从前有(🧚)个人对我说，别要任何附属(📴)品，在你的生命中，不应该有(🧑)任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🏜)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🎦)家，而他就是一个警察，他就是一个贼(💐)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(😃)为你们送葬。他说：我一定等到最后(🔻)。

两个男人的故事是不乏温(🧀)暖的。

他们注(📖)定要在这个伤心的城市里展开追逐(📌)的(🆑)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🥒)能各走各的，然(🥧)后(😌)决一死战。

电影中(😙)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🧤)，当基斯看见(🏋)阁楼妻子，他的爱人却含(🐆)着泪摆了摆手让他赶快走，那(🔯)一刻基斯那种放不下的(🦗)神情让人过目难忘。

有一(👃)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🤬)不会(🏎)让火星溅到情(💴)人的发梢(⏸)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(😭)只有(🍐)两(⏫)颗(👇)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🌾)低(🏯)沉(💯)了许久。甚至一(💓)度，迈克尔·(🍑)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🐞)市(🥚)上空划过，就惹得心里一阵难(🖍)过(🌙)。虽然迈克尔·(📣)曼所有电影(🍧)几乎都有这样(🦖)的城市流(🍕)光(🏑)溢彩，但这(🕍)一(🐈)部最忧伤(👺)。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🅿)难了(🍣)，即便(🎹)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(😦)风云》来改编成电影(😒)，也没可能哪怕只有七分接(🛳)近《盗火线》的水(➰)平。很可能他自己都(🍹)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🏊)一遍看(🤦)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🍊)的我看得很激动。迈克尔·曼(🎺)属于技术精巧型的导(🚦)演，动作戏极注重细节，所以需要找(🧐)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🕉)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(⏩)助、冲锋等等动(🎬)作精确到无可挑剔。震动感观(🤳)的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🕚)。迈(🔀)克尔·曼的(🦂)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(💺)溅(💠)来增加效果。

第二(🕶)遍看，爽的地方依旧很爽，但(🥧)意识到这电影(🐃)的重点压根不(💇)在动作，两场抢劫的动作戏，加起(㊙)来一共不会(⛵)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(👿)一点都不像一部(⛷)精彩的警(😬)匪片，有(🛺)着一直不断甚至絮叨的对(😅)白，冗长(🔹)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🆎)物克(🤳)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(😶)之间的家(㊗)庭(🌄)聚会(🌱)等等场景。这部(🏺)电(😜)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🎗)计成(🅾)全能。虽然是极专业的(🐞)劫匪，但两次抢(🐙)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(😲)不守规矩杀掉警员的混蛋(✏)文格鲁，埋下(🤽)了最大的失败(💩)的伏(🎩)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🔗)线路泄露、(🍡)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🚎)注定不是那种设计出来的仿佛(👇)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🏊)察约翰(📔)·(😘)麦克兰，这也不是(🐴)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🎗)够(😈)逃脱败落警察枪口的(✝)下场。这是他们的命，迈克(🎯)尔·(🐭)曼一开始就安排好了(🗂)，在这种命里挣扎，才能(⏺)看得出这些男人的质地。

