从前有个人对我说，别要任何附属品(😅)，在你的(🔌)生命中，不应该(🕦)有任(🚱)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(👸)就是(🍲)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(😮)们纵横霸道我终(🏈)将为(😪)你们送(🧒)葬。他(📴)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🧦)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(📢)中，劫匪之一基斯(💑)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(😝)子，他的爱人却含着(🏋)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🌜)基(🦈)斯(🌨)那种放不下的神情让人过(🐨)目难忘。

有一种男人，宁可忍(💰)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🚫)人的发梢。

有一种男人，心里(👯)藏着一个重洋，流出来，却(🚂)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(😬)线》。这一遍看(🎡)过，情(⚪)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(😢)阵难(🌟)过。虽然迈克尔·曼所有电影(🔛)几(📠)乎都有这样的(😥)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(💧)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(👌)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🧜)编成电(🆎)影，也没可(🥑)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(⌚)平。很(💐)可能他自己都没有意识到，他在(🥘)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🎲)时候，是在几年(🎥)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🌤)没有见识过很多枪战动作场面(🦂)的我看得很激动。迈克尔(🚓)·曼属于技术精巧型的导演(🏰)，动(🖊)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(😢)击(🍹)以及枪战战略课程。那(🦏)著(🕸)名的七分钟枪战里，两方(❔)人马的(🏢)站位、掩护(💓)、救助、冲锋等等动作精确到无(💿)可挑剔。震动感(👓)观的力度就从这些真实感中体现，没(🆘)有花招。迈克尔(🎇)·曼(🤮)的暴力很干净，除非必(🎦)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🛄)。

第二(🥦)遍看，爽的地方(📨)依旧很爽(🌨)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(💋)电影。电影的剧本一点都不像(🚍)一部精彩的警匪(🌾)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🧑)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🤘)号人物克里斯一团糟的婚姻生(🅱)活，劫匪朋友之间和警察(⚾)同事(💶)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🥞)不像一般商业片(🐹)那样将劫匪或者警察之中某(😸)一方设计成全能。虽然是极(👺)专业(😈)的劫匪，但(✏)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(⚡)守(🕐)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🏁)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(👳)鲁的报复、逃跑线路泄露(🍬)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(😐)设计出来的仿(😦)佛可以控(🏕)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(📗)约翰·(🕞)麦克兰，这(🐈)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📧)尔维尔《红圈》里(📌)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(👲)够逃脱败落(🦁)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(😫)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🕰)出这(🛥)些男人(🐶)的质地。

最重要的是，看到了(🌑)两(😵)个男人(🗣)间作为对手但互相尊重的(😷)友谊。影片(🔜)最后，德尼(⬆)罗中枪，然(🐴)后说了一句：“我说过(👿)不会让你抓起来”，然(🕢)后伸出手给艾(📯)尔(🥜)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🔷)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(💈)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🍱)还有帕西诺和德尼罗入(🎼)化境的演技，他(🛎)们把两条道(🧟)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🌞)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🚾)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🙅)要角(🎴)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(☔)地(🏉)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🔽)眼无神，但分析(🥓)案情指挥手(🗳)下(🐒)的时候，都表现出(🧢)思维(➕)的极度清晰与迅(🥐)速，他能够短(🈂)时间内(🍤)观察完现场并对手下们分(🏩)派任务，他(🍆)能(🚺)很快看出敌人的动机，他说话(💝)大(🎰)声，对线人，对罪犯从(🏎)来都用一股狠劲儿，甚至包括(😏)对对老婆请回(👢)家来的情人也一样大吼(🚉)：(⏪)“你(🔢)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🥦)计的(🚟)房屋(🚖)里，但是你不准看我(👋)的电(📷)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🚬)像要吃人。那男人(👓)被(👦)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🤐)特内心的弱，在于无法(🍑)和亲人(🐳)分享(🛋)自己工作的成功或失(🌞)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🏌)，一个个变(🚳)态，他不能(🚼)跟亲人说这些。他终(✌)于(🙂)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🈸)经是(🎽)他第三(🐀)任(🍱)老婆。他老(😫)婆希望他能像一个正常(🎓)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🙊)作，至少这表明(📯)他在这段该死的家庭生活中是(⛹)“在场”的，文森特怒(🕔)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🌎)了，一(😁)个(🍐)人把自己的婴儿放到了(🛡)微波炉(🧠)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(😸)来分享。”老婆听(🍉)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(📶)每(📼)天跟(🈳)你的那些尸体(😡)生活在一起”。而文(😗)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🦆)”，让工作(🏍)包围自己。

