从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🔴)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🗾)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🕺)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(👸)终将为(🚼)你们送葬。他说：我一定等到(💗)最后。

两个男人的故事(⏬)是(😳)不(🆕)乏温暖的。

他们(😡)注定要(🚳)在这(🌵)个伤心的城(😊)市里展开追逐的(🎋)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🕵)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(⛱)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(💰)手让(🈂)他赶(🧜)快走(🎐)，那一刻基斯那种放不下的神(🐱)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(👓)野火把心烧焦，也不会让火星(🦒)溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🦇)里藏(♍)着一个重洋，流出来，却(🤵)只有(🕸)两颗泪(🤸)珠！

陌(👱)路影视提供

看了第三遍《盗(📧)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(📖)克(🖲)尔·曼的镜(🥦)头一在洛(🎄)杉(🦀)矶的灯火通明的城市上空划过(🐤)，就惹得心里一阵难过。虽然(💞)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🐸)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🍆)难了(🍉)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🍋)风云》来改编(⛹)成电影，也没可能(😯)哪怕只有(➕)七分接近《盗(⛪)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(👵)情感。

第一遍看盗(🗝)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(📵)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(➰)。迈(💳)克(👑)尔·曼属(⛸)于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🦌)细节，所以需要找军官来给(🈲)演(🎾)员们上射(🐨)击以及枪(🕓)战战略课程。那著名的七分(🐼)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🌈)、(🔩)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(📃)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(♎)暴力很干净，除非必要，否则很少(⏸)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(📧)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🈂)三个小(⏫)时(🦃)的电影。电影的(🏋)剧(👪)本一点都(🍵)不(🚚)像一部精(🍻)彩的警匪片，有着一直不(🚲)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(📈)号人物(🔒)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(💒)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🌰)不像一般(🔰)商业片那样将劫匪或者警(👛)察(👌)之中某一方设计成(📺)全能。虽然是极专业的(🚽)劫匪，但两次(🆘)抢劫，都不以成功告终(➖)，因为电影一开始那个不(😫)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(😺)伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🅱)、(🎠)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(😪)伙劫匪注定不是那种(🔸)设计出来(🕖)的仿(🍂)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🍰)·伯恩或者纽约(✴)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(⬆)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(😴)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🏝)下场。这是他(🥊)们(🛢)的命，迈克(🗂)尔(⏯)·曼一(❄)开始(😠)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(👾)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🏹)说过不会让(🎋)你抓起来”，然后(🛢)伸出手给艾尔·帕西诺(🙆)，阿尔(🖖)·(👯)帕西诺(👛)握起(🚛)来，无奈的(💼)认同这句(🙂)话并接(♒)受德尼罗的死掉，然后(💑)泪水慢慢填满眼(😫)眶，这个时候，关于动作(😩)戏的热血(🏥)沸腾和(🔯)激动(👺)早没了踪影。

此外还有帕西诺(😶)和(👸)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🔍)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🛤)隐到背后，婚姻危机也(🤰)不那么(⌚)清晰。这些(💪)男(🍊)人的内心(👛)突然全部跃到了(🌗)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🍉)不(🏦)起眼(🚔)的配角，他们(🐓)心(🔆)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🚵)探文森(📠)特(🚷)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🎻)极度清晰(👏)与迅速，他能够短时间内(😧)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🏦)看出敌人的(🥃)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🚩)包括对对老婆请回家来的情人(🈳)也(🧚)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(😎)代(🌆)设计的房屋(👨)里，但是你(📢)不准看我的电视机！”最(🥓)后一句话(🧛)声(👯)音猛地(🍔)扬起来，眼瞪得像要吃人(🖱)。那男(🎏)人被他的气势震得坐立(📘)不安，畏缩得像要掐死(🈶)自己。

文森特(💣)内心的弱，在于无法(🙏)和亲人分享自己工作的成功或失(⛓)败，因(🎻)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(📍)，一个个变态(🌈)，他不能跟亲(⏺)人说这些。他终于因此无(😫)法维系婚姻，电影(😸)里出现的(🆑)，已经是(😲)他第三任老婆。他老婆希望他能像(📐)一个正常的(✴)公务员一样上下(🍞)班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🚹)这表明他在这段(➿)该死的家庭生活中是“在场”的(🚙)，文森特怒了：“我难道要在下班的时(💆)候要对你说，哦(⬛)，你猜今天怎么了，一个人(🚳)把自己的婴儿放(🗒)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(💉)话很无奈并(🏿)且牙根发痒，只说“你其实每天(👢)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🙎)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(💹)。

