从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(📟)不能(♈)在(😿)三十(🏮)秒内抛(🦀)弃的(😰)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(😒)就是一个贼。他说：我不能任由你们(🌲)纵横霸道我终(🍞)将(🐊)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🍾)人(⛳)的故事(⬇)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🚲)了不同的使命，这(🔸)让他(🏯)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🉐)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(😵)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🔃)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🛤)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(💙)洋，流出(🎶)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(📬)第三遍《盗(🥝)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🥥)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🤮)的灯(🧦)火通明的城(🔭)市上空划过，就惹(♿)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(😇)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🌼)煌的电视剧(🚝)《迈阿密(🤫)风(🕳)云(🦆)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🍐)近《盗火(🍲)线》的水平。很(💆)可(💇)能他自己(🍤)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🚍)的爽快，当时没有见(🤨)识过(🌃)很多枪战动作场(🍔)面的我看得很激动(🤚)。迈克(🐏)尔·曼属(🏑)于技术精巧型的导演，动作戏(⛩)极注重细节，所以需(😹)要找军官来给演(👻)员们上射击以及枪(🚃)战(🏋)战略课(😙)程。那著名的七分钟枪(🛡)战里，两方人马(💆)的(🍽)站位、掩护、救助、冲锋(💖)等等动作(🔳)精确到无(💡)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🈴)现，没有(🗒)花招(🎮)。迈克尔·曼的暴力很干(⬆)净(📎)，除非必要，否则很少(🚓)见到用血流四溅(🌪)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🎞)识到这电影(🦌)的重点压根不在动(🛩)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🏈)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🎮)细琐的枝杈情节(🐄)：包括(🆗)警探(🐺)文森特和劫匪二号人物(👦)克里(🧚)斯一团糟的婚姻(🍲)生活，劫匪朋友之间和警察(🦇)同事之间(🍉)的家庭聚会(🤫)等等场景。这部(♐)电影并不像一般商业(🛁)片那样将劫匪(🐟)或者警察之中某一(⭐)方设(㊗)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(😍)抢劫(💯)，都不以成(😈)功(🍓)告终，因为电影一开始那个不守规(⬅)矩杀掉警员(📋)的混蛋(🛢)文格鲁，埋下了(💀)最大(🧒)的失败的伏(😡)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(👡)泄露、女人，都带来(🚸)各种(😹)麻烦，这伙劫(😴)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🏁)恩或者纽约警察(🆎)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🐴)面的钻石大(🔔)盗，虽然极专业，但最终没能(🛄)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(✨)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🥒)出(⛔)这些男人的质地。

最重(🤡)要的是(🕳)，看到了两(🛰)个男人间作(🕠)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(👚)中枪，然后说了一(♓)句：“我(🍟)说过(👻)不会让你抓起来”，然后伸出(🕳)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(📼)诺握(🥗)起来，无奈(📤)的认同这句话(🥗)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(😆)个时候，关于动作戏的热血(🏩)沸腾和激(🏴)动早没了(👗)踪影。

此(🦄)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(👒)把两条道上最优秀的两(🆕)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🍾)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🈸)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(👛)么清(👔)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(👓)，不论是主要角(😶)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🥧)显出来。

阿尔·帕西(📈)诺警探文森特一直双眼无神，但分(🚌)析案情指(🍕)挥手下的时候，都表现出思维的极度(🚝)清(🏴)晰与迅速，他能够短时间内观察(🛐)完现场并对手下们分派任(👗)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🛁)一股狠劲儿(💓)，甚至包括对对老(👕)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(✏)请你(💶)来，你可以坐在她的沙发上，在(🌉)她前夫的荒谬的后现代设计的房(🕯)屋里，但是你不准(👕)看我的(🚍)电视机！”最后一句话声音(🚆)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🥖)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(😫)无法(🛰)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🤡)是失败，背后都(🔛)是一桩桩命案，一具具尸体(🌞)，一个个变态，他不(😎)能跟亲人说这些。他(🍛)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(✏)经是他第三任老婆。他老婆希(🔄)望他能像一个正常的公务员一样上下班(♒)，然后“分享(🎒)”一(🐭)下一天的工作，至少这(♒)表明他在这段该死的家庭生活中是(🦋)“在(🤘)场”的，文森特怒了：“我难(😱)道要在下班的时候要对你说，哦，你(📷)猜今天怎(🌅)么了，一个人把自己的婴儿放(🎠)到了微波炉里烤(📻)了，就因为这婴儿太闹。来吧(🚬)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🏵)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🤕)有办法把工作和(🕟)感情处理(🍔)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🌠)弃的(👵)总是家庭，他对他(📳)那(🤸)台小电视机(🈹)甚至更亲(🔲)近一些，因为回到家，它不能对老婆(🔔)诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🦑)把因为家(🧚)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(🎃)老婆，传呼机响了(🚐)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🌖)留下(😮)来陪着。但(🎢)老婆还是了解(😳)这个工作狂，叫他(🎸)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(💾)的速度，飞快。

