为家庭生活从(🍼)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🔒)身，只说要(😰)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(⬇)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🔎)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🔠)地有声，他衣服从来都很(🐺)整洁，他讲究原则、有仇必报(📋)，在影片最后(📀)，他看了(🏛)看自己心爱的女人(🖐)，看了(🔉)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🎖)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🎯)定找(🗻)文格鲁报仇而不是带(🕎)着心爱的人直接保险的远走，就说(🎼)明了他是(💻)个专业的，讲规则的劫匪。因(🤫)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🍹)他说过，“我做我最擅长(🎀)的，去抢劫，你做你(👊)最擅(🦊)长的，来捉我(📽)这(🏘)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(⛅)起来并且放弃了(🚟)行动；他乐意照(📦)顾朋友的一切(🌌)，像个大(🎲)家长，甚至帮助摆兄弟的老(🏤)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(💶)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🤢)要的(🎑)追(💭)捕和麻烦，他在餐(⚓)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🍣)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(👕)没有(🚕)得(😁)手。但最后(🕖)还是把(🔡)几颗子弹(📭)送进(✋)了(⏲)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🐽)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(⛴)说话的，已(🉐)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🛺)一种生(🗾)活无从(⏺)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🎛)迪的时候，他说：“我一个(🐁)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🔋)地方，靠着无尽的(🎾)大海，空荡荡的(👝)房间里(🧡)除了沙发没有任(👊)何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🍵)孤独(🍜)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(👆)再联系，在朋友之间的家庭(🙏)聚会上，发现(📡)只有自己还(🉐)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🕖)自己急切要一份(💇)感情寄(🗡)托(🤧)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🔂)白，做一个专(🛋)业的罪犯(👠)，最好很“干净”，不拖泥(🌐)带水，不拖家(🔪)带(👼)口，遇到事情可(💣)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(📨)而不是个铁人，一(🙄)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(💤)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🚡)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(👯)悲凉的地方，至少文森特还(🥈)结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🛢)候，文森特(🧖)问：“这样来说，你永(⏯)远也不想要普通(🐇)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🤒)BarbeQ和(📁)球赛(📐)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🀄)无(💥)反顾地(🌈)要带(👱)着伊迪一起(🍄)逃走并给(👔)伊(💰)迪(💰)“开自己(🏣)的设计公司”，做个普通人(🐑)。这就是这个大男(🎵)人(🥟)没法解决的矛盾(🗞)，他的弱。

克(🧢)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🚒)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(♍)很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐥)大(🔫)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(📰)把钞票投进了(🎧)赌场，输得不剩几个子儿。他的(💣)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🥫)然因为他的赌(💙)钱和(🗜)脾气而出轨，但仍然(💷)深爱他，她只(💔)在阳台上悄(🔐)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🔑)，于是沉稳地离开。他(⏪)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🚤)逃，但(🔺)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🕟)一点，他就开车离开了保(🕎)护人的房子不(💞)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🖍)势告(📮)诉她危机四(📪)伏的时候(🥋)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🙇)中，被临时找来代替的黑人司(🛐)机布里丹，戏份极少，死的很快(😣)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🗃)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(✍)骄傲”，他几(🏓)乎要(🌉)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🧠)贬低、奚落和精神上的(🍑)侮辱，因(📕)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🍪)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🌬)视上他死的消息，他(🛰)的女友呆若木鸡。

还(🤒)有(🏠)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(❓)伴特莱约，看到尼尔拿(📙)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(👳)吟了一下，表情极(💐)痛苦，然后告(♎)诉尼尔，来(📀)的人(💦)威胁杀他老婆(➿)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🎀)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(✍)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(😀)的时候，那时他们心里最(🍞)弱的(🔼)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🎿)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🔪)男人之间惺惺相惜(🎨)却绝无可能成为朋友(🍈)的友谊；最喜(➰)欢的场景，还是阿(🤫)尔·帕西(💔)诺和德(💃)·尼罗在咖啡馆里(🌽)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(😝)见自己溺在水里，然后(🆗)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🧝)·帕西诺杀(🌩)死(🐒)德(📣)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🏐)敌人(🗣)，失去知己，不得不(🧛)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🦌)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(📢)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🎽)法摆脱他(🐳)们身上那些男(⏯)人一样(🌧)都有的脆弱。而迈克尔·曼(🔽)在这部电(♎)影里，把这些男人心中(⚪)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🏻)么(📣)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🎒)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🌼)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🔻)些摇滚乐和管弦配乐(🥧)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。