从前有(🕧)个人对我说(🚊)，别要(💀)任何(🎰)附属品，在你的生命中，不应(🛠)该有任何你不能在三十(🎫)秒内抛弃的东西。

—(🔣)—《盗火线》

警察与(📃)贼天生就是一对冤家，而他就是一(🤓)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🏌)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🌆)我一定等(🧡)到最后。

两个(🎞)男人(⚓)的故事是不乏(🗓)温暖的。

他们注定要在这个(🏒)伤心的城市里展开追逐的(🐨)游戏(😶)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🧒)各走各的，然后决一死战。

电(🎦)影中，劫(🔫)匪之一基斯的妻子被警察(🐥)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🧢)的爱人却含着泪摆了摆手(🆕)让他赶快走(🎲)，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🏝)过目(🕛)难忘。

有一种(➖)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🤸)溅到情人的发梢。

有一(⬆)种男人，心里藏着一个重洋，流出(🥞)来，却只有(🤧)两颗泪珠！

陌(♓)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(👪)沉了许久。甚(🎖)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🥥)的(🍼)灯火通明的城市上空划(📗)过，就惹得(🛺)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🏇)这样的(🧓)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(💔)克尔·曼(💚)想超(🏖)越这部片子，太难(🥗)了，即(🏃)便是(🧟)拿(❕)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🦅)风云》来改编成(🔘)电(🚔)影，也没可能哪(🌚)怕只有(🗺)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🦄)经意间他(🍊)给《盗火线》赋(🕯)予了多少(⏩)细节与情感。

第一遍看盗火线(🏄)的时候，是在几(🐣)年(🈚)前，那时看(🗜)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🐵)尔(🚏)·曼属于(🎱)技术精巧型(🦒)的导演(💂)，动作戏(✔)极注重细(🌸)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🌙)战里，两方人马(🏁)的站位、掩护、救(🕢)助(🐽)、冲锋等等(🎓)动作精确到(🐹)无可挑剔(🛥)。震动感(🐿)观的力度就从这些(🕤)真实感中体现，没有花招。迈克尔(🦉)·曼的(🧞)暴力很干(🎵)净，除(🛄)非必要，否则很(👌)少见(👟)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🌃)这电影的重点压(🦗)根不在动作，两(🔕)场抢劫的(🤣)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🚾)部长达(🚰)三个小时的电影(🎰)。电影的剧本一点都不(📓)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(📃)絮叨的对白(🏣)，冗长且细琐的枝(👁)杈情节：包括警(😜)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(⏺)的(🧥)婚姻生活，劫匪朋(👦)友之间和警察(❗)同事之间的家庭(🍬)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🥎)那样将劫匪(🐰)或者警察之中(📱)某一方设计成全(🥥)能。虽然是极(👟)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🚲)成功告(🗽)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🌡)鲁，埋(🛌)下(✝)了(🌶)最大(🔓)的失败的伏笔。到了中(😶)间，文(🔮)格鲁的报(🏿)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🕠)是那种设计出来的仿(🗃)佛可以控制一切的劫匪伙(🙈)盗贼，诸(🏞)如(🦋)十一罗(👀)汉或者特工(⏬)杰森·(🚤)伯恩或者纽(⛏)约警(🎩)察约翰·麦克兰，这也不是什么(♒)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(♑)像是梅(⛽)尔(🖱)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🏂)极专业，但最终没能够逃(🌤)脱(💱)败落警察枪口的(🖨)下场。这是(💆)他们的命，迈克尔·(🦕)曼一开始就安排好了，在这种(💣)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(❗)的是，看到了两个男人间作为对(🏞)手但互(🗯)相尊重的友谊。影片最后，德(🍴)尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎋)说(🌳)过不会让你抓起来”，然后伸(👔)出(🉐)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🤵)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🕜)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(💚)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🙌)家伙都演得(🆘)咄咄逼人，并且(🔗)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(⚾)晰。这些男人的内心突然全部跃(🎡)到了眼前。每个男人，不论(📎)是主(🥤)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(☔)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(📻)一直双眼无神，但分(🤵)析案情指挥手(🛠)下的(🥨)时候，都表现出思维的极度(📊)清晰与迅速，他能够(💈)短时间内观察完现场并对手下们分派(♋)任(👶)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🔏)，对线人，对罪(🐒)犯从来都(🚀)用一股狠(👪)劲儿，甚至包(😒)括对对老婆请回(🛢)家来的情人也一样大吼：(👧)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(👅)沙发(🀄)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(👎)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🐂)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🌘)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🍆)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(💮)一桩桩命案，一具具尸(⛪)体，一(♎)个个变(🚛)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🦌)姻，电影里出现的，已(😰)经是他第三(🔌)任(🥀)老婆。他老婆希望(🐔)他能像一个正(🎭)常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🧝)下一天的(👯)工作，至少这表(🏨)明他(🅰)在这段(🍑)该死(🏌)的家庭生活(🕥)中是(🏑)“在场”的(😉)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🏩)放(📷)到了微波炉(🍭)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(😢)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(💝)森特也只(😭)能将这些丑(🚯)恶藏在心里，“让这(🤤)些保持(🌒)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(💂)作(🗨)和感情处(🏝)理(🚜)妥当(💭)，因为他是一个在(🍫)黑暗中游刃的优秀探员(🚙)，他放弃的总是(🈵)家庭，他对他(➡)那台小电视机甚至更亲近一些，因(🈚)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🚣)森(🐒)特(🔐)把因为家庭生活从来不和(🚋)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(👀)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(💇)工作狂，叫(🐸)他去(🥞)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🌇)演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🥍)讲究秩(🤥)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🎙)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(💱)自己心爱(🍊)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🧛)情，怎么不(👃)逞英雄，开(🌺)上(🍧)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🔅)要脱身。他拐下高速公路决定找文(📭)格鲁(🗓)报(💢)仇而不是带着心爱(👤)的人直接保险(📁)的远走(🚝)，就说明了他是个专业的，讲规(🕔)则(🔼)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🔀)文(🕍)森特让他(🏀)不要抢(👃)劫的劝告时他说过，“我做我(📪)最(💵)擅长的，去(🤥)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(✊)人。”他懂得进(😝)退(😲)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(💬)朋友(😇)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(😓)家务事。当然，他也需要在必要的时候(⛵)心狠手辣，文格鲁没有(📻)原则地杀了人，将导致不(⏭)必(🌂)要的(🎳)追捕和(⛏)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🐹)狠狠(🏮)砸在桌子上，并且要在(🛁)饭(🗃)店外面干掉这个(❤)家伙，但没有得手。但最后(🗂)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(⤴)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🥫)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🆓)森(🚖)特一样，也是(🙊)一种生(🏓)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(👨)，他说(😴)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🌠)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🚑)美术设(💫)计(🍲)完(🥄)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🔌)悄离去，很久没再联系，在朋友(🍧)之间的家庭聚会上，发现只有自己还(❌)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(😽)急切要一份感情寄托，于是(🌠)起身，给伊迪打(😹)电话，并且(🍬)开始计划(🕙)远走。其实(🌅)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(♍)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🐐)是会越来(💓)越强烈地期盼一份感(👖)情，可以让(🚦)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🗼)时候当(📅)然也需(🥤)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(😟)是什么？(🎈)BarbeQ和球赛？”

