电视剧《家》故(🤕)事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🥦)建大(🕒)家族，当家掌权的是高老(🦃)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(📘)三房为了己(🏜)身的利(🌡)益(🍠)，明争暗斗。身为(🐁)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🕛)表妹梅芬(🔚)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🚽)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🤺)，梅芬亦(😴)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🔴)新(🏑)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(💰)房的嫉妒，一些有形无形的(📗)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🤛)的态度，看在个性冲(🈺)动的三弟觉慧眼(🈚)里，很不以为然，生(🔘)气大(🍊)哥太过懦弱(📨)，觉新有(🍍)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(📄)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(📃)的日子却被梅芬的再度出(🐵)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(💇)儿日子过不下(🥎)去，遂和(🉑)对方解除婚约，一家(⬆)人又搬回成都。昔日(💪)风风光光地(🔅)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🌩)的钱姨(✏)妈，不跟亲(🏇)戚来往，梅(🍙)芬却意外和觉新重逢(🌪)。

梅芬的不(🛶)幸，使觉(👶)新自责甚(🚚)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🔁)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🆗)住地向两个弟(🅱)弟倾吐。觉民和觉慧除了给(💨)予觉新安慰外，基于(🔣)过去(🍘)和梅表姐的情谊，主动(🗡)替觉新(🍃)守住这个(🈹)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🤭)，但大哥觉新和梅表(🍆)姐的例子，却让他们有所警惕。觉(❕)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(⭐)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🍴)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(💃)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🥣)悲(🤮)观。觉慧教鸣凤读书(🎥)识字，经常给与(🕷)打(🚻)气，承诺有朝一日，等他(🕎)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🤟)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🖨)太爷为了还(🤩)老朋友(😗)一个(🕺)人情，答应让鸣凤给(💚)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🎟)怕拖累觉(⬅)慧(🏂)，几番挣(♎)扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🔈)的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🎐)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🗡)下来。然一(🅱)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🐦)病逝，又接踵(🏻)而来，高(✖)家兄弟的心(🖇)情更加沉(💶)重了。尤其是觉新，痛(🎋)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🔌)还了。

冯(⬇)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(📶)应。觉民自知反抗无(♉)效(🆕)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🕙)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🎐)不(🙈)肯(👢)说出觉民的去处，还把觉(🚉)新臭骂一顿。夹(🌦)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🎟)觉新，却爱(💕)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🎱)当卖，在外面养起小(🔰)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(📇)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(📩)慧把觉(👷)民(🏑)找回来，婚事暂时不提。觉慧(✝)兴冲冲地把这个(💸)好消息(⚡)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🎃)太(🚥)爷正好(🔜)咽下(🚍)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🌊)崩离(🔝)析。各房(♑)的矛盾浮上(🚌)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🤷)珏(🏜)送到城外待产。觉新(🏥)力争无效，只好照办，没想到却(🕧)硬生(🥍)生(🧥)地让瑞珏在难产中丧命(🕕)。

封建的陋习夺(🐕)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🎏)醒过来，不再扮演封建(🖱)家庭的忠(🐌)臣。他想逃离这一切，可他(➿)不能走，只有(🌙)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🍼)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🥑)意，心想家里是需要(🐄)一个叛徒，他做不了的事，就(🥧)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(📓)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🃏)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🐼)，帮大哥争一口气！”

