从前有个人对我说，别要任何附属品(🎄)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🚮)东西。

——《盗火线(🐩)》

警察(🐅)与贼天生就是一对冤家，而他就(⏳)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🌫)等到最后。

两个男人的故事是(⛰)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🐫)追逐的游戏(🌮)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🕘)他们只能各走各的，然后(🥘)决一死(🍙)战。

电影中，劫匪(🌯)之一(💊)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(⛳)，当基斯看(🌍)见阁楼妻子，他(👭)的爱人却含着泪摆了摆手让他(🏘)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🍮)过目(🍓)难忘。

有一(🍑)种男(⚫)人，宁可忍耐野火把(👱)心烧焦，也(🕸)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🦑)男人，心里藏着一个重(🏵)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🆚)火线》。这一遍看过，情绪(🐥)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🐧)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🍞)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🍹)忧伤。迈克尔(🌅)·曼想超越这部片子，太难了，即便(👿)是拿(🧦)自己以前成绩辉煌(😦)的电视(🛁)剧《迈阿密风云》来改编成(🏥)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🥪)平。很可能(🌱)他(🕛)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(👧)作场面的我(🔄)看(🍽)得很激动(😿)。迈克尔·(🏠)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🌠)课程。那著名的七分钟枪战里(➡)，两方人马的站位(💯)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🍧)动感观(⬆)的力度就从这些真实感中(🙇)体现，没有花招。迈(😩)克尔·(🤸)曼的暴力很(🎩)干净，除非必(🧓)要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🚃)果。

第二遍看，爽的地方依(🦇)旧很爽(💰)，但意(🔪)识到这(🕔)电(🏅)影的重点压根不在(💽)动作，两场抢(🚼)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🍛)一部长(👴)达三个小时(💘)的电影。电影的剧(🌟)本(🖨)一点都不像一部精彩的警匪(🛬)片，有着一直不断甚至絮(📻)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🍏)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🤾)并不像一般商业片那(🛃)样(🧕)将劫(🏈)匪或(⌛)者警察之中(🍬)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🗓)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(😴)员(🏔)的混蛋文格(🙋)鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🍖)。到了中间，文格鲁(🚅)的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🆗)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🎷)的仿佛可以控制一切的(🎐)劫匪伙盗贼，诸如(🔍)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🐪)者纽约警察(🙈)约(🤙)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🐜)尔维尔《红圈》里(✔)面的钻石(♈)大盗，虽然(📁)极专(🥩)业，但最终没能够逃脱败(🔗)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🚘)·曼一开(👞)始就(✉)安排好了(🐇)，在(🐧)这种命里挣扎，才能看得(🦗)出这些男人的质地。

最重要的是，看(🗜)到了两(🍛)个男人间作为(🚙)对手但互相尊重的友(🦁)谊。影片最(📈)后，德尼罗中枪，然后说(🐲)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🏙)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🗿)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(♟)眶，这个时候，关于(🏈)动作戏的热血(🔸)沸腾和(😷)激动早没了踪影。

此外还(📋)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(😀)了另一个人的戏。

这回看，各(🥜)种细节在眼前再(🚾)次(📮)浮现，但(🗡)这帮男人们刚(👕)强勇猛的一面(🌟)隐到背后，婚姻(🌶)危机(🕚)也不那么清晰。这些男人(👒)的内心(🚹)突然全部跃到了眼前(💐)。每个男(😤)人，不(🕶)论是主要(📊)角(💣)色(🍰)还是小到不起(☝)眼的(👹)配角(🐫)，他们心中那一点点柔(😼)软(😠)的地方，奇怪地凸显出来(🍈)。

