从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🧣)该有任何(⏮)你不能(💦)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🕗)就(🆑)是一对冤家，而他就是一个(👨)警察，他就是一个贼。他说(🍢)：我不能(🚐)任由你们纵横霸道我(🤗)终将为你们(🎃)送(👟)葬。他说：(❗)我(🐹)一定等到最后。

两个(🧟)男人的故事是不(😩)乏温(🤥)暖的。

他们注(😟)定要在这个伤心的(🎽)城市里展开追逐(🎌)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🙁)各走各的，然后(🅿)决一死战。

电影中，劫匪之一基(🚑)斯(🎢)的(🥛)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🙍)斯看见阁楼妻子，他的(🖋)爱人却含着泪(🦑)摆(📏)了(🏦)摆手让他赶(✒)快走，那一(🌵)刻基斯那种(🌬)放不下的神情让人过目难忘(🤹)。

有一种男(🤞)人，宁可忍耐野(🕟)火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🚛)人的发梢。

有一种男(🔘)人，心(🌪)里藏着一个重洋，流(💒)出来(⛽)，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🖲)提供

看了第三遍《盗火(🐏)线》。这一(🥡)遍(🗿)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🎈)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(😄)迈克尔·曼所有电影(🤔)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🍉)子，太难了，即便是拿自己以前成(🧗)绩辉(🔰)煌的电视剧(➗)《迈阿(😛)密风云》来(🛑)改编(♏)成电(🐖)影(🎤)，也没可能哪怕只(💲)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🔫)线》赋予了多少细节与情感(🔺)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(⏬)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🍴)术精(🥌)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🛣)来给演员们上射击以(☝)及枪战战略课程。那著名(🥁)的七分钟枪战里，两方人马的站位(⛎)、掩护、(🙇)救助、冲锋等(🌍)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🦁)从这些(😘)真实感中体现，没有(🥦)花(🐺)招。迈克尔·曼的(🌬)暴力很干净，除非必要，否(⌚)则很少见到用血(👝)流(🈺)四溅来增加效(👷)果。

第(🏔)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(♿)压(🈸)根不在动作，两场抢(👉)劫的动作戏，加起来一共(🕹)不会(😹)超过15分钟，而这是一部长达(⛳)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(💐)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(➕)括警(🍰)探文森特和劫匪二号(🥫)人物克里斯一团糟的婚姻生活(💙)，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🥈)家庭聚会等等场景。这(🚙)部电影并不(😝)像一(📠)般商业片那样将劫匪或者警察之中(🏍)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🕎)匪，但两次抢劫，都不以(🌺)成(🍟)功告终，因(📸)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(❣)，埋下了最大的失(📆)败(🌇)的伏笔。到了(🤒)中间，文格鲁的报(😬)复、逃跑线路泄露(🥂)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🍸)那种(💇)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🚨)约警(🧒)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🈵)石大盗，虽然极专业(🔼)，但最终没能够逃脱败落警察(🖊)枪(👙)口的(🏨)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(💂)里挣扎，才能看(🔘)得出这些男人(🚜)的质(🤾)地。

最重(🤴)要的是，看到了两个男人间作为对手但互(💖)相尊重的友谊(🚰)。影片最后，德尼罗中枪(🌹)，然后说了一(✳)句：“我说过不会让你抓起(🚿)来”，然后伸(🍚)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🥄)来，无奈的认同(💁)这句话并(🚎)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(👶)时候，关于动作戏的热血沸腾和(🕚)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(📻)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🖼)人的戏。