德尼罗(😽)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🍏)讲究秩序，说(🎐)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🏈)从来都很整洁，他讲究原(🔷)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🎊)女(🏚)人，看了看追过来的文森(📣)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🆔)有原则的贼，他需要脱身。他拐(🛸)下高速公路决定找文(🥄)格鲁报仇而(🏄)不是带着心爱(🕎)的人直接保险的远走，就说明了他(🥚)是个专业的，讲规则的劫匪。因(🆔)为他明白自己是个(🗯)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🚭)我最擅(📬)长的，去抢劫(🍴)，你做你最擅长的，来捉我这样的人(⏹)。”他懂(🌍)得进(🙍)退，在行动中听到了远处车内的一点(🚚)声响，立即警惕(🏄)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(👓)至帮助摆兄弟的老(🧟)婆出轨这类家务事。当然，他(🐶)也需要在必要的(💟)时(🙎)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🐲)，将导致不必要的追捕(👷)和麻(🙍)烦，他在餐(🍦)厅把文格鲁(🔻)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🕵)店外面干(🧀)掉这个家伙，但(🐣)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(✨)了这个(👼)家伙(🕸)的肚(👐)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🍲)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(💄)的，已经是个死人。”

尼尔的(💝)弱，和文森特一(🦏)样，也(❓)是(🤑)一种生(🎫)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(✍)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(👤)海，空荡荡的房间里除(🚥)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(⛴)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🎃)会(🥘)上(♍)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🎡)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🎱)伊迪打电话，并且开始(🏟)计划(💆)远走。其实他心理明白(📔)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🚀)，他是个男人而不(➿)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🦍)来(🗿)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🧢)当然(👏)也需要依靠(💶)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🐜)结过三次(🕋)婚。在咖啡馆(🚚)对话的时候，文森(👀)特(💅)问：“这样来说，你永远也不(⛄)想(🎇)要普通的生活？”尼(🕗)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(💵)球赛？”

尼尔对普通(👣)生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🔷)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🦏)的设计(🕙)公司”，做个普通人。这就是(🐍)这个大男人没(🙀)法(🌯)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🎩)尼尔最亲密的朋(🐡)友，他对于抢劫(👽)的各种技(😛)艺(📞)精湛，能用(🚑)普通材(🚨)料(🌔)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🏧)中互相掩护。他(🤾)很大男人，对老婆莎(🤭)琳(🎌)大嚷大叫，脾气暴躁(⬅)，喜欢赌钱(🚍)，把(🚬)抢劫得来的大把钞票投进了赌(🧓)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(📢)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🌤)悄悄(🚩)动(👝)了一下手掌，克里斯(😨)就(😲)清楚阳台(📀)后面有埋伏的(💾)警察，于是沉稳地离(🥃)开。他的弱点也在于，他(🍍)深爱着自己的(🎡)老婆，他受伤后被尼尔安排(💏)好出逃，但(💋)他只说：“没有莎琳我不(💺)走。”伤刚好一(🌧)点，他就开车离开了保护(🔹)人的房子(💛)不顾危险去找老(😽)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🛫)告诉她(🤧)危机四伏(🔹)的时候，重逢的(🚯)笑(🧘)容凝固在脸上(🔨)，随即含泪(🤑)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🐹)的很快，但关于他(🤼)的几个场(💌)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🤘)餐馆工作，餐馆(🦈)老板却像在使唤奴隶。他的(💃)女(🐥)友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🍥)用，女友(🛐)只(😬)说“我(♍)为你骄傲”，他几(🤢)乎要哭。但是(🌦)他无法(🥪)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(✅)精神上的侮辱(🌶)，因为(🚪)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(😼)到他的时候，他决(🧝)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(❤)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🌦)的伙伴特莱约(🏮)，看到尼(🤟)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(💞)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🤣)这(🍺)样看上去琐(🏗)碎，冗长，而不是极度紧凑和(🍆)紧张的剧本，才让男人们(🌸)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🏢)中(👆)，他们几乎都(🕤)有流过或者要(😊)流眼泪的(♿)时候，那时他(✴)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(💡)部电影的原因，还是我第二次看(🈸)到的那(🗜)一点，两个同样“heat”、但道路(🏁)不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🎯)可(🏢)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🔆)谈论各自(🔙)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(👌)里，然后讨论梦的含义；最(🚮)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(💆)西诺杀死德·尼(🕘)罗之后，那双慢慢(👵)湿润的眼睛——他干掉(🧜)敌人，失去知己(😤)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🎦)至真的去持枪(🏟)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(⛹)人的强悍和(💀)智(🚯)慧(😨)，但确凿(🙍)有着并(🚈)且无(📎)法摆脱他们(⏹)身上(😆)那些男人一样都有(🎃)的脆(🌵)弱。而迈克尔·曼(🔎)在这部电影里，把这些男人心中的(✉)弱体现得这样细致入微(🤶)，他很了解优(🍺)秀到顶点(🎌)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🏰)风云》，就应该了解这(🥛)部电(🔊)影肯定不有什么好(📿)效果(💨)，因为迈克尔·曼(🎞)不大会拍女人，却给了(🌙)女人这么重的戏份。

另外，听(⬜)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(📢)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🚯)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。