从前有个人对我说(🌈)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(😣)能在三十秒内抛弃的(🌳)东西。

——《盗(⏫)火线》

警察与贼天(♉)生就是一(🚓)对冤(📐)家，而他就(🍶)是一个警(🍮)察，他就(🔁)是一个(👗)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🦃)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🕰)。

两个男人的故事是不(😊)乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🌂)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(😓)不(😷)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🥏)战。

电影中，劫匪(🍄)之一基斯的妻子(🥐)被警察拘(🏖)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(👃)摆手(🕉)让他赶快走，那一刻基斯那种(🗣)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(♏)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🎈)，却只有两颗泪珠(🦉)！

陌路影(🕰)视提(🌔)供

看了第三遍(🔂)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🔻)久。甚至一度(🈁)，迈(🤥)克尔·曼的(😠)镜头一在(😭)洛杉矶的灯火通明的城市上(🎿)空划过，就惹得心(📭)里一(🗺)阵难过。虽(🍕)然迈克尔·曼所有电影几乎都有(💘)这样的(🤜)城市(🐼)流光溢彩，但这一部最忧伤(😮)。迈克尔·(🤛)曼想超越这部(💯)片子，太难了，即(🥟)便是拿自己(🐴)以前(😆)成绩辉煌的电(😐)视剧《迈阿密风云》来改编(🕔)成电影，也没可(🎴)能哪怕只有七分接近《盗火线(🏏)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🎭)感。

第一遍看盗(🈳)火线的时(✝)候，是在几年前，那时看到的是技术(✡)给人带来(🗜)的爽快，当时没(👏)有见识过很多枪战动作场面的我看(🌅)得很激动。迈克尔·曼属于(👯)技术精巧型的导演，动作戏(😳)极注重细节(😘)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🚘)课(💿)程。那著名的七分钟枪战(😚)里，两(👪)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🚃)花招。迈克尔(🦆)·曼的暴力(㊙)很干净，除非必要，否则很少(🐾)见到用血流四(❎)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🔜)爽，但意识(🍣)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(📔)的动作(📥)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🤷)的(☔)电影。电影的剧本一点都不像一部(☕)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🤝)的对白，冗长(📍)且细(🦄)琐的枝杈情(🚔)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🧥)婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🔯)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(💖)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🥪)能。虽然(🥑)是极专业的劫匪，但两(📸)次抢劫，都不以成(🖊)功告终(💬)，因为电影一开始(📙)那个不守规(🖊)矩杀掉(⏩)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🧣)、女人，都带来(📏)各种(🆖)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🔍)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🌃)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(➗)，虽然(🍷)极专业，但最(📟)终没能够逃脱败落(📺)警察枪口的下场(👁)。这是他(🦍)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🕎)挣扎，才(🗺)能看(〰)得出这些男人的质地。

最(🧒)重要的是(🚤)，看到了两个男人间作为对手但互(🍬)相尊(🏪)重的友谊。影片最后，德尼罗(🚌)中枪，然后说(🐕)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🌪)德尼罗的死(🤾)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🏯)个时候，关于动作戏(🧙)的热血沸腾和(🗾)激动早没了踪影。

此外还有(🕍)帕西(🎷)诺和德尼罗(🏇)入化境的演技，他(😗)们把两(🍋)条道上最优秀的两个家伙都(🚖)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🐉)人的戏。

这回看，各种细节在(🎥)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🌛)勇猛的一面隐到背后(🌽)，婚姻危机也不(🦔)那么清晰。这些男人的(👎)内心突然全部跃到了眼(🎺)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🤧)·帕(🚡)西诺警探文森特一直双眼(🦇)无神，但分析案情指挥(🥢)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🐉)迅速，他能够短时间内观察完现(🥃)场并对手下们分派任务，他能(🚌)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🚧)人，对罪(🚀)犯从来都用(🐓)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🌉)家(🛃)来的情人也(💜)一样大吼：“你可以搞我老婆(♟)因为她(🍰)请你来，你可以坐在她(🍙)的沙发上，在她前夫(🤸)的荒谬的后现(🛫)代设计的房屋里，但(🙄)是你(🕒)不准看我的电视机！”最后一句(🙈)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👥)的气势震得坐立不安，畏缩得像(🛵)要掐死自(🆎)己。