他没有办法把工作和(⛅)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🏉)亲近(📫)一些，因(🔔)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(💀)森特把因为家庭(🥠)生活从来不和谐而伤(⏩)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🎹)了(⏲)，他看了一眼，这回(🎽)没有立即(🔈)起身，只说要留下来陪着。但老(🚼)婆(😷)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🏉)森特一样(🎄)强大，但(📟)他更讲究秩序，说话(📧)不带那么大情绪但掷地有(🆒)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🛎)自己(🆎)心爱的女人，看了(🍯)看追过(🤞)来的文森特(✖)，只能(🚾)放弃这段感情，怎(🥔)么(🗳)不(🔊)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🌱)。因为他(🏃)明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🌘)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🎮)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🕟)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(✈)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(😤)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🕺)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🛺)狠狠砸在桌子上，并且要(📮)在饭店外面干掉这个家伙(⏳)，但没有得(😸)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(❔)用(🖕)废纸耍了他之后，他拿起电话打(🧑)过去，撂下狠话：“电话那头(🚴)听我说话的，已经是(🖨)个死人(👝)。”

尼尔的弱(🎾)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🌾)认，在(⤵)邂逅女孩伊迪的时候，他(😈)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🙉)尽的大海，空(🕠)荡荡的房间里除了沙发没有任何(🌆)家具，这(🙍)些场景(🛹)的美术设计完全符合他孤独(🛄)的心境。遇到伊迪之(🍹)后他悄悄(🤢)离去，很久没(🏊)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🏗)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(📏)实自己(➰)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🍥)电话，并且(💄)开始(🌇)计划(🏑)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🥓)家带口，遇到事情(🌃)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🏖)，一个人的日(👕)子过(🕋)久了，并不会逐渐麻木，而(🌘)是会(😶)越来越强烈地期(🤖)盼一份感情，可以让(📑)自己心(🐗)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(❄)也(🚴)需要依靠的。这(🚶)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🏊)时候，文森(👗)特问：“这样来(👖)说(🍛)，你永远也(🔏)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🖇)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(👸)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(⤴)朋友，他对(👾)于抢劫的(😖)各种技(🐽)艺精湛(🧝)，能用普(🗜)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🥜)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🌥)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(📪)抢劫得来的大把钞票(📠)投进了赌场(😈)，输(📠)得不剩几个子儿(🚮)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🍚)为他的老婆(🧟)虽然因为(🏰)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🛂)阳台上(🕌)悄悄动了一下(🐮)手掌，克(🎄)里斯(🍭)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🔓)是沉稳地离开。他(🔒)的弱点也在于，他深爱(🔠)着(📡)自己的老婆，他受伤(🔅)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🔐)莎琳我不(🌓)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🌎)房子不顾(📘)危(🎟)险(🤴)去找老婆，直到看见莎琳(🤠)亲自用一个手势告诉(😐)她危(🍡)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🥑)开。

在抢(🌞)银行的(🤟)过程中，被(🛏)临(🆎)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(😦)，但关于他的几个场景中，我们清晰(❎)地看出(🍮)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🕢)馆老板却像在(🚝)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🆚)没用，女友(📬)只说“我(🏖)为你骄傲”，他几乎要哭。但(🔉)是他无法忍受饭(🥣)店老板一(🍷)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🏟)的男人(💫)，在尼尔(💰)找到(😖)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🌴)，入了伙。看到(🤬)电视上他死的消息，他(📨)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🈵)露逃跑路线的伙伴特(⛔)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🏛)，首先问(🎏)的是自己的老婆怎么样了，尼(🦐)尔说(🥇)她(🎟)死了，他(♿)小声(🍶)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🍝)，来的人威胁(💡)杀他(🐄)老婆，他才说(😘)出秘密的，并非他自己(⏱)遭毒(📖)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🌮)不(🖼)是极度紧凑和紧张(Ⓜ)的剧本，才(🍴)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🏁)方被刺痛的时候。

不过，让(🍥)我最爱这部电影(🐨)的原因，还是我第二次看到的那一点(🔮)，两个同样“heat”、但(🌸)道路不同的男人之(🚶)间惺惺相(⬆)惜却绝无可能成(🈚)为朋(🐟)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🔯)尔·帕西诺和德·(⏲)尼(😊)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🐘)犯，一个梦见自己(✍)溺在水里，然后(👆)讨论(📘)梦(🏙)的(🌍)含义；最喜欢的镜头，还(👞)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🌹)眼睛——他干掉(⬛)敌人(📐)，失去知己，不得(👋)不孤独下去。

看这样一(🤢)部通常让人想起强悍、勇(🈸)猛甚(😥)至真的去(💡)持枪(🥟)抢劫的电影，却想(🖖)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🎣)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(💮)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🔛)影里，把这些男(👬)人(😨)心中的弱体现得这样细致入(🎮)微，他很了解优秀(♟)到顶点(🌤)的男人们是怎样(📓)的。当初巩俐(👎)阿姨出演《迈阿密(🔊)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🤷)不大会拍女人，却给了女(🤷)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🕓)文章，不小心发现(💠)，迈(👔)克(😩)尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🍝)弦配(🧘)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🐎)。