从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(💚)秒内抛弃的(🕔)东西。

——《盗(🔰)火线》

警(🍞)察与贼天生就是一对冤家，而(🍶)他就是一个警察，他就(🧞)是一个贼。他(🙇)说：我不能任由你(🏺)们纵(🤐)横霸道我(🕟)终将为你们送葬。他说：(🏃)我一定等到最后(😚)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(❎)在这个伤(👤)心的城市里展开追逐的游戏(🧀)，天生注定他们(🖖)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🔊)死战。

电(📘)影(🌥)中，劫匪(⏰)之一基斯(🤞)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🌘)种放(🐉)不下的神情让人过(🥤)目难忘。

有一(🎷)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(📓)人(🎠)的发梢(🌮)。

有(🌗)一种男人(🦄)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🐗)珠！

陌路(😷)影视提供

看了第三遍《盗(🆒)火线》。这一遍看(🏭)过(🌓)，情绪低沉了许(⛄)久。甚(🐒)至(🍴)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🗝)的灯火通(🌧)明的城市(🦑)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(📁)样的城市(🕠)流(✖)光溢(🅿)彩(🐡)，但这(🍧)一部最忧伤(🈷)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🍢)接近《盗火线》的水平。很可(👙)能他自己都没有意识(🎗)到，他在不经意(🔑)间他给《盗火线》赋予了多少(✖)细节与情感。

第一遍看(🌿)盗火(🐟)线的时(🔧)候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🦊)带来的爽(🈸)快，当时没有见识过很多枪战(💫)动作(🎎)场面的我(🔍)看得很激动。迈克尔·(🎹)曼(😣)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(♊)等动作(🗣)精确到无可(🙎)挑剔。震动感观的(💙)力度就从这些真实(🙁)感中(🎵)体现，没有花(🚰)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🦃)用血(💱)流四溅来增加效果。

第二(🏽)遍(🛤)看(🦀)，爽的地方依旧很爽(〽)，但意识(😞)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🥗)动作戏，加(🆑)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🛎)不像(🆘)一部精彩的警匪片，有着一直不断(💑)甚(🈯)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(😈)人物克里斯一团糟的婚姻生活(🚰)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🕯)场(⛓)景(🎖)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(💝)劫(🥕)匪(🔹)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(😊)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🔭)，文格(🐕)鲁的报复、逃跑线路泄露(♋)、女人，都带来各(🤔)种麻烦(🐵)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(⏮)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🥟)约翰·麦克(🔰)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(👲)维尔(🆓)《红圈》里面的钻石大(📠)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🐧)口的下(🤸)场。这是他们的命，迈克尔·曼一(📯)开始就安排好(📣)了，在这种命里挣扎，才能看(🔼)得出这些男人的质地。

最(🛐)重要的是，看到了两(🧙)个男人(⬛)间(🎫)作(🧙)为对手但互相(🌶)尊重的友谊。影片最(⛱)后，德尼罗中枪，然(🏉)后说了一句：“我(😬)说过不会让你抓起(🎭)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🏅)受德(📈)尼罗的死掉，然后泪水(🗡)慢慢填满眼眶(🐔)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(😈)境的(🔚)演技，他们(🧝)把两条道上(🛷)最优秀的两个家(🔄)伙都演得咄咄逼人，并(🏡)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🚡)前(😸)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🔩)姻(🍭)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(👏)眼前(❕)。每(✳)个男(🎻)人，不论是主要(🥀)角色(📤)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🌯)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(👼)观察完(📂)现场并对手下(🎛)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(⛱)婆请回(🛫)家来的情(🐇)人(👷)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍁)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🌒)谬的(💓)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🔬)电(🎍)视机！”最(🐜)后一句话声(⬛)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🗨)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🖥)或失败，因(⏱)为不管成功还是失败，背后都是一桩(🏨)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🍔)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🎤)上下班，然后“分享”一下一天的(👙)工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🌀)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🤟)说，哦，你猜今天怎么了，一(🏄)个人把(⛑)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🧑)儿太闹(🛡)。来吧，我(👁)们来分(🛠)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(☝)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🤠)一(🤐)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🤼)里，“让这些保(🔣)持我办案的敏感”，让工作(🧓)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(📭)刃的优秀探员，他放(📟)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🗺)打开这台电视。文森(🗻)特把因为(🤝)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🤫)继(🐉)女救出来，在医(💶)院搂着老婆(📯)，传(👎)呼(📹)机响了，他(🏘)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🍋)楼梯赶去现场的速(📘)度，飞快。

