从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🛅)中，不应该有(🔓)任何你不能在三(⏰)十秒内抛弃的东西。

——《盗(🛐)火线》

警察(🥓)与贼天生就是一对冤家，而(🚼)他就是一个警察(💊)，他就是(🔁)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(💡)你们送葬。他(🔃)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(㊙)。

他们注定要在这(📁)个伤心的城市(➗)里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🍕)背负(🎰)了不同的使命，这让他(🚁)们(💷)只能各(🕯)走各(🔣)的，然后决(🐋)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(✂)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🆎)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🤬)心烧焦，也不会让火星溅到(🎆)情人的发梢。

有(🧝)一种(♿)男(🥄)人，心里藏着(🏫)一个重洋，流出(💥)来，却只有两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(♐)一阵难过。虽然迈克尔·曼(🏈)所有电影几(🌝)乎(🛅)都有这样的城市流光(💰)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(❓)·曼想超越这部片子(🧥)，太(🌲)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🔭)密风云》来改编成电影，也没可能哪(💤)怕只有(🥑)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🌧)间他给《盗火线》赋予了多(📐)少细节与情(😈)感。

第一遍(😄)看盗火线的时(💣)候，是(👢)在几年前，那时(🚿)看到的是(🏺)技术给人带来的爽快，当(🎪)时没有(🆎)见识过很多枪战动作场面的我看得很(👨)激(🌶)动。迈克尔·(📿)曼属于技术精巧型的导演，动(🎑)作戏极注重(🕸)细(🔫)节，所以需要找军官来给演(㊗)员们上射(🚃)击以及枪战战(🚨)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(😼)马的站位、掩(🍚)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🔀)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🚪)到用血流四溅来(🙆)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🏛)这电影的重点(🐳)压根不在(🥢)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🍗)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🕊)本一点都不像一部精彩的警匪(📨)片，有着一(🕴)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🎥)：包括警探(🔊)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🏔)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🤔)不像一般商业片那样(🏏)将劫匪或者警察之中某一方设计(⏪)成全能。虽(🍴)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🍙)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🛹)可以控制一切的(🌌)劫(🤞)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🔺)》里(🛀)面的钻石大盗，虽然极(💍)专业，但最终没能(🍓)够(🌖)逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🛩)们的命(✉)，迈克尔·(🔻)曼一开始就(💊)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(👪)这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🛒)两个男人间作为对(💇)手但互相尊重的友谊。影片(👌)最后，德(📭)尼罗中枪，然后(🐛)说了(😅)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🥊)艾(🔂)尔·(🍦)帕西诺，阿尔·帕西(💟)诺握(🧡)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🍏)掉，然后泪水慢(📅)慢填(📈)满眼眶，这个时候，关(💨)于动作戏的热(🍊)血沸腾和激动早没(🐎)了踪(💽)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🚅)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🔕)另一个(🧖)人的戏。

这(😊)回看，各种细节在眼前再(👈)次浮现(😳)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🏼)危机也不那么清晰。这些男人的内(👝)心(🔑)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🏝)色还是小(😎)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(💤)帕西诺警探文森特(🤩)一直双眼无神，但分析(🔼)案情指挥手下(😈)的时候，都表现出思维的极度清晰与(🌃)迅速(🔩)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🍜)从来都用一股(✅)狠劲儿，甚至包(🥩)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(⏮)搞我老婆因为她请你(🥁)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🚄)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🕵)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🚃)。那男人被(🎱)他的气势震得坐(👩)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(👴)法和亲人分享自己工作(🏈)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🎮)都是一桩桩命(👬)案，一具具尸体，一个个变(👕)态，他不能跟亲人说这些。他终于因(👱)此无法(🎎)维系婚姻，电影(🐫)里出现的，已经(🌲)是他第三任老婆(👪)。他老婆希望他能像一个正常的公(🦕)务员一样上下班，然(😤)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🤑)死的(👳)家庭生活中是“在场(🍭)”的，文森特怒了：“我难道要在(🚭)下班的时候要对你(📍)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🛤)波(💷)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🥁)这话(🕺)很无(🦕)奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🐨)天跟你的那(🤨)些尸体生活在一起”。而文森特也只能(😅)将这些丑恶藏在心里，“让这些(🎿)保持我办案的敏感(👾)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(⛵)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🎗)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🍁)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🔝)了一眼，这回没有立即(⏰)起身，只(♏)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🧤)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🏊)，飞快(🚡)。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🌶)特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🎙)不带那(🌤)么大情绪但掷地有(🚋)声，他衣服从来都很(🕦)整洁，他讲(👌)究原则、有仇必报，在影片(🍃)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(📺)文森特(🚱)，只能放(🐬)弃(🥐)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(📽)？他是个有原则的贼(🔓)，他需要脱身。他拐下高(❔)速(🚱)公(🏷)路决定找文格鲁报仇而不是带着(😐)心爱的(🏞)人(🕘)直接保险的(🕙)远走，就说明了他是个专(😈)业的，讲规则的劫匪(👚)。因为他明白自己是个什么，在(😘)餐馆拒绝文森特(😡)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🤲)的(📽)，去抢劫，你(🌟)做(💸)你最擅长的(🛺)，来捉我这(🚻)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🔡)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🦉)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(👙)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🚮)，文格鲁没有原(🌈)则地杀了人(✳)，将(😑)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🥦)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(👴)且要在饭店外面干掉这个家(🕢)伙，但没(📬)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(✝)个家伙的(🔬)肚子里。在投资公司老板用废(🔳)纸耍(🐖)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🚭)：“电话那头听我(🔲)说话的(👛)，已(🥎)经是个死人。”

