从前有个人对(🧗)我(🌁)说，别要任(🥃)何附属品，在你的生命(👖)中，不应该有任(🐀)何你不能(📱)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🐫)家，而他就是一个警察，他就是(🔽)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(😨)。

两个男人(🤥)的故事是不乏(🥂)温(📈)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🔻)里(🎁)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(😍)，这让他们只能各走(🚭)各的，然后决一死战。

电(🎳)影中，劫匪之一基斯(🏪)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🥝)基斯看见阁楼妻子，他(🔚)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(☔)神情让人过目难忘。

有一(📱)种男人，宁可忍耐野火把(💩)心烧焦，也不会让(✝)火(🐖)星溅到情人的发梢(📁)。

有一种男人，心里藏(🥖)着一个重洋，流出来，却只(🎭)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🈵)绪低沉(🏃)了许久。甚至一度(🚩)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🥍)的城市上空划过(🦌)，就惹得心里一阵(🐿)难过。虽然迈克尔·曼所(🍞)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🎼)曼想超越这部片(😇)子，太难了，即便是拿自己(🎙)以前(🤼)成绩(🦎)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(📷)他自己都没有意识到，他(😀)在(🛃)不经意间他给《盗火线》赋予了(👒)多少细节与情感。

第一遍看盗(🌥)火线的时候，是(🎙)在几(😭)年前，那(😎)时看到的是技术给人带来的爽(🏥)快，当(🔽)时没有(📣)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🚌)于技术(🤥)精巧型的导演，动作戏(📁)极注(🎙)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🐌)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🚁)确到无可挑剔。震动(🛃)感观的力度就从这些真实感中(🐻)体现，没有花招。迈克尔(🍼)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(💘)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🖲)爽(⬇)，但(🚵)意识到这(🛸)电影(🐔)的重点压根不(🚜)在动作，两场(🏚)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🤔)15分钟(👮)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🎩)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🎯)细琐的枝(💈)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🤞)物克里斯一(🎫)团(🕗)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🎞)不(👒)像一般商业片那样将劫匪或者警察(⏲)之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🕸)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(📉)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🐛)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(✨)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🔉)制一切的劫匪(🍐)伙盗(🔔)贼，诸如十一罗汉或(👮)者特工杰森·(🥗)伯恩或者纽约警察(🏎)约翰·(📳)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🥤)一开始就安排好了(🛬)，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🐃)男人的质地。

最重要的是，看(🛍)到了两个男人间作为(🐖)对手但互相尊重的(🏵)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(👛)不会让你抓起(🐬)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(📪)·帕西诺握(♋)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🐝)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🍗)戏的热血沸腾(🎠)和激(🚸)动早没了踪影(🚻)。

此外还有帕西诺和德(🔫)尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🎀)最优秀的(🥗)两个家(🌍)伙都演得咄咄逼(🏌)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🚄)浮现，但这帮男人(⛷)们刚强勇猛(🆙)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(✖)内心突然全部跃(🛑)到了眼前。每个(✖)男人，不论是主(🍉)要角色还是小到不起眼的配角，他(🖱)们心中那一(🔲)点点柔软的地方，奇怪(🛩)地凸显出(🚱)来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🏎)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🈯)现出(〰)思维的极度清晰与迅速，他(🌬)能够短时(🗨)间内(👸)观察完现场并对手下们分派(❄)任务，他能很快看(🔡)出敌人的动机，他说(🐯)话大声，对线人，对罪犯(🖕)从来都用一股(😕)狠劲儿，甚至(🎓)包括对对(🌙)老婆请回家(⏳)来的情人也一样大吼：“你可以搞(💙)我老婆因为她请你来，你可以坐(😥)在(🦏)她的(🗿)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(👒)机！”最后一句话声音猛(⭐)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🥪)男人被他(🔅)的气势震得坐立不安，畏缩得(🐨)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🎬)和亲人(🌝)分享自(🚂)己(♓)工作(🌔)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🍄)能跟亲人说这些。他(🤸)终于(🙇)因(🛋)此无法维系婚姻(🌵)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🐾)像一个正常的公务(📬)员一(㊙)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🍨)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🧟)”的(📍)，文森(✌)特怒了：(㊗)“我难道要(🚿)在下班的(🎵)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(💕)根(😅)发痒，只说(🤧)“你其实每天跟你(🍄)的那些尸体生活(💊)在一起”。而文森特也只能将这些(🏆)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🛫)情处理妥当，因为他是(⛎)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🦏)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(📴)能对老婆诉苦，却只(🍶)能打(😑)开这台电视(💿)。文森特把(🔎)因为家庭生活(🔽)从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🔮)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(❗)，他看了(🚅)一眼，这回没有立即(🥨)起身，只说要留下来陪(🕌)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🎈)，文森特起(🗃)身，下楼梯(🔒)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🏺)大，但他更讲究秩序，说话不(💘)带那么大情绪但(⌛)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(👪)原则、有仇必报，在影片最(📢)后，他看了看自己心爱的(🛥)女人(🙄)，看了看追过来的文森(🔭)特，只能放弃这段感情(🖍)，怎么不(🙈)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(👾)远走，就说明了他是个(🔂)专业的，讲(🥏)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🌙)文森特让他不(💀)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🏄)我这样的人(🍻)。”他(💐)懂得进退，在行动中听到(⛰)了远处车(🌲)内的一点声响，立即(😯)警惕起来(✒)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🙏)要在必要的时候心狠(⏬)手辣，文格鲁没有原(🛴)则地(🏑)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🏚)格鲁的(👗)脑袋狠狠砸在桌子上(🎍)，并且(🆓)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(💕)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🆙)耍了(😶)他(👉)之后，他拿起电(🐐)话打过去，撂下狠话：“电(👨)话那头听我说话的，已经(🛶)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(😰)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🍤)伊迪的时候，他说：(⤴)“我一个人(💓)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(😆)住的地方，靠着无尽的大海(💥)，空(💈)荡(🥇)荡的房间里除了沙发没有任何(🤢)家具，这些场景的美术设计(🥞)完全符合他(👻)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🥁)去，很久(👩)没再联系，在朋友之间(✖)的家(💄)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🔜)实自己急切要一份感情寄托，于(💀)是起身，给(🎬)伊迪打电话，并且(⛓)开始计划远走。其实他心理(🚎)明白(🛫)，做一(🏞)个专业的罪犯，最好很(🌶)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(😺)随即飞走(💋)，可是有什么用呢，他是(🌟)个男人而不是(🦌)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(💸)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🐅)当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🎧)森(🥙)特更(🌺)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🉑)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(♑)笑(🔯)：“那他妈是什么(☕)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🌄)起逃走并(🐘)给伊(👜)迪(🚬)“开自己的设计公(🗃)司”，做个普通人。这就是这个大(🏘)男人没法解(🤱)决(🚭)的矛盾，他的(📡)弱。