这回看，各(🥘)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🛅)眼前。每个男人，不论是主要角色(🎻)还是小到(🈚)不起眼的配(👝)角，他(🤙)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🥎)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🌌)析案情指(⚓)挥手(🐵)下的时候，都表现出思维(🥚)的极度清晰与迅速，他能(💬)够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🤛)务，他能很快看出敌人的动机，他说话(❗)大声(🕓)，对线(🛰)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(😝)人(💶)也一样大吼：“你可以搞我(🎌)老婆(💯)因为她请你来，你可以坐在她(🤠)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(👶)设计的(🚪)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(👦)立不安，畏缩得像要(🌠)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🥝)和亲(📦)人分享自己工作的成功(🎁)或(👬)失败，因为不管成功还(🔞)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🐻)，电影里出现的，已经是他第三任老婆(📐)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🚓)样(⛑)上下班(🛴)，然后“分(🕢)享”一下一天的工作(🍮)，至少这表明他在(🎱)这(❣)段该死的(🍭)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🏔)，你猜今天怎么了，一个人把自(🕠)己的(🙆)婴儿放到了微(🈲)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🎅)吧，我们来分(🤦)享。”老婆听(🐐)了这话很无(🌦)奈并且牙根发(🗒)痒，只说“你其实每天(🔱)跟你的(🗓)那(🚷)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🌙)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🍱)电视机甚至更亲近(👺)一些，因为回到(👕)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(😾)。文森特把(🐁)因为家庭生活从来不和谐(🐖)而伤心割腕的(🙅)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(⛪)说要留下来陪着。但老婆还是(👊)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🦏)现场(🧔)的速度，飞(⏯)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🧀)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(⛳)大情绪但掷地有声，他衣服(🎴)从来都很整洁，他讲究原则、有(🍥)仇必报(〽)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🔉)看追(🖕)过来的文森特(❣)，只(🕌)能(🗒)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🕔)出去？他是个有原则的贼，他需要(👑)脱(💄)身。他拐下(🙈)高速公路决定找文格(🦊)鲁报仇而不是带(💪)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(😩)为他明白自己(🌬)是个什么，在餐馆拒绝(🌈)文森特让他不要抢劫的(♒)劝告时他说过，“我做我最擅长(🤖)的，去抢(🗜)劫，你做你(🏃)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🏘)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🛁)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(😟)出轨这类家务事。当(🏪)然，他也需(😟)要在必要的时候心狠手辣(🌄)，文(💋)格鲁没有原则地杀了人，将(⬇)导致不必要的追捕和麻烦，他在(🕘)餐厅把文格鲁的脑(♑)袋狠狠砸(⏳)在桌子上，并且要在饭店外面(🚲)干(💞)掉这个家伙，但没有得(🕐)手。但最(➗)后还是把几颗子弹送进了这(🤞)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🎚)电(🚡)话打过去，撂下狠话：(🚖)“电话那头听我(📒)说话的，已经是个死(🌯)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🐼)一种生活无从分享的(㊙)孤独。他自(🍱)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🚽)伊迪的时候，他说(🗞)：“我一个人(🛴)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(😲)大海，空荡(♋)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(💓)场景的(⛺)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(📖)后他悄悄离去(❄)，很久(🚵)没再联系(🐔)，在朋友之间的家庭聚会上，发(⚪)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🤖)感情寄托，于是起身，给伊(🎊)迪打电话，并且开始计划远走。其(🆖)实他心(😧)理明白，做一个专(🏍)业的罪犯，最好很“干(🌗)净”，不(🏇)拖泥带水，不拖家(🎿)带口，遇到事情可以随即飞(💵)走(🏋)，可是有什么用呢，他是个男人而不(⏰)是个铁人，一个(🍜)人的日子(㊙)过久了，并不会(♓)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🤓)心里最弱(🕝)的地方可以依靠—(🍱)—男人有时候当然也需(🐮)要依靠的。这是尼(📎)尔(🕞)比文(🉑)森特更悲(🔒)凉的地方，至(👼)少(⛱)文森(🛐)特还结过三(🙄)次婚。在咖(☝)啡馆对话的时候，文森特问(🙎)：“这样来(🔞)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(👏)？”

尼尔对(🛬)普通生活不屑一(😉)顾，但(💸)义无反顾地要带着(⚡)伊迪一起逃走并给伊迪(🈺)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(☕)这个大(🥗)男人(🚊)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🍌)炸(🚇)开运(🥁)钞车的装甲的强力(🍕)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🍞)琳大嚷大叫(💧)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(😊)进(😒)了赌场，输得不剩(🏃)几个子儿。他的下场好些，受(🌑)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(👕)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(⬅)台后面有埋(🤞)伏的(📫)警察，于是沉稳(🙌)地离开。他的(🎣)弱点也在于，他深爱着自己的老婆(📠)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🚃)：“没有莎琳我不走(🤓)。”伤(🕑)刚(✔)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🐄)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(😅)时(🍋)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🎨)离开。

在抢银行的(🥀)过程中(🌒)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🚥)很快，但(🎁)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(⬆)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🚳)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🎐)他无法忍受饭店(🚙)老板一再的(🔽)贬低、奚落和精(🌅)神(🛑)上的侮辱，因为他(🌜)还是(⚫)个身躯强壮的男人，在尼尔(⌚)找到他的时候，他(🔝)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(😲)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(💵)自己，首先问(👤)的(🐪)是自(🌚)己的老婆怎么样了，尼尔(🥙)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🚱)秘密的(🔊)，并非他自己(🎏)遭毒打而泄(➰)密，女人(📧)也(🤰)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(✂)和紧(✨)张(🚺)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🌒)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(📂)们几乎都有流过或者要流眼泪的(🍬)时候，那时他(😁)们心里最弱的地(💱)方被刺(🎄)痛的时候。

不过，让我最爱这部(🎏)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🙊)同样“heat”、但道路(🖕)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🎁)的友谊；最(🏆)喜欢的场景，还是阿尔·(😃)帕(🍐)西诺(🐬)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🛌)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🚀)溺在(💼)水里，然后讨(🙄)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(😏)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🏂)慢慢(💣)湿润的眼睛——他(🚥)干掉敌(📆)人，失去知己，不得不孤独下去(🔁)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🕦)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🖇)确凿有着并且无法(😅)摆(🏀)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🛸)在这部电影里，把这些男(🚸)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(💀)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🎽)，却给了女(🗯)人这么重的戏份。

另外，听(🎵)着《盗火线》的原(🚡)声音乐敲文章，不小心发(🛢)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🤜)和管弦配乐，情(🥊)绪和影片中男人们最后的(🌪)下场一样沮丧到极点。