尼尔的(🐙)弱(🍐)，和文森特一样，也(👯)是一种生(⤴)活(🐵)无(🖌)从分享的(🐃)孤独。他自己起初(🌛)并不愿意(👬)承认，在邂逅(✅)女孩伊迪的时候(🚎)，他说：“我一(🍠)个(🈂)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🧦)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(💕)沙发没有任何家具，这些场景的美(🤧)术设计完全符(🚳)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🗣)的家庭聚会上(🈺)，发现(🍉)只有(🗓)自己还没成家，有些黯(💘)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🥢)身，给伊迪打电话，并且开始(🍽)计划(🥓)远走。其(❕)实他(👰)心理明(💭)白，做一个专(🛏)业的(👂)罪犯(🚨)，最(💽)好很“干净(🦈)”，不拖泥带水，不拖家(❇)带口，遇到事(🙉)情可以随即飞走，可是有什么用(♟)呢，他是个男人而不(👕)是个铁人(🛠)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🌳)会越来越强烈地(🥕)期盼一份感(🎦)情，可以(🦊)让自己心里最(🛡)弱的地方可以依靠—(🎰)—男(🍛)人有时候当然也需要依靠的(📵)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🚌)：“这样来说，你永远也不想要(😽)普通的生(💠)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🐐)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🍰)要带着伊迪(⬆)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🐁)没法解决的矛盾，他(🎂)的弱。

克里斯，这个尼尔最(🎥)亲密(🈷)的朋友，他对(🥕)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🚢)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🍚)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(😑)得来的大(🦄)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(♒)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🚵)的(🛥)赌钱和(💔)脾气而出轨，但仍然深爱(🍽)他，她只在阳台上(🎦)悄悄(🍎)动了一(🧟)下手掌，克里(👿)斯就清楚(🌇)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🍃)的(🈁)弱点也在于，他(🥍)深爱着(🅿)自(🌴)己的老婆(🏪)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🎶)莎(🈯)琳我(🌯)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(♟)危险去找老婆，直(📵)到看见莎(🦈)琳亲自用一个手势告诉她危(👝)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🔉)离开。

在抢银行的过程中，被临(🍆)时找来代替的黑人司(🔏)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🎅)于(🦏)他的几个场景中，我们清晰(🐻)地看出他的苦闷。他出狱(🎙)后被介绍到(🚲)一件餐馆工作，餐馆老板却(😫)像在使唤奴隶。他的女友(⤴)并不(🚈)嫌弃(🎱)他，他觉得自己(🛀)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🤬)他无法忍(🍃)受饭店老(🕠)板一再的贬低(🛒)、奚落和精(👆)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🐮)到电视上他死的消息，他的女(🏪)友呆若木鸡。

还有那个被(🕋)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🕺)尔拿着枪(😋)质问自己，首先问的是自(🚔)己的老婆怎么样了，尼尔(🎍)说她(🎄)死了(🦔)，他小声呜呻吟了(💩)一下，表(🍧)情极痛(🥤)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(😕)自己遭(🚺)毒(❎)打而泄密(😩)，女人也这是这个硬(🌖)汉的弱。

只(🏅)有这样看上去琐碎，冗长(🤰)，而(🕢)不是极度紧凑和(⚡)紧张的剧本，才让男人们在一部(🗣)表面(👮)看上去(👰)极硬派的电影里显示(🕖)出如此(🤸)丰富的质地。电影中，他们几乎都(🥏)有流(💝)过或者要流眼泪的时候(🐰)，那时他们心里最弱的地方(🏧)被刺痛的时候(🌍)。

不过，让我(🎅)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🖋)道路不同的男人之间惺惺相惜(⏸)却绝(♐)无可能成为朋友的友谊；最(🛶)喜欢的场景，还是(💒)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🤡)见自己(🏯)抓过(🍂)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🤯)义；最喜欢的镜头(⏭)，还(🚡)是阿尔·帕(➡)西诺(😧)杀死德·尼(😘)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🎍)不孤(🔬)独下去。

看这样一部通常让人想起(🕝)强悍、(👼)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🐹)，大概说明，我没有这些(🏺)男人(🚦)的强悍(🆑)和智慧，但确凿(🐉)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(👌)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(♏)很了解优(👴)秀到顶(👊)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🍫)阿(🧚)密风云》，就(🚠)应该了解这(🐆)部电影(👖)肯定不有什(🙈)么(🏸)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🚩)这么重的戏份。

另外，听(🖖)着《盗火线》的原(🏻)声音乐敲文(📨)章，不小心发(😞)现，迈克尔·曼安排(📩)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🤥)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。