克里斯，这个(🍂)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🦄)强力炸药，能与尼尔(📻)配合在枪战(🌎)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(❓)大叫，脾气(🔒)暴躁，喜欢赌钱，把抢(🤠)劫得来的大把钞票投进了(😀)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🛬)为他的老婆虽(☔)然因为(🙄)他的赌钱(🎯)和脾气而出轨，但仍然深(🔑)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(📧)有埋伏的警察，于是沉稳地(🐏)离开。他的(🖲)弱点也在于，他深(👵)爱着(✏)自己的老婆，他(🚻)受伤后被(👖)尼尔安(✍)排好出逃(🕝)，但他(😕)只说：“没有莎琳我不走。”伤(👯)刚好一点，他就开(🎂)车离开了保护人的房子不顾危险(😿)去找(🎐)老婆，直(✳)到看见莎(🚥)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(🧦)程中(👩)，被临时找来代(⏮)替的(🗒)黑人(📼)司机布(🤭)里丹(👇)，戏份极少，死的很快，但关于他的几(💲)个场景(🔡)中，我们清(🏍)晰地看出他的(🐮)苦闷。他出狱后被介绍到(🤑)一件餐馆(🔶)工作，餐馆老(🚜)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🛳)用，女友(🚔)只(🌗)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🏡)受饭店老板一再的贬低、奚(🛡)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🤑)定放弃这份(〽)狗屎工作，入了伙。看到(🌟)电(🔝)视上(🚪)他死(📂)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🐉)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🕠)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(💞)的老婆怎么(🍨)样了，尼尔说她死(🐱)了，他(🕢)小声呜(🔆)呻吟了一下，表情极痛(🐝)苦，然后(🔅)告诉尼尔，来的人威胁(🍯)杀他老(🏊)婆(🎋)，他才说出(🥫)秘密的，并非他(🆚)自(🍊)己(⏪)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(💏)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🌦)张的剧本，才让男人们(🙏)在一(📉)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(😚)过或者要(🥔)流眼泪的时候，那时他们心里最(🚘)弱的地方被刺痛(🧘)的时候。

不过，让(😺)我最(🗳)爱这部电影的原因，还是我第二次看(🧦)到的那一点，两个(🎃)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🔛)却绝无(👔)可(🐚)能成(🏫)为朋友(🦂)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🕊)帕西诺(💛)和德·尼罗在咖啡馆里(💤)谈论各(😌)自的梦，一个梦(💑)见自己抓过的罪犯(🖖)，一个梦见(💩)自己溺在水(🕚)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🐓)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🚺)，失去知己，不得不孤独(🍳)下去。

看这(🍍)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🖇)真的去持枪抢(⏩)劫的电影，却想到这些，大概(📭)说明，我没有这些男人(🔇)的强悍和(👨)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🏭)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🏂)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(👼)初(🍏)巩俐阿姨出演《迈阿密(😕)风云》，就应该了(🍠)解这部电影肯定不有什么好效果(😛)，因为迈(🏫)克(🤯)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🚀)《盗火线》的原(🍛)声音(🕍)乐敲文章(🐥)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(♑)一样沮丧到极点。