从前有个人对(🐿)我说，别要任何附属品(🕵)，在你(🛂)的生命中，不(📰)应(💠)该有任何你不能在三十秒(🍓)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🗯)天生就(🎮)是一对冤(🦍)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🕹)们送(🍟)葬。他说：我一定(📙)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🕑)生注定他们就背负了不同的使命，这让(🍪)他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🐧)影中，劫匪之(🌫)一基斯的妻子被警察拘禁变(🔷)成诱饵，当基斯看见阁楼(🍍)妻子，他的爱(🕓)人却含着泪摆了摆手让他赶(😩)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(💾)。

有(🍭)一种男(🕋)人，宁(🔍)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(😲)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🥡)有两颗(🌳)泪珠！

陌路影视提供

看了(🌓)第(🕐)三遍《盗火线》。这一(🗾)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🥧)，迈克(🔥)尔·曼的(🎧)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(💧)上(🌚)空划过(🐝)，就惹得心里一阵难过(🌪)。虽然迈克尔·曼所有(👱)电影几乎都(👋)有这(👱)样的城市流光溢(😱)彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🛩)·(⬛)曼想超(🏯)越这部(🕌)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🔛)改编(🌁)成电影，也没可(🍜)能哪怕(👘)只有七分(🥑)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🏛)有意(🈲)识到，他(🦊)在不经意间他给《盗(🚚)火线》赋(📊)予了多(🚸)少细节(🎽)与情感。

第一遍看盗火线的时(🎁)候，是在几年前，那时看到的是(🏚)技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🌓)很多枪战动作场面(🔛)的我看得(🕒)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(⭐)作戏极注重细(🎂)节(🕔)，所以(🗝)需要找军官来给演员们上射击(👯)以及枪战战(😃)略课(😊)程。那著名(🙈)的七分钟枪战里，两方人马(🦅)的站位、掩护(🕖)、救助、冲锋(🔑)等等动作(🍽)精确到无可挑剔。震(😆)动感观的力(🎩)度就从这些真实感中体现，没有(💓)花招。迈克尔·曼的暴力很(😯)干净，除非必要(🔏)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🥤)，但(🚴)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(📐)的(👲)剧本一点(〽)都不像一部精彩的警匪(👉)片，有着(🎹)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(📨)和(🐧)劫匪二号人(📴)物克里斯一团糟的(⚓)婚姻生活，劫匪朋友(🍁)之间和警察同事之间的家庭聚会(🏙)等等场景。这部电影并不像一般商业(🕚)片那样将(🛑)劫匪或者警察之中某一方(❣)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🍍)次抢劫(🙇)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🈴)矩杀(🌙)掉(😹)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(😶)中间(👿)，文格鲁的(🗒)报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🍵)来各种麻烦，这伙劫(👜)匪(🅰)注定不是那种设计(💞)出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🏪)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🏋)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🐀)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🚜)察枪口的(🎎)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🗜)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(😠)两(🤪)个男人间作为对手但互相尊(🥅)重的友谊。影片最(🍖)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(⚾)让(👙)你抓起来”，然后伸出手给(🚿)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🔴)同这句话并接(🤾)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🦆)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🗄)的演技，他(♊)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🖍)种细节在眼(👌)前再次浮现，但(🐖)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🕖)也不那(🖲)么清晰。这些男人的内心突(🌋)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🤟)配角(👛)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🥦)西诺警探文森(✌)特一直双(🍶)眼无(🌖)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🕑)清晰与迅速，他能(🗽)够短(😺)时间内观察完现场并(📞)对手下们分派任务，他能很(🥁)快看出敌人的动机，他说(🍋)话(🚚)大声，对线人(📗)，对罪犯从来都(🕺)用一(🏠)股狠劲儿，甚至包括对对老(🛅)婆请回家来的情人也(💨)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍑)你来，你可(🖥)以坐在她的(🍎)沙发上，在她前夫的荒谬的后(🔂)现代设计的房屋里，但是(🚋)你不准(🗑)看我的电视机！”最后一句话声(🐅)音猛地(🐢)扬起来，眼瞪得(🚝)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🚼)森特(🔃)内心(📐)的弱，在于无(⛽)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🎉)还是失败，背后都是一(🕯)桩桩命案，一具具尸体，一(🗂)个(🥀)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(⛪)因此无法维系婚(🗣)姻，电影里出现的，已经是他第三任(🥊)老婆(🏃)。他老(🥌)婆希(🚔)望他能(🚜)像一个正常的(🕚)公务员一样上下班，然后“分享(🤔)”一下一(😊)天的工作(📰)，至少这表明他在这段该死的家庭生(😀)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(😍)在(🎠)下班的时候(🌱)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(⛪)放到(🚶)了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🔖)太闹。来吧，我们来(🏽)分享。”老婆听了这话很(🆕)无奈并且(💔)牙(💟)根发痒，只(😙)说(🏪)“你其实每天跟你的那些(🌨)尸体生活在一起”。而文森特也(💢)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🛵)保持我办案的敏(🌟)感”，让工作(🌦)包围自己。