阿(🛳)尔(💜)·帕西(📅)诺警探文森特一(🌮)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(👰)候，都(🕑)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🌇)场并(💨)对手(🐌)下们分派任务，他能很快看出(🦔)敌人的动机，他说(💤)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🔗)狠劲儿，甚(💭)至包括(🆔)对对老婆请回家来的情人也一样(🚵)大吼：“你可以(👙)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🏯)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🤴)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(💋)，眼瞪得像要吃人(🏭)。那男人被他的气(🖕)势震(💫)得(🛃)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(📋)于无法和亲人分享自己工作的(🕝)成功(🏰)或失败，因为不管成功还是失(🛰)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(👜)无(🗿)法维(🐾)系婚姻，电影(🥌)里(📄)出现的，已经是他第(🧒)三任老(🤵)婆。他老婆希望他能(🐄)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(⏫)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🏾)死的家庭生活中是“在场”的，文(🌮)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🕶)，你猜今天怎么了，一个人把(🗝)自己的婴儿放到了微(🕤)波炉里烤(🤴)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🚪)话很(🕸)无奈并且牙(🎶)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(👣)尸体生活在一(💺)起”。而文森(💸)特也(🥕)只能(🍪)将这些丑恶藏在心里，“让这些(👺)保持我办案的(😼)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🐟)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🔨)些(💶)，因(🛃)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🦔)能打开这台电视。文森特(☝)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🍿)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🖇)响了，他看了(📙)一眼，这回没有立即(😵)起(🦃)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🍚)这个工作(🤲)狂，叫(🏇)他去工作，文(🛺)森特(🎡)起身，下楼(🦄)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🔂)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🏂)很整(🕍)洁，他讲究原则、有仇必(🗜)报，在影(🌬)片最(🔰)后(⏲)，他看了看自己心(😵)爱(🌩)的女人，看了看追过来(🔘)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(💝)逞英雄，开上车撞(🙅)将出去(🔚)？他是个(🚡)有原则的贼(👌)，他需要脱(📬)身。他(📡)拐(📢)下高速公(🧘)路决定找(🧑)文格鲁报仇而不是带着心爱的(⏲)人直接保险的远走，就说明了(🌌)他是个专业的，讲规则的劫匪(🧕)。因为(🚳)他明(♐)白自己是个(🤠)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🐵)的劝(🏖)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🏇)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🧓)并且放弃(🕌)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(😅)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🌐)狠手辣，文格鲁没有原则地杀(💏)了人，将导致(🥂)不必要的追捕(🔽)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🍵)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🈶)后还是把几(🌐)颗(🍇)子(🏫)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🚹)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(😰)森特一样，也是一种生活(🤤)无从分享的孤(💕)独。他自己起初并不愿意(🚉)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🗑)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🗞)但他住的地方，靠着(🗞)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🎫)境。遇到伊迪之后他(🌬)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🚗)成家，有些黯然神伤，他突(🛴)然明白，其实自己急(📡)切(🧔)要一(📊)份感情寄托，于是起身(⚾)，给伊迪(💥)打电话，并且开始(🐾)计划远走(📎)。其(🥁)实他心理明白，做一个专业的(😏)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🏦)以(㊗)随即飞(🌧)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(⛪)的(🏾)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🐧)烈地期盼一份感情，可以让自己(🤕)心里最弱(🎤)的地方可以依靠——(🌬)男(🗼)人有时候当然也(😖)需(😳)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🔤)森特问：“这样来(🗡)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(😂)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🆗)“开自己的(📓)设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🌎)男人(📐)没法解(💁)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🎿)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(👥)开运钞车(🕺)的装甲的强力炸药，能与尼(🔊)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🔁)剩几个(💠)子儿。他的下场好些，受了伤但(🌹)最终逃(🐕)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🔗)台上悄(💠)悄动了一下手(✅)掌，克里斯就清楚(🌁)阳台后面有埋伏的警(🐈)察，于是沉稳(⚓)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🥀)受伤后被尼尔安排好(📹)出逃，但他只说：“没有莎(🐉)琳我不走。”伤刚好一点(🌵)，他就开车离开了保护(🔝)人的房子(🕡)不顾危险去找老婆，直到(🚀)看见莎琳亲自用一个手势告(🤭)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(✅)固在脸上，随即含(🎚)泪离(🗻)开。

在抢(😲)银行的过(🦃)程中，被临时(⛲)找来代替的黑(🙁)人司机(⏸)布里丹，戏份极少，死的很(🕘)快，但关于他的几个场景(🦅)中，我们清晰地看出他的苦闷(🛎)。他出狱(👌)后被介绍到一件餐馆工作(🐨)，餐(🤺)馆老(🌲)板却像在使(🐱)唤奴隶(✔)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(💖)没用，女友只(🎍)说“我为你骄傲”，他几乎(🌈)要(🍦)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(✳)尼尔找到他的时候，他(🚐)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🤐)视上他死的消(👎)息，他的女友呆若木(🤰)鸡。

还有那个被毒打到(💃)不能动弹而泄露逃跑(📿)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🛸)质问自己，首先问的是(⛓)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐧)，然后告诉尼尔(🏈)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🍒)密，女人也这是这个硬汉的(🎇)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🐷)紧张(🤼)的剧本，才让男(💾)人们在一部表面看上(🚑)去极硬(🎻)派(🚁)的电影里显示出如(😌)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🙍)过或者要流眼泪的时候(🍤)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(📹)候。

不过，让我最爱这部(🧡)电影的原因，还是我第二次看(🕯)到的那(🧖)一点，两个同样“heat”、但道(⏭)路不同的(🎰)男人之间惺惺相惜却绝无可(⛅)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🐿)咖啡馆里谈论各自的(📏)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(💠)个梦(🕔)见自己溺在(🐔)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🤔)·帕(🎳)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(📙)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(✨)想到这(🏤)些，大概说(🤓)明(📔)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(❤)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🍆)在这部电(😹)影里(🦉)，把这些(🕕)男人心中的弱体现得这(📧)样细(🍘)致入(🤵)微，他很了解优秀(♏)到顶点的(🏿)男人们是怎样的。当初巩俐(🎮)阿姨出演《迈(➕)阿(🍸)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🐐)果，因为迈克尔·(🐑)曼不大会拍女人，却给了(🛢)女人这(✊)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(👦)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。