他(🏅)没有办法把工作和感情(🚮)处理(🦕)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(😗)优秀探员，他放弃(🤷)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🚴)，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🛁)这台电视(😶)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🐬)伤心割腕的(⏲)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🦎)回没(🦃)有(🙁)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🦂)带那(⛓)么(🏎)大情绪但掷地有声，他衣服从来(⭐)都很整洁，他讲究原则、有(🎯)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🔊)来的文森特，只能(🖍)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🏩)将出去？他是个(🌭)有(🔭)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(📇)爱(🏛)的人(🐗)直接保(📏)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(⏰)个什么(😷)，在(🍢)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(⏰)做我最擅(👐)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🏯)车内的一点声响，立即警惕起来并且(📚)放弃了行(📻)动；他(🏑)乐意照顾朋友的一切，像个大(🚎)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🗞)类家务事。当(👱)然，他也需要在必要的时候心狠手辣(⏰)，文(👿)格鲁没有(💟)原则地杀了人，将导致不必要(🐧)的(🌤)追捕和(🥉)麻烦，他在餐厅把文格鲁(😶)的脑袋狠狠砸在桌子(🍳)上，并且要在饭店外面干掉这个家(🧤)伙，但(🙁)没有得手。但最(🔣)后还是(🍒)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🦓)里。在投资公司老板用(✏)废纸(🚆)耍了他之后，他拿(⏱)起电话打过(🛋)去，撂下狠话：“电话那头听我(👓)说话的，已经是个死人(➿)。”

尼尔的弱，和文森特(👲)一样(🍒)，也是一种生(🏆)活无从分享的孤独。他自(🍁)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(💝)，他说：“我一(🐿)个人，但不孤(🦂)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🗡)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(💕)没有任何家具(😲)，这些场(🗃)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🏺)悄(🍥)悄(🏃)离去，很(🧠)久(🌰)没再联系，在(🌉)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🍣)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🅱)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(📺)始计(🍖)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🙍)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🗺)走(📟)，可是(🐥)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(😮)来越强烈地期盼一份感情，可以让(🕝)自己心(🆖)里最弱的(🕴)地方可以(🌌)依靠——男人有(🐦)时候当然(🤡)也需要依靠(🕊)的。这是尼尔(🚑)比文森特更悲凉(✔)的地方，至少文森特(🚇)还结过三次婚。在咖啡馆对(🏞)话(🍰)的时候，文森(🌕)特问：“这样来说(🐥)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🦔)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(〰)着伊(📻)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🎧)计公司”，做(🐒)个普(🎖)通人。这就(⏰)是这个大男人没法解(🍊)决的矛盾(🍴)，他的弱。

克里斯，这(⛴)个尼尔最亲(♓)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🧢)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(💙)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🎶)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(📿)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(💄)场好些，受了伤但最终(🐲)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(👱)脾气而出轨(🤜)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(😿)悄(🍔)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🚶)地离(😃)开。他的弱点也(🤝)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🗳)尼尔(🐴)安排好出(🧕)逃，但他只说(⛹)：“没有莎琳我不走(😤)。”伤刚好一点，他(👣)就开(🔭)车离开了保(🐇)护人的房子不(💨)顾危险去找(🔊)老婆(🆎)，直到看见莎琳亲自(👋)用一(➖)个手势告诉她危(🔒)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🤣)离开。

在(🈳)抢(🛳)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🎂)布里丹，戏份(🐷)极少(😰)，死的很快，但关(📯)于他的几个(🐐)场景中，我们清晰地看出(⬆)他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🐗)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(⏰)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🌗)他的时候，他决(😳)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(😟)到电(🏟)视上他死的(🎾)消(🍎)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🕎)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(⏩)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🚬)，来的人(🤦)威胁杀他老婆，他才说出秘密的(✌)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(👯)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🈯)一部(🚡)表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🚞)丰富的质地。电影(⛄)中，他们几乎都有流过或者(⛴)要流(📔)眼(🐀)泪的时候，那时他们心里(📈)最弱的地方被刺痛的(😧)时候。

不过(🐐)，让我最爱这部电影(👲)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(⛓)的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🔸)成为朋(🎷)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(😼)西(🤦)诺和德·尼罗在咖啡(🥨)馆(📱)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🔆)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(💩)；最喜欢的(💘)镜(🍑)头，还是阿尔·帕西诺(🌩)杀死德(🛐)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(👣)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🛬)真的去持枪抢劫的电影(🅿)，却想到这些，大(🗽)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(📩)有着(✨)并且(🚕)无法摆脱(🅾)他(🦃)们身上那些男人(📐)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🚄)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🌲)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🤪)云》，就应(💃)该(📠)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(➗)尔·曼不大会拍女人(😛)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🈵)心发现，迈(🏤)克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🥂)管弦配乐(🦗)，情绪和影片中男人们最后的下场(🐵)一样沮丧到极点。