尼尔对(⛔)普通(🌘)生(🌁)活不(🔰)屑一顾(📇)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(❗)的(😡)矛盾，他的弱。

克里(🏄)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🕦)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(⛪)力炸药，能与(🤪)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(📬)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🕋)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🤬)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🎒)最终逃掉了，因为他(🥪)的老(🍡)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🎀)爱(🥌)他，她只在阳(🖲)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(⛰)阳(📗)台后面有埋伏的警察，于是(🚣)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🍎)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(💧)有莎琳我不(♌)走。”伤刚好一点，他就开(🆖)车离开了保护人的房子(🏬)不顾危险(👍)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🔎)个手势告诉她(🔎)危机四伏的时候，重逢的笑(🆘)容凝固在脸上(🆒)，随即含泪离开。

在抢银行(🅾)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🏛)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(⏹)出他的苦闷。他(😓)出狱后被介绍到(♌)一件餐馆工作，餐馆老板却(🏭)像在使唤奴隶。他的女友并不(🤠)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(👘)乎(🏂)要哭。但是他无法忍受饭(🆎)店老板一再的贬低、奚落和精神上的(📿)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🍁)时候，他决定(👍)放弃这份狗屎(🐶)工作，入了伙。看到(💥)电视上他死的(♍)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🍟)个被毒(👅)打到不能动弹而泄露(🏪)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🧢)拿着(❄)枪质问(📵)自己，首先问的是自(🤭)己的老婆怎(⬅)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🎬)吟(🧓)了一下，表(⛔)情极痛苦(📘)，然后告诉(💳)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(👚)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🧞)有这样看上去琐碎，冗(📤)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🧠)都有流过或(🚒)者要流眼泪的时候，那时(⏫)他们心里最弱(🎋)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🤘)看到的那一点，两个同样“heat”、但(😳)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(👰)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🌈)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🗣)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(👀)，一个梦见(Ⓜ)自己溺在水里，然后讨论(🎆)梦(🎈)的含义；最喜欢的(🐗)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🚮)得不孤独下去(🐛)。

看(🚒)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🕔)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🎑)脱他们身上那些男(🍫)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🛠)人们是怎样的。当(🌍)初巩俐阿(🦒)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🛠)尔·曼不大会拍女(👂)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🎳)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🚡)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🏛)影片中男人们最(🏽)后的下(😤)场一样沮丧到极点。