从(🥔)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🎣)能在三(🥥)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(😳)，他就是一个贼。他说：我不能任(🤯)由你们纵横霸道我终将为(🕤)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🦀)故事(🐜)是不乏温暖(🕶)的。

他们注定要在这个伤心的城市(🤘)里(📵)展开追逐(🛬)的游戏，天生注(🐿)定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🙇)能各走各(👇)的，然后决一死战。

电影中，劫匪(😾)之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🔥)诱饵(🚫)，当基斯看见(🔃)阁(🗾)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🕳)刻基(☝)斯那种放不下(💼)的神情让(🌟)人(🧠)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(✴)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🖇)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🏄)克尔(🕧)·曼的镜头一在洛杉矶(🥢)的灯(🤐)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🧗)迈克尔·(💳)曼所有电(🔑)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🤕)改编成电(⌛)影，也(🎈)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🔍)。

第一(🕕)遍(🐕)看盗火线的时候(📤)，是在几年前，那时(🚋)看到(📧)的是技术给人带来(🕌)的爽(🐪)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🐧)尔(📐)·曼属于技术精巧型的导演，动作(😃)戏极注重细节(😴)，所以需要找(💗)军官来给(♓)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🍚)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🤐)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(😄)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🍒)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(♿)像一部(💆)精彩的警匪片，有着一直不断甚(⭐)至絮叨(🌏)的对白(🎐)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🚫)和劫匪二号人物克里(🌉)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🐖)察同事之(👠)间(💨)的家庭聚会(😠)等等场景。这部电影并不像一般商业片那(💇)样(🛷)将劫匪或者警察之(🔘)中某一方设计成全能。虽(🍁)然是极(🌰)专业(🏠)的劫匪(🛶)，但两(🤠)次抢劫，都不以成功告终，因为(🐢)电(🤮)影一开始那个不守(🌗)规矩杀掉(👶)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🛺)笔。到了(➿)中间，文格鲁的报(🚾)复(🀄)、逃跑线(🍖)路泄露、女人，都带来各种麻(🙈)烦(🙆)，这(👠)伙劫匪注定不是那种设计出来的(🛁)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🌒)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(✋)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(💶)是梅尔维(😯)尔《红(💋)圈》里面的钻石大盗，虽(🚾)然极专业，但(🥕)最终(🖼)没(🅱)能够逃脱败落警察(🚬)枪口的(⏹)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🌵)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(⬜)慢填满(🥍)眼眶，这(🍅)个时候(🈲)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🌫)有(🛋)帕西诺和德(🍗)尼罗(📌)入化境的(🎛)演(㊗)技，他们把两(🚟)条道上最优秀的两个家(👡)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🆒)在眼前再(🏃)次浮现，但这帮男人们刚强勇(✔)猛(😗)的(🥚)一面隐到背后，婚姻危(😳)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🕥)角(🚑)色还是小到不起眼(💗)的配角，他们(🍥)心中那一点点(🛫)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(😟)文(⏪)森特一(🗼)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(😜)极度清晰(🖌)与迅(😥)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(⬜)，他能(💶)很(😆)快看出敌人的动机(💔)，他说(🏍)话大声(🔝)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(⛪)，甚至包括对对老婆(🔕)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(💰)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🤝)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🎌)要吃人。那男人被他的(🌻)气势震得(🍩)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(👤)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(⛔)失败，背(🗓)后都是一(🤞)桩桩命案，一具具尸体，一个(💏)个变态，他不能跟亲(😷)人说这些。他终于因此无法(👏)维系婚(🙊)姻，电影里出现(🤺)的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🕝)望他能像一个正常的(⛵)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🔨)工作，至少这(✴)表(👜)明他在这段该死的家庭(🥊)生活(⏩)中是“在场”的，文森特怒了：“我(♌)难道要(🅿)在下(🚑)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(👦)人把自己的婴儿放到(🎥)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🌹)们来(🛴)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤥)文森特也只能将这些丑恶藏在(🗽)心里，“让这些(🛫)保持我(🍱)办案的敏感(🧙)”，让工作包(🧣)围自己。

他没有办法把(🕴)工(😀)作和感情处理(🏡)妥当，因为他(📉)是一个在黑(🈺)暗中游刃(🐶)的优秀探员，他放弃的(📣)总是家庭，他对他那(😐)台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🐭)到家，它不(🔩)能对老婆诉(💿)苦，却只能打开这(😱)台(🚀)电视。文森特(🏵)把因为家庭生活从来不和谐而伤心(👮)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🎒)说要留下来陪着(👖)。但老婆(🐅)还是了解这个工作狂，叫(🚢)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🐟)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🕐)自己心(💙)爱的(👰)女人，看了看追(🚳)过来的文森特，只(🤮)能(✔)放弃这(👘)段感情，怎么不逞英雄，开上(🐌)车撞将出去？他是个有原则(🐟)的贼，他需要脱身。他拐下(🕗)高速公路决定(🥇)找(😆)文格鲁报仇而不是带着(😦)心爱的人直接保险(🔃)的远走，就说(🕒)明(💡)了他是个(🗿)专业(🏏)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(📠)做我最擅长的(🚿)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🏳)行动；他乐意照(🤶)顾朋友的一切，像个大家长(🧒)，甚至帮助(🕙)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(㊗)需要在(🥙)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🦏)脑袋狠狠砸在(🧚)桌(🎿)子上，并且要在饭店(📡)外面干掉这个家伙，但没有得手(🚛)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🧟)的肚子里。在(😳)投(⏱)资公司老板用废纸耍了他(🍦)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🏊)经是(🔇)个死人。”