《家(🍎)》电(🤕)视(🍅)剧及巴金原著

没有看过原著(😫)和老版的电视剧，感觉很(💜)是愧疚。我对于(⏯)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🕹)有认真读过他的任何一(🎢)部作品，感觉似乎是对(🎳)中(🗼)国文化的一种不敬。在看了(💈)电视剧《家》后，一(💅)度萌生想(🕍)要购买(🛀)及认真阅读《家》的(👼)想法，不过被(🕴)妈妈劝阻了。如同21世纪(🥘)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🛏)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🛏)故事梗概做个(⏳)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🕘)是很不错的。由于(💳)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🈷)似现(🐭)在大多电视剧(🔧)的胡编乱造(🦐)和漏洞百(😘)出，外加演员总体表演还(🤙)不错，这部剧算是近来(🎍)很不错的一部电视剧。在剧集(♟)的后半段，特别是最后一(🏰)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(💯)到觉(🚍)新(👇)出场，我都禁(🖊)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🤣)孙，他的(🤡)懦弱服从都是可以被理解的(📆)，他的内(🏖)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🗨)看(🗼)上去满是沧桑，背负着沉(🈯)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🕍)望的人物，内心充满矛盾(🥈)，精神饱受煎熬。

这是一(🥧)部还不错(🐠)的剧集，值(📶)得推荐一下。

新版电(🚯)视剧《家》介绍(🔂)

觉新——黄磊瑞珏—(🐉)—黄(🍣)奕

梅(✈)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🐡)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🐣)曾(🌡)经执导过《别了温哥华》《浮华背后(♿)》《四世同堂》等(🥈)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🔰)、反军阀等带有时代(😜)感的部分减弱(🐦)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(💨)旧思想，然而(🍂)如果完全按(😡)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(📲)《家(💷)》是一部符合现代人审美方式的情(🖐)感大戏(🖨)。”比如原著中觉新被逼婚(🐅)的戏，表(📲)达他的愤怒和反抗(👙)只用了“要把房顶(🖇)掀掉(🌋)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🍠)家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🛄)见面甚(🐼)至大胆拥抱的戏。

新版《家(🎭)》以(👎)觉新、瑞珏、梅表姐之(🛏)间的三角恋作为故事主线，原(🚾)著中(🚜)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🛃)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🖋)影视作品，存在三种情形：一(🗳)种比较忠实于(🌯)原著内容或(🕶)其精神；一(🎷)种是在理解原著基础上的适度(🕚)改写；还有一些改编作品，只借(🌀)用原著的某些(😺)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🚧)生前曾表示，他写《家》是要向(🔔)一个垂死的制度发出控诉，宣(📓)布一(🌺)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(📈)是削弱了原著中反封建的内容(⚡)，把爱(🏧)情戏推到最重要的位置。这不能(🖍)不说是一种折中的(🥁)办法，以爱(⏪)情这(😽)个更符合现代(🔀)人情感(🚼)的表达方(🍠)式呈现，目的(📮)就是要吸引更多的观(🍋)众，让更多的人了解巴(✔)金。但是人们不(🌽)禁要问(🍃)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🎎)介