文森特内心的弱(🏆)，在于(🕕)无法(👃)和亲人分享自己工作的成功或失(🀄)败，因为(📦)不(💨)管成功还是(😃)失(👗)败，背后都是一桩桩命案，一具(⏯)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(👼)法维系(🏇)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🖊)常的公(⚓)务员一样上下(🚦)班，然后“分享”一下一天(🍯)的工作，至少这表明他在这段(💏)该死(😷)的家庭生活(👊)中是“在场”的，文森(🈳)特怒了：“我难(🌖)道要(🍞)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🕡)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(📽)听了这话(🏥)很无奈并(🍥)且牙根发痒，只说“你其实(🍏)每天跟你的那些尸(👼)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(⛄)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🛂)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🎎)当(🚦)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🔳)员，他放弃的总是家庭，他(🔰)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🌷)女救出(🏖)来，在医(💒)院搂着老婆，传呼机响了，他看(🤣)了(💄)一眼，这回没有立即(🗜)起身，只说要留下来陪着。但老婆(🥖)还是了解这个工作狂，叫(💩)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🛳)尼尔和文森特一样(⬜)强大，但他更讲究(😒)秩序，说话(🔇)不带那(🍇)么大(👍)情绪但掷地有声，他(♒)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(👥)影片(🎞)最后，他看了看自己(♓)心爱的女人，看了看追(🆖)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🎐)逞英雄(✔)，开上车撞(🌏)将出去？(🍷)他是个有原则的(😸)贼，他需要脱身(🐬)。他拐下高速公路决定(🐲)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(📛)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🚠)匪。因为(🚔)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🔗)森特让他不要抢劫(😯)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🏺)你最擅长(💸)的，来捉我这(🛍)样的人。”他懂(🎪)得进退，在行动中听到了远处(🌊)车内的一点声响，立(👥)即警惕起来并且放(🍞)弃(😗)了行动(😚)；他乐意照顾朋友的一切(🎖)，像个大家长(🏌)，甚至帮助摆兄弟的(🐳)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🌦)没有原则地杀了人，将导致不必要(👉)的追捕和(🆖)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🌊)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(📻)后，他(🌓)拿起(🎱)电话打(🍕)过去(🏧)，撂下狠话(🦁)：“电(🎑)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(📿)己起初(🌠)并不(⚪)愿意承认(😡)，在邂逅女(🚹)孩伊迪的时候，他说：“我一(⛏)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🏄)尽的(🤸)大海，空荡(😹)荡的房间里除了沙发没有任何家具(🌮)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(💙)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(⌛)没再联系，在朋友之间(🌇)的家庭聚(📅)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🖲)情寄托(🐙)，于是起身(📖)，给(🚹)伊迪打电话，并且开始计(🔠)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🕍)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🖋)己心里最弱的地方可以依靠——男人(🍵)有(🚝)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🖋)凉的地方，至(😊)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🍡)远(📮)也不想要普(🎶)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(📅)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🍐)普通生活不屑一顾，但义无(🔔)反(🦅)顾地要(🤳)带着伊迪一(📋)起逃走并给伊迪“开自己的设(♒)计公司”，做个普通人。这就是这个大(😅)男人没法解(📉)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🌜)亲(😝)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🆚)通材料制(🍔)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🚩)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🚊)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(😍)赌场，输得不剩几(🧤)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(👿)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🏏)悄(✡)动了(🖋)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🕧)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🔤)着(🐟)自(💴)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🅾)逃(⌚)，但(🛴)他(🖱)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🏏)险去找老婆，直(🐩)到看见莎琳亲(🌎)自用一个手势(🍹)告诉她危(🛅)机(💽)四伏的时候(🐨)，重逢的笑容凝固在脸上，随(🍋)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(❔)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(📇)他的几个场景中，我(😨)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎽)工作，餐馆老板却(🎗)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(💿)是他无法忍(👛)受饭店(🏴)老板(👅)一再的贬低、奚(💴)落和精神上的侮辱，因为他还是个身(📲)躯强壮的男人，在尼尔找(🖕)到他的时(📈)候(🈁)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(⏯)到电视上他死(🛏)的消息，他的女友呆(🍑)若木鸡(💿)。

还有那个被毒打到(🔵)不能动弹而泄露逃跑路线的(🛋)伙伴特莱约，看到尼尔拿(🤛)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🙎)怎么(🈳)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(👈)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🍺)杀他老婆，他才说出秘密的，并(✅)非他自己遭(👥)毒打而泄密，女人也(🐏)这是这个硬汉的(🦓)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🎚)极硬派的电影里显示出如此丰富(💇)的质地。电影中，他们几乎都(📘)有(🦄)流过或者要(🤩)流眼泪的(⬅)时(🐌)候，那时(🤕)他们心里最(💙)弱的地方被刺痛(🍒)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🙍)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(📴)惜却绝无可(🚚)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🧀)，还是阿尔·(🔻)帕西诺和德·尼罗在咖啡(🕵)馆里谈(⛱)论各自(🎄)的梦，一(🦔)个(🏳)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🏌)水里，然后讨(😆)论梦的含义(⛹)；最(✨)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🍤)后，那双慢慢湿(🌌)润(♉)的眼睛——他干掉敌人，失去(🌂)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🌰)人想起强悍(♋)、(🏝)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🍦)男人的强悍(📄)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🍥)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🎺)尔·曼在(🈷)这部电(😼)影里，把(⛪)这些男人(🎤)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🔞)巩(🤭)俐(🕥)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🏤)解这部电影肯定(🔋)不有什么好效(⤵)果，因(🏦)为迈克尔·曼不(🐯)大(🎫)会拍(😿)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(👂)》的原声音(🔁)乐敲文章，不(👘)小心发现(🕝)，迈克尔·曼安排的那些摇滚(👦)乐和管弦配乐，情绪和影片中男(👹)人们(🚘)最后的下场(🏄)一样沮丧到极点。