德(🌨)尼罗饰演的尼尔和文森特(🥠)一样强(😵)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🌏)整洁，他(😎)讲究原则、有仇必报，在影片最后(🦃)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🛷)么不(🖥)逞英(⛲)雄，开上车撞将出(🐭)去(🌕)？他是个有原(⏲)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🔔)找文格鲁报仇而不(😋)是带着心爱的人直接(🦓)保(🐭)险的远走，就说明了他是个专业的(⬛)，讲规则(👞)的劫匪。因为他明白(🔇)自己是(👫)个什么，在(🐱)餐馆(🤫)拒绝(🔙)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🔭)，去抢劫，你做你(🉑)最擅(📸)长的，来捉我这(🌎)样的人。”他懂(🎩)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🥦)，立即(🚼)警(🧜)惕起来(🐬)并且放(💂)弃了行动；(👗)他乐意照顾朋友的一(🚢)切，像(🎛)个大家(♿)长(📘)，甚至帮助摆兄(🤨)弟(🎞)的老婆出轨这(🏩)类家务事(🚓)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🚛)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🥗)。但(🕛)最后还是把几颗子弹送进了这个家(♿)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🤖)“电话那头(🗜)听我说话的，已(🦂)经是个死人(🚚)。”

尼尔(📌)的弱，和文森特一样，也是一(🚄)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🚽)“我(🎰)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🤗)着(🗃)无(🔘)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(⬜)家具，这些场景的美术设计完全符合他(🐀)孤独的(😷)心境。遇到伊迪之后他悄(🙇)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🐧)现只有自己还没成家，有些(🧕)黯然神(🎠)伤(🏋)，他突然明白，其(🥀)实自己急切(🌹)要一份感情寄托，于是起(♊)身，给伊(🚃)迪打电话，并且(🍌)开始(🥂)计划远走。其实他心(🌥)理明白，做一个(🛎)专业(🔪)的罪犯(🥜)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🚹)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🎯)用呢，他(🈴)是个男人而不是(⬅)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(👏)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(💔)当然也需(🏉)要依靠的(🎨)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🎀)，至少文(👓)森特(⬅)还结过三次婚(🕐)。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🏉)：(🔋)“这(♒)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(📪)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🍿)，但义无反顾地要带着伊迪(🌉)一(📝)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🚞)大男人没法解决(🐡)的矛盾，他的弱(🥇)。

克里斯，这(🔪)个尼尔最(🥜)亲密(♏)的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🥛)精湛，能用普(👣)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(⚫)药，能(🍷)与尼(😎)尔配合(📐)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🥢)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(➖)，把(🔡)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(👽)个子儿。他的下场好些，受(🐱)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🕺)深(🍝)爱他，她只在阳台上悄悄动(🙀)了一下手掌，克里斯就(🧡)清楚阳台后面有埋(🚀)伏的警察，于是沉稳(😣)地离开(💟)。他的弱点也在于，他(🗾)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🌦)走。”伤刚好一点，他就开(📙)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🧡)用(💑)一个(🚚)手势告诉她(🕣)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(⛺)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(💦)的黑人司机布(🛐)里丹，戏份极少(🚱)，死的很快，但关于他的几(🌦)个场景中，我们(🌀)清晰地看出他的苦闷。他出(🖤)狱后被介绍到一件餐(🎎)馆工作，餐(🎉)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🥑)是他无法忍(🔳)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(👀)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(📇)的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🎖)，入了伙。看到电视上他死(🏇)的(🔊)消(🏻)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🌂)而(🅰)泄(🌜)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(😇)尼尔拿着枪质问(🍱)自己，首先问的是自己(👙)的老婆怎么样了，尼尔说她死(💄)了(🍃)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🕸)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(✋)他(🔋)老婆，他才说(🐋)出秘密的，并非他自己遭(🦓)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🏤)极度紧凑(🤒)和紧张的剧本，才让(🎬)男人们在一(🙂)部表面看上去极硬派的电影里(🥈)显示(🌧)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🆔)流过或者要流眼泪(🏍)的时候，那时他们心(💵)里(☝)最弱的地方被(🦀)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🤯)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(💈)诺和德(📠)·尼(🔎)罗在(⬇)咖啡(🏚)馆里(✊)谈(🍟)论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🧀)罪犯，一(🔱)个梦见(🚵)自(👑)己溺在水(🍭)里，然后讨论梦的含义(✏)；最喜欢的(♎)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🏆)之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🥟)—他干(📣)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(📏)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🐫)去持枪抢(🎵)劫的(🤑)电影，却想到这些(🗄)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(✝)，但确凿有着并(🎤)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🔡)。而迈克尔·曼(🤦)在这部电影里，把这些男人心(➿)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🌅)们(➡)是(🌋)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🎨)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(⌚)大会拍(🔈)女人，却给了女人这么重的(🕉)戏份。

另外，听着(😱)《盗火线》的原声音(🐰)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🦏)些摇滚乐和管弦配乐(📉)，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🐓)沮丧到极点。