长篇小说《家》是中国现代著(🔰)名(🥡)作家巴金的代表(🍋)作。

1931年，巴金的创作着力点(🚟)，转(😱)向自己(🚮)最为熟悉的(😘)经验——封(🍴)建家庭的生活。他(♓)以自己的家庭为(🔀)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(⛔)展示封建家(💧)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🤴)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🌋)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(📮)淫(🚄)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🤭)个封建家族最高的统治(🈶)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🥩)制度，扼杀年轻一(🕣)代的青春(📀)、爱情(😯)与生命。然而，他(🌦)所卫护的制度，与他衰(👣)朽的躯体一(🌊)样，已经日薄西山，其崩溃(✌)的(🙉)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(👲)是旧制(🚕)度(🗑)的产物。小说在刻画(❣)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🎗)个人(💁)物的恶(🕙)德恶行，而(🚡)是深入鞭挞这个(⛺)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🥥)太爷临死前破例对觉慧(🍽)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(⛷)主要情节，是由(🥋)觉新与梅、(💻)瑞珏、觉民与琴、觉慧(🕗)与鸣风的爱(🔈)情故事构成的。由于各自的处境(🌙)与选择不同，他们的爱情(🖼)故(🏩)事各有各的结局。觉新(🏫)，这个封建家(🍊)庭和礼教制度的(⬛)受害者，他既清楚封建伦理道德(🚈)对包括他本人在内的青(🚨)年一代(🛣)的残害，又不能不担负起封建(🌲)家庭的长子责任，逆来顺(🐂)受，委(❣)屈求全，实行“作揖主(💛)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🎡)行动的矛盾中，在无所适从中承(❕)受精神煎(👰)熬(🗃)。就人物形象塑造(🍆)来说，觉新是《家(🙋)》的人(🌯)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🍏)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🛅)抗对照(🏠)着表现的。觉慧是高(⏪)家(🛏)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(👇)和幸福的坟墓”，他不(🏐)肯象觉新(🕠)那样忍受，他要“做(🕠)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🐋)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🧕)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🔰)在什么地方(🌐)总能看见一(😟)股生活的激流在动荡，在创造它自己(🗼)的(➕)道路．(🥥)”可以说(😩)，作家的希望和(🚴)理(👸)想(🤩)，主(🍨)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(😏)发表的《灭亡(🌧)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(📺)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🏿)名字。《家》里面不(🕟)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(❎)场面(🏣)都(🛃)是亲眼见过(🧠)或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🈹)》的时候我仿佛在跟一些人一(🐔)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(💹)轻的生命欢笑(🤖)，也陪着他(🗣)们哀哭(⛵)。我知(🥎)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🌅)到现在还是异常鲜明(🔺)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🔈)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🥨)充满恶(🤡)毒的(🆒)诅咒。我有过(🔈)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🗯)说过觉慧在他(🙊)哥(🔂)哥面前(🆒)所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🤺)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🛠)七年(🌤)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🏻)一个垂死的制度叫出我的(💧)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🍳)、雨、电》，但最受读(🏋)者(🛎)欢(🌽)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🌂)其是《家》。

“激流”这两个(🍪)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🍠)会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🐧)个人的觉醒，之后是个人从(👥)休戚(😵)相关(😼)、福祸(🏟)与共的(👱)大(❇)家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🤘)人的安乐窝，在新时代的风(🦖)暴里则成了牢笼)挣脱出来(📀)，面(⛺)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(📠)的变革提供了(🔌)典型人物和典型(🗜)故事。这一大变革(🤲)到今(🐨)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🚎)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🥇)上海(🦗)的船，望着一江东去(🅿)的秋水，他写道：(🌟)

“这(🔓)水，这可祝福的水(🙌)啊，它会把他(😥)从(🛰)住了十八年的家带到那未知的城市和未(📣)知(✳)的人(💎)群(🚾)中间去。”

这一开头一结(📕)尾，颇有艺(🐏)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🦇)世(👊)界。

这部小说(📃)的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🛸)住(⛏)了那(🔕)个变革(🦄)时代的焦点，抓(🕰)住在变革中旧和新的(🍟)人物典型，同时(🏠)用一连串的典型冲突事(⏯)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🤹)一首长歌。换个方式(🈹)说，《家》的角色、情节和(🏒)主题三者的配(💒)搭甚是匀称、和谐。由于(🔍)整体的结构(🖌)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(✨)有重要了。

(二)新文(⚽)学诞生以来的(🛵)小说，十部之中有九部，在(🏪)写作时都怀有一个文(🚮)学以外的目标(🗿)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🗯)念他大(🍈)哥写(🔎)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(👼)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🚦)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🥦)西(♑)，而且这一直是鼓舞我的(➡)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🍮)浓厚。这种气息反(🃏)映一(💕)颗(❕)单纯的心(🍊)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(⛵)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🍀)“永生(📷)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🎠)思的话重(🛵)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🏳)我的爱，有我(🔊)的恨，”(3)“……可以看(🎍)见那一股由爱(🍅)与恨，欢乐与受苦(🧑)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(📈)者(🐇)或许误解他是一(⚪)个爱恨(🥔)分明的人，不，他是爱得深(🖌)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(💸)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🔴))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。