尼尔(🚁)的弱(🦅)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🙇)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥡)的地方(🏉)，靠着无尽的大(🙈)海，空荡(🧓)荡的(🎓)房间里除了(🏊)沙发没有任何家具，这(📥)些场景的美术设计(🧜)完全符(🛫)合他孤(🚬)独的心境。遇到伊(🌐)迪(👎)之后(💲)他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🆙)友之间的(🎷)家庭聚会上(💇)，发现只有自己还(🚏)没成家，有些黯(❗)然神伤，他突(🙏)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(📼)，给伊迪打电话，并且开(💦)始计划远走(👥)。其实他心理明白，做一(🚮)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🈚)，遇到事情可以随即飞走(💢)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🔫)久了(👌)，并不会逐渐麻木，而(🥨)是会越来越强烈(🎣)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🐿)依靠——男(📇)人有时候当然(😏)也需(😡)要依靠的(🙋)。这是尼尔(🦇)比文(📴)森特更悲凉的(🐄)地方，至少文森特还结过三次婚。在(😧)咖啡馆对(🌾)话的时候，文森特(🦂)问：(🔝)“这样(❇)来说，你永远也不想要(👅)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(👸)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(📊)伊迪一起逃(🍖)走并给伊迪“开自己(✨)的设计公(💚)司”，做个普通人。这就是这个大男人(💆)没(🏴)法解决的矛(🧀)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(❎)友，他对于(🔢)抢劫的(🗓)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(💒)中互相掩护。他很大(😘)男人，对老婆莎琳大嚷(🍽)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🌀)钞票投(💁)进了赌场，输得不剩几(🥛)个子儿(🎄)。他的下场好些，受了伤但最终(🚛)逃掉了(🧞)，因为(🖨)他的老婆虽然因为他的赌钱(🔞)和脾气(🐓)而出轨，但仍然深爱(🤽)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🎺)于，他深(📻)爱着自己的老婆，他受伤后(🌉)被尼尔(📸)安排好出逃，但他只说：“没有莎(💘)琳我不走。”伤刚好一点(🎮)，他就开(🛡)车离开了保护人(🐫)的房子不(🙍)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(💿)她(🌼)危机四伏的时候，重逢的笑容凝(💍)固在脸上，随即(⭕)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🌻)替的(🥟)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(⏬)关(🍉)于他的几个场景中，我(👵)们清晰地(🌭)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(📕)隶。他的女友并不嫌弃(📴)他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🈚)为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🏀)他无法忍受饭店老(♉)板一(🔳)再的贬低、奚落和精(🏗)神上的侮辱，因为他还是个身躯(㊗)强壮的男人，在尼尔找到他的时(🔟)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(😒)伙。看到电视上(🈂)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🍦)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🏌)着(🐭)枪质问自己，首(🌔)先问的(🐵)是自己的老婆怎么样了，尼(📋)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(💧)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🥙)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(⚽)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(😤)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🌂)地。电影中，他们几乎都有流(👦)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(💎)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(👂)是我第二次看到的(🤴)那一点，两个同样“heat”、但道路不(🆘)同的(🤟)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🧦)最喜(🆎)欢的(✊)场景，还是阿尔·帕西诺和(🌊)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(📳)，一个(😃)梦见自己(❕)抓过的罪犯，一个梦见自己(🐡)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(❎)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🈂)之后，那双慢慢湿(😕)润的眼睛——他干掉敌(🆕)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(👯)想起强(😧)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(♋)这些，大概说明(〽)，我(🧛)没有这些男人的强悍(🖼)和(😻)智慧，但确凿有(🌁)着并且无法摆脱他们身(🏌)上(⭐)那些男(🔍)人一样都有的脆弱。而迈克(🚉)尔·曼(⛱)在(💘)这部电影(🥅)里，把这些男人心中的弱体现得这(👃)样细致入(🎋)微，他很了(🍔)解优秀到顶点的(⬇)男人们是怎(🗻)样的。当初巩俐(😒)阿姨出演《迈阿密风云》，就(👡)应该(🍔)了解这部电(🛀)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(👗)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🦗)着《盗火线》的原声音(📢)乐敲文章，不小心发(🐣)现，迈克尔·曼安排(💙)的那些摇滚乐(👜)和管弦配乐，情绪和(🔓)影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🕸)极点。