他没有(🚛)办法把工作和感情(🖼)处理妥当(👢)，因(🚂)为他(🍛)是一个在黑暗中(🚙)游(🎧)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(😿)，他对(🎁)他那台(😤)小电视机甚至更(😙)亲(🐸)近一些，因为回到家，它不能对老婆(👄)诉苦，却只能打开这(🧟)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🥌)，传呼机响了，他看(🌏)了(🔆)一眼，这回没有立即起身，只(🗾)说要留下来陪着。但老婆(🧐)还是(👤)了解这个工作狂，叫他去工(➡)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🕓)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🛀)更讲究秩序(🦀)，说话不带那(📸)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(💡)整洁(💝)，他讲(💲)究原则(🏍)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🚞)过来的文森(🧕)特，只能放弃这段感情，怎么(🈁)不逞英(🔛)雄(🕟)，开上(🤱)车撞将出去？他是个有原(🔋)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🗨)带着心爱的人(🔣)直接保险的远走，就说(👐)明(🐑)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(😷)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🥁)要抢劫的劝告时他(🕵)说过，“我做我最擅长的，去抢劫(👲)，你做你最擅长(🤜)的，来捉我这样的人。”他懂(🌋)得进退，在行动(🤙)中听到了(🦒)远处车内(🐸)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🎴)家长，甚(🐥)至帮(🍪)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🔑)地(📜)杀了人，将导致不(🛷)必要的追(🆑)捕(🌷)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🎈)脑袋狠狠砸在桌子上(🕊)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🎢)。但最后还是(🆑)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🍁)后，他拿(💠)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🤥)，也是一(👃)种生活无从分享的孤独。他自己起(🔲)初并不愿意承认(🥋)，在邂逅女(🍔)孩伊迪的时候，他说：“我(🏔)一个人(🛷)，但不(🤐)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🕶)的大海，空(🎇)荡荡的房间(🥂)里除了沙发没有(🌔)任何家具，这些场景的(🤡)美术设计完全符合(⛄)他孤独的(🍅)心境。遇到(🔴)伊迪之后他悄悄离去，很久(🕶)没再联系(📯)，在朋友之(🎿)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🍌)，他突然明白(🙊)，其实自己急切要一份感情寄托，于(🦄)是起身，给(😺)伊迪打电话，并且开始计划远走(🎐)。其(🌋)实他(🍖)心理(🐠)明白，做一个专业(🎧)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🔑)是(💸)有什么用呢(🏈)，他是个男人而不是(🛩)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🦀)的地方(✨)可以依靠——男人有时(📁)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🎄)森特更悲凉的地方(😒)，至少文森特(🔹)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🛌)球赛？”

尼尔对普(🍚)通生活(😪)不屑(🙂)一顾，但义无反顾地要带着伊迪(📑)一(🥟)起逃走并给伊(🐐)迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🍱)。这(🦁)就是这个大男人没法解决(📌)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(Ⓜ)作炸开运钞(🎀)车的装甲(😟)的强(📤)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🤾)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🏕)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🥏)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🕦)然因为(💻)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(😅)，她只在阳台上悄悄动了(🚼)一下手掌，克里斯就清(🥎)楚阳台后面有埋伏的警察(🍢)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🎶)被尼尔安排(🕌)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🥑)去找老婆，直到看见莎(🚳)琳亲(🐇)自用一个手势告(🗳)诉她危机四(♑)伏(🕰)的(🥫)时候，重逢的笑容凝(🎸)固在脸上，随即含泪(😙)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(📚)人(🌙)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🚞)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(💒)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🏺)女(📜)友并不嫌弃(🚣)他，他觉得自己很没用，女(♐)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(👞)店老(👍)板一再(🚜)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🚭)找(💄)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🐂)女友呆若木鸡(😇)。

还(🔷)有那个被(📛)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💏)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(📚)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(⛳)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🛅)看上去(📶)琐(🐡)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🔕)面看(🥀)上去极硬派的(🐟)电影里显示出如此丰富(✡)的质地。电影中，他们几乎(📸)都有流过(🚠)或者要流眼泪(🍲)的时候，那时他们心里最弱的(🕚)地方(🔛)被刺痛的时(🏸)候。

不过，让(👃)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🍷)友的友谊；最喜(🥄)欢的场(🚏)景，还是阿(🚝)尔·帕西(🤜)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🛳)，一个梦见自己抓过的(⏹)罪犯，一个梦见自(⬆)己溺(🎷)在水里，然后讨论梦的含(🏹)义；最喜欢(🍍)的镜头(🗂)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🤺)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🍦)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(⏭)持枪抢劫的电影，却(🏸)想到这些(🖐)，大概说明(❎)，我没有这些男(🔹)人的强悍和(🐏)智慧(⌛)，但确(🌳)凿有(⛷)着并且无法摆脱他(💍)们(🐰)身上那些男人一样都有的(🐀)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(⏩)很了解优秀到顶点的男人们是怎(🔇)样的。当初(🔸)巩俐阿姨出演(🎃)《迈阿(🌪)密风云(😌)》，就应(🥇)该了解这(🙉)部电影肯定(🔳)不有什么好(🚉)效果，因为(🌉)迈克尔·曼不大会拍女人，却给(✨)了女人这(👋)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🍖)章，不小心发现，迈(🚏)克尔·曼安排的那些摇滚(🐖)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🌉)最后的下场一样沮丧到极点。