最重要的(🥞)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🍗)片最后，德尼罗中(🚩)枪，然后说了(✂)一句：“我(🔮)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🍍)，阿尔(🚵)·帕西诺握起来，无奈的(🐸)认(🍏)同这句话并接受德尼(🥝)罗的死掉，然后泪水慢慢(🌦)填满眼眶，这(🧟)个时候，关于动作戏的热血沸(😋)腾和激动早(💑)没了踪影(👆)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🦅)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(⬆)咄(🎱)逼人，并且没有谁能(😌)够抢了另一个(🐩)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🎦)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🎚)机也不那么清晰。这些男人(🥀)的内心突然全(👓)部跃到了眼前。每个男人，不(✂)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(💈)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🗨)的时(⛸)候，都(💍)表现(🤔)出思维的极度清晰与迅速，他能够(🎨)短时间内观察(🛁)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🎻)劲(🌏)儿，甚至包括对对老(🌐)婆请回家来的情人也(🕡)一样大吼：“你可以(🐹)搞我老婆因为(🖱)她请你来，你可以坐(🎥)在她的沙(⛱)发上，在她(📊)前夫的荒谬的(😅)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(👎)像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🛰)立不安(🔏)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(😡)和亲(🃏)人分享自己工作的(🍡)成功或失败(🏝)，因为不管成功还是失(🍬)败，背后都是(🌰)一桩桩命案，一(📞)具具尸体，一个个变态，他不(✏)能跟亲(🍧)人说这些(⬛)。他终于因此无法维(🕞)系婚姻(🅰)，电影里出现的，已经是他第三(🤒)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🙀)上下班，然后“分(🍳)享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🍎)段(⛎)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(😭)了：(🥫)“我难(📶)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(👝)了(🔭)，一个人把自己的(😾)婴(🥓)儿放到了(👤)微波炉里(🚫)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🌩)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🖖)那(💱)些(📂)尸(🥞)体生活在一(😘)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🏚)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🍅)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🧀)个在黑暗(🔡)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🧥)庭(🏧)，他对他(💃)那(🐇)台小电(🌬)视机甚(⏱)至更亲近一些，因为(🐹)回到家，它不(😠)能(🐞)对老婆诉(🥜)苦(👆)，却只能打开这(🎤)台电视。文森特把因为(🤪)家庭生活从来(🌨)不和谐而(🔞)伤心(🅱)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🍱)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🐄)作，文森特起身，下楼梯赶(🎞)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🗳)样(🎤)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🕠)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(✂)的女人，看了看追过(👋)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(😡)出去？他是个有原则的贼，他(🤬)需(🦅)要脱身。他(⏭)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🛎)直接保险的远走，就说明了他是个专(🚐)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(👧)说过，“我做我最(🛰)擅长的，去抢劫，你做你最(🦕)擅长(🐐)的(🐂)，来捉我这样的人(❌)。”他懂(✍)得进(😡)退，在行动中听(🍔)到了远处车(🎺)内的一点(🎸)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🏳)个大家长，甚(🏀)至帮助摆(🔪)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(✌)要在必要的时候心(🧦)狠手(🚔)辣，文格(🦗)鲁没有原则地杀了人，将导致不(♉)必要的追捕和麻烦，他在(🍜)餐厅把(💃)文(😦)格鲁(🍽)的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🛡)且要在饭店(💷)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(📡)这(🐭)个(📚)家伙(🏡)的肚子里。在投资公(👵)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(♎)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(📉)意承(🤱)认，在邂(🙂)逅女孩伊迪的时候，他说：(🦐)“我一个人，但(🌶)不(📣)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🍾)些场景(😙)的美术设计完全符(🍲)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🐘)悄离(📱)去，很久没再联系，在朋友之间的(👱)家庭聚会(🎢)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(⛽)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(💰)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🗃)好很(🎭)“干净”，不拖(🐊)泥带水(🍑)，不拖家(🎒)带口，遇到事情可以(🍳)随即飞走，可(😖)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🏧)过久了，并不会逐(🥨)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(📅)里最弱的(💮)地方(🚸)可以依靠—(🧑)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(✌)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(⚾)他(🎥)妈是什么？BarbeQ和球赛(🤬)？”

尼尔对普通生活不屑(😲)一顾，但义无反顾(🏒)地要带着伊迪一起逃走(🎎)并(🔭)给伊迪“开自(✅)己的设计(📔)公司”，做个普通人(🕌)。这(🎚)就是这个大男人没法解决的矛(✍)盾，他(🤳)的弱。

克里斯(🗜)，这个尼尔最亲密(🐠)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🎄)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🔄)战(🐸)中互相(🚼)掩护。他很大男人(🛶)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🌓)钱，把抢劫得(💸)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(👜)的老婆(🐱)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🕞)警察，于(😢)是沉稳地离开(🥀)。他的弱点也在于(🦏)，他深爱(⛓)着自己的老婆，他受伤后(⛷)被(🎚)尼尔安(💠)排好出逃，但他(🌗)只说：“没有(🚕)莎(📄)琳我不走。”伤刚好一点，他(🦆)就开车离开了保护人的房(🅰)子不顾危险去找(🌮)老婆，直到看见莎琳亲自用一个(😄)手势告诉她危机四(💥)伏(😜)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🚁)极少，死的很快，但(😰)关于他的几(🐱)个场景中，我们清晰地看出(🔖)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🌬)板却像在(🍯)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🏯)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🦌)奚落和精神上(👄)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🎷)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(⛽)屎工作，入了伙。看到电视上他死(⛓)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🛏)打到不能动弹而泄露(📁)逃跑路线(🆎)的伙伴特莱约(💕)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(✍)怎么样了，尼尔说她死了(🤩)，他小声呜呻吟了一下，表(😄)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🦅)人威胁杀他(🏞)老婆(🍛)，他(⏳)才说出秘(📜)密的，并非他自己遭毒打而泄密(🏨)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🚚)看上去琐碎(🦋)，冗长，而不是(🎂)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🌄)们在一部表面看上去极硬派的电影里(🐲)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(♌)眼泪的(😽)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🕔)时候(🦖)。

不过，让我最爱这部电(🌪)影的(🔩)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🔡)里谈论各自的(🚳)梦，一(📢)个梦见自己抓(💤)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(⛲)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🏩)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(😺)睛(🎰)——他(🔣)干掉敌人，失去知己，不得不(🥨)孤独下去。

看这样一部通常让人(🍠)想起强悍、勇猛甚(🤾)至真的去持(🕒)枪抢劫的电影，却想到(💺)这些，大概说明，我没有这些男人的强(🈯)悍(🎆)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(👕)他们身(👢)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🌶)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(😣)细致入微，他很(🌲)了解优(🏺)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🌩)阿(😒)姨出演《迈阿密(🍄)风(😥)云》，就(🤑)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🚐)曼不(🎮)大会拍女人，却给(🔐)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🍢)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。